激進(jìn)的香港電影人宣稱“香港電影已死”，他們的理由是現(xiàn)在真正意義上的香港電影已經(jīng)少之又少；而金像獎(jiǎng)前主席文雋說，香港電影不會(huì)死，只是“黎明來臨前的黑夜”。

一個(gè)有趣的現(xiàn)象是，每當(dāng)金像獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)之際，關(guān)于香港電影，特別是港產(chǎn)片的討論就會(huì)變得十分熱烈。今年，有業(yè)內(nèi)人士發(fā)出了這樣的質(zhì)問———十年后，是否還有真正的港產(chǎn)片？這個(gè)問題確實(shí)值得深思：如果香港導(dǎo)演都搬家了，走光了，曾經(jīng)輝煌的香港制造是不是就此完結(jié)了？

讓我們先來看這樣一組數(shù)據(jù)：從2005年以來，合拍片每年都在30部以上，占據(jù)了香港電影總產(chǎn)量的50%以上；一部合拍片，在內(nèi)地市場(chǎng)的收益是香港市場(chǎng)的3倍以上；如今，一部超過600萬(wàn)港元投資的港片就必須依靠?jī)?nèi)地市場(chǎng)支持。當(dāng)然，還有這樣一些事實(shí)：陳可辛搬家北上、唐季禮押寶內(nèi)地；頑固派的大佬杜琪峰開始和內(nèi)地深度合作、屬于新希望的鬼才導(dǎo)演彭浩翔也在試著給馮小剛寫劇本……

堅(jiān)決北上的陳可辛說，港片以往的類型其實(shí)都是好萊塢的B級(jí)片，所以現(xiàn)在要升級(jí)換代。作為香港導(dǎo)演，他率先拍起了大片。然而事實(shí)上，現(xiàn)在的問題已經(jīng)不是堅(jiān)不堅(jiān)守的選擇，而是如何來重新定義港片，如何理解讓港人驕傲了幾十年的“香港制造”？

關(guān)于港片的黃金時(shí)代，人們喜歡舉這個(gè)例子：當(dāng)年鄭裕玲外號(hào)“鄭九組”，一天跑9個(gè)攝影棚。香港導(dǎo)演協(xié)會(huì)秘書長(zhǎng)張志成說：“那時(shí)很強(qiáng)烈的香港風(fēng)格電影在海外和內(nèi)地、臺(tái)灣地區(qū)都很受歡迎，到上世紀(jì)90年代武俠片高潮過去，觀眾的感覺越來越?jīng)]有新鮮感，香港電影開始變得迷茫。”

血統(tǒng)純粹有時(shí)是好事，但固步自封就只有死路一條。擁有巨大市場(chǎng)和資源的內(nèi)地?zé)o疑是香港電影最需要的土壤和營(yíng)養(yǎng)，當(dāng)然，為了適應(yīng)內(nèi)地市場(chǎng)，香港電影也需要進(jìn)行自我調(diào)整。在這一磨合期，港片固然失去了一些自身的特點(diǎn)，但事實(shí)證明“以和為貴”：只要能在不同地域文化中尋找到契合點(diǎn)切入，合拍片將贏得更大的空間。

電影節(jié)是一個(gè)地區(qū)電影工業(yè)的“溫度計(jì)”。去年11月，新任金像獎(jiǎng)主席陳嘉上出席“第十一屆京港電影論壇”，表示希望評(píng)委會(huì)對(duì)賽制改革，調(diào)低入圍門檻，以迎合更多地區(qū)的好電影，他強(qiáng)調(diào)：“內(nèi)地演員拿了獎(jiǎng)的電影仍然是內(nèi)地和香港合拍片，金像獎(jiǎng)不會(huì)為了保障本地演員得獎(jiǎng)而修改規(guī)則。”

其實(shí)，在金像獎(jiǎng)的門檻問題上，有一個(gè)點(diǎn)特別引人注目，從前是一部電影只要6項(xiàng)候選人是香港人就可獲得金像獎(jiǎng)提名，但前年經(jīng)討論后變成了8項(xiàng)。不過陳嘉上透露，希望評(píng)委會(huì)在明年就此再進(jìn)行一輪討論，以期降低金像獎(jiǎng)的“準(zhǔn)入門檻”，或許改回原來的6項(xiàng)。

一個(gè)簡(jiǎn)單的數(shù)字變動(dòng)，含義卻非常豐富。