展示自己的創(chuàng)作過程、接受評委的犀利點評、每周無情地淘汰一位選手、爭奪10萬美金的終極大獎……真人秀的一切不僅僅發(fā)生在歌手、舞者、模特、廚師、服裝設計師身上，也發(fā)生在藝術家身上，盡管藝術家似乎離充滿噱頭的真人秀節(jié)目很遠。

　　美國真人秀節(jié)目《尋找下一個偉大藝術家(Work of Art: The Next Great Artist)》將于下個月12日開播第二季，該節(jié)目第一季取得了相當不錯的收視成績。在節(jié)目中，藝術家被推到了炫目的電視舞臺上，然而真人秀的方式真能尋找到有才華的藝術家嗎，真能以一種輕松愉快的方式讓藝術走近普通觀眾嗎，或者這只是一場打著藝術旗號的娛樂節(jié)目?

　　優(yōu)勝者將獲10萬美元獎金

　　去年，美國布拉沃有線電視臺推出了一檔名叫《尋找下一個偉大藝術家》的真人秀節(jié)目，著名女星、《欲望都市》的主演莎拉·杰西卡·帕克是節(jié)目的執(zhí)行制片人。節(jié)目中，14位參賽藝術家展開激烈競爭，他們的藝術創(chuàng)作過程完全暴露在鏡頭前，每周都有一名藝術家卷鋪蓋走人，堅持到最后的人將得到10萬美元獎金以及在紐約布魯克林美術館舉辦個展的機會。

　　和任何一檔有收視訴求的電視真人秀節(jié)目一樣，《尋找下一個偉大藝術家》充滿了戲劇性，懸念迭起，不乏電視包裝的痕跡。在第一季的節(jié)目中，這些選手經歷的挑戰(zhàn)包括：設計公共空間藝術品;從堆積如山、亂七八糟的廢棄電子產品中迅速挑出材料，做一件夠前衛(wèi)的雕塑作品;為經典科幻和奇幻類小說設計封面：如《吸血鬼伯爵》、《弗蘭肯斯坦》(科學怪人)、《愛麗絲夢游仙境》、《時間機器》等———其中，選手約翰的設計作品被企鵝出版社選用了;選手們要以自己童年時對藝術的最初印象創(chuàng)作作品、要以兩種對立相反的事物(如天堂和地獄、男人和女人)創(chuàng)作作品，甚至還包括根據(jù)選手一次試駕豪車的體驗創(chuàng)作作品!

　　最終，來自賓夕法尼亞的藝術教師Abdi出人意料地獲得了第一季的冠軍，他在節(jié)目中創(chuàng)作了一系列不尋常的自畫像，包括兩個碩大的雕塑、油畫和一些其他的畫作。

　　2000位藝術愛好者參加海選

　　據(jù)了解，《尋找下一個偉大藝術家》吸引了很多藝術愛好者的關注。在制作第一季節(jié)目的時候，電視臺的公告一出，紐約的藝術愛好者紛紛出動，超過2000人報名參加了海選，報名者的年齡從26歲到62歲不等，涉及方方面面的藝術門類。

　　新一季節(jié)目將于10月12日推出。和第一季一樣，菲利普拍賣行的老板Simon de Pury將充當藝術家們的導師角色，評委包括著名藝術評論人Jerry Saltz、藝術經銷商Bill Powers，和名模China Chow(周信芳孫女)，比賽還會有其他客座評委出現(xiàn)。

　　制作方公布了參加第二季選秀的藝術家陣容，這14位年齡跨度為24—45歲的參賽者摩拳擦掌準備爭奪最后的大獎。

　　在美國，不止一檔電視節(jié)目把鏡頭對準藝術家，另一檔以藝術家為表現(xiàn)主體的節(jié)目《藝術賽跑》更加噱頭十足。在該節(jié)目中，兩名藝術家要在40天時間里完成橫跨美國的任務，而他們有的只是一美元和自己的藝術作品，他們自己的藝術作品要為路途上所有的花銷買單。

　　中國藝評家觀點

　　黃篤：這違背了藝術規(guī)律

　　中國著名藝術批評家、策展人黃篤說：“把藝術搞成這樣，有點玷污了藝術。但如果把它當作娛樂來看就無所謂了。”對選秀能不能尋找到偉大的藝術家，黃篤表示懷疑，在他看來這樣的形式違背了藝術本身的一些規(guī)律：“藝術，尤其是視覺藝術，它是一個過程很復雜的東西，有自身的規(guī)律。它的創(chuàng)造過程，不是你即興在那兒做就能做好，它需要思考。站在臺上，馬上就能想出一個偉大的作品出來，這個就是違背了藝術自身的規(guī)律。藝術不是即興發(fā)揮，它還有思考、不斷地修改完善。娛樂文化和嚴肅藝術有很大的區(qū)別，需要尊重一些規(guī)律，不能把這個東西沒有原則地放大。”

　　即使單純移植節(jié)目形式，黃篤認為也未必在中國行得通。

　　俞可：讓藝術傳播有效是根本

　　另一名著名藝評家、《當代美術家》主編俞可表示自己聽說過《尋找下一個偉大藝術家》，他認為在傳媒時代和受眾之間建立起什么樣的關系確實是藝術比較頭痛的一個問題，“人們去發(fā)明一些方法面對藝術傳播，影響社會，是可以的。方法的結果現(xiàn)在無法預測，在實踐的過程中才會對它做出一個評判。”對于節(jié)目的娛樂性，俞可認為：“肯定會有娛樂存在，因為人們需要娛樂，我覺得這個倒沒有關系。但是聰明的人可以轉變它的功能，比如說我們有些優(yōu)秀的藝術家能夠變被動為主動，他會在這個過程中體會到一種可能性的時候，就會創(chuàng)造藝術。”俞可認為中國電視臺可以借鑒藝術家選秀，但借鑒不是最終目的，讓藝術傳播行之有效才是根本。

　　電視臺聲音

　　藝術家未必能挽救選秀節(jié)目

　　昨日，成都商報(微博)記者就此聯(lián)系到成都電視臺第二頻道(CDTV-2)的資深導演，今年快樂女聲成都唱區(qū)的總導演顔蕾。她認為藝術家選秀能不能為國內電視臺所借鑒或引進，可能不是眼下就能得出結論的：“畢竟我們還沒有進行過項目論證。在中國，有一些成績或者名氣的藝術家愿不愿意報名參加這樣的節(jié)目，愿不愿意站在鏡頭前接受評委的點評，評委由誰來擔任，這些都是需要考量的。”

　　顔蕾認為在中國做真人秀節(jié)目是比較冒險的：“老外在鏡頭前非常放得開，缺點也好優(yōu)勢也好他們會在節(jié)目中展示出很真實的自我，實話實說，這樣節(jié)目更容易形成矛盾與沖突。而中國人在鏡頭前的表現(xiàn)力不如外國人那么有感染力，而且往往樂于做好好先生，使一個競爭性節(jié)目流于平淡。”

　　在顔蕾看來，不僅中國的綜藝選秀類節(jié)目遇到了瓶頸，國外如此多眼花繚亂的選秀類節(jié)目也證明他們在尋求一種突破：“選秀進入疲軟期這是一個事物發(fā)展的必然階段吧，就算是饕餮盛宴，一直給吃同樣的，總有吃膩的時候，藝術家可能會是一個新的看點，但它未必能挽救整個選秀類節(jié)目。”

　　成都商報記者 徐云霄 喬雪陽 實習生 李瀟