看到這樣前衛(wèi)先鋒的表現(xiàn)，很難讓人相信這是一支承襲了百年歷史的芭蕾舞團(tuán)，而中國觀眾其實早在40年代的英國電影《紅菱艷》(又名《紅舞鞋》)中就已經(jīng)“認(rèn)識”這個舞團(tuán)了，因為電影的原型正是蒙特卡洛芭蕾舞團(tuán)。
“編舞界小王子”的心愛之作
蒙特卡洛芭蕾舞團(tuán)的《灰姑娘》與任何一個古典芭蕾的版本都大不相同，他的創(chuàng)作者是舞團(tuán)的藝術(shù)總監(jiān)兼首席編舞讓-克里斯托弗·馬約。因為生在法國，又總是把童話和當(dāng)代芭蕾相結(jié)合，人們便很自然地將馬約與法國最出名的童話人物“小王子”聯(lián)系了起來，給了他“編舞界小王子”的稱號。
這部《灰姑娘》正是他的代表作。馬約的編舞早已脫離了古典芭蕾簡單的故事框架，他想要在舞蹈中實現(xiàn)的是“加入自己的理解，與當(dāng)下生活產(chǎn)生聯(lián)系，讓觀眾充分理解，給觀眾帶來愉悅”，同時馬約也十分注重音樂的運用，他說：“音樂是我靈感的源泉，創(chuàng)作的過程就仿佛音樂在與我對話，而我在做出回應(yīng)。”
金光閃閃的“灰姑娘”
在視覺方面，馬約的《灰姑娘》中依舊充滿了童話色彩，幾塊簡潔的白板幾乎成了舞美的全部內(nèi)容，然而卻用燈光和投影制造出無限可能性，仿佛為觀眾打開了一部“活了的童話書”。
更令人意外的是，在這個版本中“灰姑娘”腳上不再穿著標(biāo)志性的水晶鞋，而是用閃閃發(fā)光的金粉取而代之，金粉隨著舞蹈動作會四處飄落，令滿臺熠熠生輝。這樣的創(chuàng)意不僅為了視覺的效果，更重要的是要傳達(dá)一個理念：上天賜予的美好是脆弱易逝的，純潔的心靈是它最好的保護(hù)。所以這這個版本里，華服不再因為12點的鐘聲而消失，反倒是在灰姑娘因為舞會上那些虛偽貴族的浮華排場而動心時失去光彩。
這樣一個創(chuàng)意，也讓人不免聯(lián)想，佳吉列夫俄羅斯芭蕾舞團(tuán)的光環(huán)也許正像電影《紅菱艷》中那脫不下的“紅舞鞋”，而當(dāng)藝術(shù)家能夠真正走出歷史又不忘歷史，呈現(xiàn)出一個光著腳的“灰姑娘”時，也許這才是真正承襲了佳吉列夫舞團(tuán)的衣缽，以不斷創(chuàng)新作為其根本傳統(tǒng)的精神。
用《灰姑娘》致敬天下父母
與以往簡單的童話芭蕾不同，這部《灰姑娘》在童話以外添加了更多令人驚訝的深刻內(nèi)涵。編舞馬約在人物關(guān)系上下了一番功夫，他將灰姑娘的生母與仙女教母兩個角色合二為一，仙女便是母親生前愿望的延續(xù)，用無私之愛讓女兒的人生之路更加平順。這個創(chuàng)意是因為編舞馬約始終相信“去世的父母在確定兒女能夠平安幸福的生活下去之后，才會真正走向死亡。”
同時，馬約還希望通過這部作品“讓50甚至60歲的女人依舊相信自己是灰姑娘，相信生活真的可以童話如那般進(jìn)行。”
