看到這樣前衛(wèi)先鋒的表現(xiàn)，很難讓人相信這是一支承襲了百年歷史的芭蕾舞團(tuán)，而中國(guó)觀(guān)眾其實(shí)早在40年代的英國(guó)電影《紅菱艷》(又名《紅舞鞋》)中就已經(jīng)“認(rèn)識(shí)”這個(gè)舞團(tuán)了，因?yàn)殡娪暗脑驼敲商乜灏爬傥鑸F(tuán)。
“編舞界小王子”的心愛(ài)之作
蒙特卡洛芭蕾舞團(tuán)的《灰姑娘》與任何一個(gè)古典芭蕾的版本都大不相同，他的創(chuàng)作者是舞團(tuán)的藝術(shù)總監(jiān)兼首席編舞讓-克里斯托弗·馬約。因?yàn)樯诜▏?guó)，又總是把童話(huà)和當(dāng)代芭蕾相結(jié)合，人們便很自然地將馬約與法國(guó)最出名的童話(huà)人物“小王子”聯(lián)系了起來(lái)，給了他“編舞界小王子”的稱(chēng)號(hào)。
這部《灰姑娘》正是他的代表作。馬約的編舞早已脫離了古典芭蕾簡(jiǎn)單的故事框架，他想要在舞蹈中實(shí)現(xiàn)的是“加入自己的理解，與當(dāng)下生活產(chǎn)生聯(lián)系，讓觀(guān)眾充分理解，給觀(guān)眾帶來(lái)愉悅”，同時(shí)馬約也十分注重音樂(lè)的運(yùn)用，他說(shuō)：“音樂(lè)是我靈感的源泉，創(chuàng)作的過(guò)程就仿佛音樂(lè)在與我對(duì)話(huà)，而我在做出回應(yīng)。”
金光閃閃的“灰姑娘”
在視覺(jué)方面，馬約的《灰姑娘》中依舊充滿(mǎn)了童話(huà)色彩，幾塊簡(jiǎn)潔的白板幾乎成了舞美的全部?jī)?nèi)容，然而卻用燈光和投影制造出無(wú)限可能性，仿佛為觀(guān)眾打開(kāi)了一部“活了的童話(huà)書(shū)”。
更令人意外的是，在這個(gè)版本中“灰姑娘”腳上不再穿著標(biāo)志性的水晶鞋，而是用閃閃發(fā)光的金粉取而代之，金粉隨著舞蹈動(dòng)作會(huì)四處飄落，令滿(mǎn)臺(tái)熠熠生輝。這樣的創(chuàng)意不僅為了視覺(jué)的效果，更重要的是要傳達(dá)一個(gè)理念：上天賜予的美好是脆弱易逝的，純潔的心靈是它最好的保護(hù)。所以這這個(gè)版本里，華服不再因?yàn)?2點(diǎn)的鐘聲而消失，反倒是在灰姑娘因?yàn)槲钑?huì)上那些虛偽貴族的浮華排場(chǎng)而動(dòng)心時(shí)失去光彩。
這樣一個(gè)創(chuàng)意，也讓人不免聯(lián)想，佳吉列夫俄羅斯芭蕾舞團(tuán)的光環(huán)也許正像電影《紅菱艷》中那脫不下的“紅舞鞋”，而當(dāng)藝術(shù)家能夠真正走出歷史又不忘歷史，呈現(xiàn)出一個(gè)光著腳的“灰姑娘”時(shí)，也許這才是真正承襲了佳吉列夫舞團(tuán)的衣缽，以不斷創(chuàng)新作為其根本傳統(tǒng)的精神。
用《灰姑娘》致敬天下父母
與以往簡(jiǎn)單的童話(huà)芭蕾不同，這部《灰姑娘》在童話(huà)以外添加了更多令人驚訝的深刻內(nèi)涵。編舞馬約在人物關(guān)系上下了一番功夫，他將灰姑娘的生母與仙女教母兩個(gè)角色合二為一，仙女便是母親生前愿望的延續(xù)，用無(wú)私之愛(ài)讓女兒的人生之路更加平順。這個(gè)創(chuàng)意是因?yàn)榫幬桉R約始終相信“去世的父母在確定兒女能夠平安幸福的生活下去之后，才會(huì)真正走向死亡。”
同時(shí)，馬約還希望通過(guò)這部作品“讓50甚至60歲的女人依舊相信自己是灰姑娘，相信生活真的可以童話(huà)如那般進(jìn)行。”
