六小齡童再演悟空驚喜造型曝光
四大經(jīng)典名著翻拍造型變化是個(gè)熱點(diǎn)話題，新版《西游記》造型以張紀(jì)中版的變化最大爭(zhēng)議最多，好萊塢造型團(tuán)隊(duì)、昂貴的造型讓孫悟空變得時(shí)尚而陌生。在人們懷舊六小齡童舊版美猴王的時(shí)候，六小齡童20多年后再次出山卸演的新版大圣依然神韻不減，新曝光造型給人驚喜。
新美猴王 英姿不減
對(duì)孫悟空傳統(tǒng)造型的突破讓人懷念舊版六小齡童的孫悟空，舊版美猴王造型雖然也有動(dòng)物形象一面，但齊天大圣更是有血有肉、有情有義的人的形象，舊版成功造型依然有很多需要借鑒的優(yōu)點(diǎn)。二十多年后，六小齡童再次和舊版團(tuán)隊(duì)演員聚首一起，打造全新神話連續(xù)劇《吳承恩和西游記》讓形神具備的孫悟空再次復(fù)活，而心公布的六小齡童新版孫悟空英姿神韻不減當(dāng)年，這無(wú)疑給喜歡經(jīng)典舊版的西游記迷很大的期望驚喜。
捍衛(wèi)經(jīng)典 加厚內(nèi)涵
六小齡童是《西游記》經(jīng)典最忠實(shí)的捍衛(wèi)者，他多次表態(tài)絕對(duì)不戲說(shuō)《西游記》，對(duì)張紀(jì)中版更是直言批評(píng)。六小齡童和舊版《西游記》主力遲重瑞、馬德華、劉大剛師徒四人20年后重聚拍攝新版，就是捍衛(wèi)經(jīng)典的大膽出擊。這次六小齡童拍攝的《吳承恩和西游記》除了經(jīng)典章節(jié)全部呈現(xiàn)外，更是把作者吳承恩的創(chuàng)作故事鑲嵌其中，讓20年后的新版既承繼舊版?zhèn)鹘y(tǒng)更有文化內(nèi)涵的突破，可謂一部《西游記》的文化百科全書(shū)。
與張紀(jì)中追求畫(huà)面視覺(jué)效果、畫(huà)面時(shí)尚追求不同的是，《吳承恩與西游記》加入了很多厚重內(nèi)容，以此提升作品的文化內(nèi)蘊(yùn)。此劇更突出注重史實(shí)，由熟稔歷史題材、曾擔(dān)任熱播劇《大宋提刑官》導(dǎo)演的闞衛(wèi)平擔(dān)綱駕馭，他帶劇組成員祭掃吳承恩墓，大量查閱吳承恩史料，把吳承恩的創(chuàng)作情形進(jìn)行了電視再現(xiàn)：“吳承恩其母很會(huì)講故事，經(jīng)常給吳承恩講當(dāng)?shù)貍髡f(shuō)淮河水神長(zhǎng)得猴頭猴腦、本領(lǐng)極大的故事。吳承恩最迷猴戲，后來(lái)游歷名山大川，領(lǐng)略過(guò)水簾洞，豐富了他的創(chuàng)作。”
立體電視 制作突破
《西游記》是神話劇充滿瑰麗想象、奇幻美感，特技是翻拍經(jīng)典不了缺少的手段。20多年后新拍經(jīng)典比拼的也是特效、特技，能否運(yùn)用最先進(jìn)的影視制作技藝把原著的意境、場(chǎng)面再現(xiàn)也是關(guān)鍵�！秴浅卸髋c西游記》除了一般特效之外，這次推出的全新立體電視觀看可謂中國(guó)電視劇制作技術(shù)的新突破。按照檔期，《吳承恩與西游記》本來(lái)上半年就可以進(jìn)入播出程序，但是直到今年年底才能在地方頻道亮相，特效制作上的超過(guò)原來(lái)的預(yù)定計(jì)劃是檔期推遲的主因。
這部四十五集大戲總集數(shù)規(guī)模空前，特效鏡頭更是大手筆大制作。據(jù)統(tǒng)計(jì)，整部電視劇共轉(zhuǎn)換二百余個(gè)場(chǎng)景、動(dòng)員演員萬(wàn)余人次、用了一百多只猴子拍攝半年近一百八十天，特別制作了八百余平方米特技大藍(lán)棚、搭設(shè)了十三個(gè)山洞內(nèi)外環(huán)境，大場(chǎng)面多人次全景觀人與動(dòng)物合作，這都讓大型傳奇神話立體電視劇《吳承恩與西游記》堪稱(chēng)一部名副其實(shí)的電視大片。該片運(yùn)用全球領(lǐng)先的立體拍攝及制作新技術(shù)、人或物飛出熒屏沖擊效果異常強(qiáng)烈、五萬(wàn)秒電腦特技三萬(wàn)余秒立體畫(huà)面、讓觀眾盡情享受電視藝術(shù)與技術(shù)完美結(jié)合的全新魅力，這是該劇在新世紀(jì)最具突破的看點(diǎn)賣(mài)點(diǎn)。
《吳承恩與西游記》的播出將開(kāi)辟國(guó)內(nèi)電視劇立體電視觀看的全新模式：由于拍攝手段的先進(jìn)，國(guó)內(nèi)外觀眾可以用三種觀賞方式進(jìn)行觀看。模式一超強(qiáng)立體，觀眾將獲得電視臺(tái)派送的特效眼鏡，在現(xiàn)有普通的電視機(jī)上，觀眾只需戴上立體眼鏡即可看到超強(qiáng)立體電視��；模式二自由立體，在專(zhuān)用的立體電視機(jī)上，觀眾什么也不用戴上即可看自由觀看到立體電視��；模式三立體電影，在立體電影院觀眾需戴上立體眼鏡即可看到大銀幕立體電影。通過(guò)這三種觀賞方式觀眾都可以欣賞到立體的畫(huà)面、人或物突然飛出熒屏來(lái)到眼前、沖擊效果異常強(qiáng)烈的立體收視快樂(lè)。
翻拍經(jīng)典 變與慣常
《吳承恩與西游記》也是經(jīng)典翻拍， 但是這種翻拍模式是實(shí)現(xiàn)了捍衛(wèi)經(jīng)典和手段創(chuàng)新的完美辯證統(tǒng)一，這對(duì)翻拍經(jīng)典來(lái)說(shuō)顯得彌足珍貴。在四大名著翻拍熱中，喧囂和炒作、爭(zhēng)議和紛擾糾結(jié)在一起，造型門(mén)更是最終挑戰(zhàn)觀眾審美接受底線，娛樂(lè)化潮流中更多娛樂(lè)元素的加入讓經(jīng)典重拍突破慣常，與原著描寫(xiě)、傳統(tǒng)形象定位拉開(kāi)距離，以至走得太遠(yuǎn)，讓我們熟悉的經(jīng)典變得陌生，在常與變、創(chuàng)新與堅(jiān)守上需要嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度、文化責(zé)任�！秴浅卸髋c西游記》加厚文化內(nèi)涵，創(chuàng)新立體觀看就是一種捍衛(wèi)經(jīng)典和形式突破的平衡術(shù)，我們?yōu)榱↓g童20年后的新亮相稱(chēng)道贊嘆，因?yàn)檫@個(gè)美猴王不僅契合我們內(nèi)心的形象審美，更能讓我們分享科技發(fā)達(dá)時(shí)代最先進(jìn)的視聽(tīng)效果對(duì)經(jīng)典意境的還原。（
