——上海“杜莎夫人蠟像館”游記之三
在新中國(guó)第五代電影導(dǎo)演中，馮小剛可說是一個(gè)先鋒人物。在觀眾的印象中，他是與張藝謀、陳凱歌齊名的一流大導(dǎo)演，可以說在上世紀(jì)80至90年代，是他們?nèi)齻�(gè)扛起了中國(guó)電影的江山，為中國(guó)電影走向世界作出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。
觀看馮小剛近年來的作品，我感覺《集結(jié)號(hào)》是他創(chuàng)作上的一個(gè)里程碑，也是中國(guó)電影的一個(gè)里程碑。當(dāng)電影《集結(jié)號(hào)》在影院上映時(shí)，報(bào)紙上的評(píng)論文章便多了起來。有夸獎(jiǎng)，有批評(píng)，褒貶不一。為了用自己的眼光去評(píng)判作品的好壞，我走進(jìn)了影院�？赐觌娪昂螅腋杏X心情十分的郁悶，為片中犧牲的47名戰(zhàn)士們感到憋屈，為活著的谷子地不懈地尋找“集結(jié)號(hào)”到底有沒有吹響的答案，尋找本該屬于他們連隊(duì)的光榮而感到憋屈。電影第一次把戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷性十分真實(shí)地展現(xiàn)在觀眾面前。讓人從感官到內(nèi)心產(chǎn)生強(qiáng)烈的震撼。
一直過了三、四天后，我靜下心來回味電影傳遞給人們的理念時(shí)，才意識(shí)到《集結(jié)號(hào)》具有不同尋常的開拓性意義：其一，開啟了正義戰(zhàn)爭(zhēng)拍攝的寫實(shí)主義之先河。毫不掩飾地表現(xiàn)了戰(zhàn)場(chǎng)上的血肉模糊和殘酷現(xiàn)實(shí)。團(tuán)長(zhǎng)為了避免大部隊(duì)的損失，壓根就沒有命令吹號(hào)手吹響“集結(jié)號(hào)”的殘酷決定，真實(shí)地展示了戰(zhàn)爭(zhēng)的嚴(yán)酷性；其二，突破了我們以往政治宣傳的窠臼，讓電影回歸、反映真實(shí)理性的生活。第一次從銀幕上反映在崇尚英雄的國(guó)度里，英雄卻在許多年里得不到承認(rèn)的悲哀現(xiàn)實(shí)。揭示了在常規(guī)的生活河流中，生活并不總是呈現(xiàn)其清明的一面；其三，第一次在銀幕上顛覆了長(zhǎng)久以來人們對(duì)英雄的定義，謳歌了“不英雄”的英雄們。如犯錯(cuò)誤的連長(zhǎng)谷子地、如曾經(jīng)怯戰(zhàn)逃跑的代理指導(dǎo)員等等，塑造了鮮活、平凡，有著人性中弱點(diǎn)的真實(shí)可信的英雄群像；其四，第一次直面叩問我們傳統(tǒng)的“犧牲觀”，道出了人不能輕易犧牲，哪怕是為了長(zhǎng)遠(yuǎn)的利益，47個(gè)生命與4700和47000個(gè)生命同樣重要。由此，我認(rèn)為《集結(jié)號(hào)》在中國(guó)電影史上具有里程碑的意義，也彰顯了馮小剛作為中國(guó)一流電影大導(dǎo)演的不俗才華。
由馮小剛的電影，我想到了在上海“杜莎夫人蠟像館”里見到的他的塑像。與張藝謀的塑像區(qū)別很大的一點(diǎn)是，馮小剛的塑像是動(dòng)態(tài)的、張揚(yáng)的。塑像選取的是馮小剛工作中的一個(gè)鏡頭。一部大大的攝像機(jī)旁，馮小剛用手比劃著鏡頭需要拍攝、選取的框架和內(nèi)容。形象十分的生動(dòng)、逼真。因?yàn)槭莿?dòng)態(tài)的、透著人物性格的造型，給了需要與之合影的參觀者以很好的拍攝場(chǎng)景，無論是站前還是立后，都有一種極其自然真實(shí)的感覺。我的朋友趁著我觀看蠟像的當(dāng)口，適時(shí)按下了相機(jī)的快門。結(jié)果照片的效果很理想（見上圖）。不知情的人還以為是從電影攝制現(xiàn)場(chǎng)拍攝的照片，是馮小剛在現(xiàn)場(chǎng)講解影片拍攝的技術(shù)或者內(nèi)容等要求的現(xiàn)場(chǎng)寫真。人物的造型太過生動(dòng)、太過逼真了。這正是，假做真時(shí)就是真了。
馮小剛回應(yīng)英皇1億挖角:不會(huì)跳槽
因?yàn)樘粕酵饩暗剡t遲未能搭建完成，馮小剛的新片《唐山大地震》前期都在杭州、四川展開拍攝。上月底，劇組轉(zhuǎn)景唐山開拍一系列重頭戲。昨日，耗資千萬元打造的“1976年唐山街道”首次對(duì)媒體開放。馮小剛在忙著導(dǎo)戲的同時(shí)，也不忘跟前去探班的記者們澄清所謂英皇一個(gè)億挖他跳槽的傳聞。“前幾天有個(gè)老板看了這個(gè)新聞打電話給我說，他出比這個(gè)更高的價(jià)請(qǐng)我。”馮小剛笑說，“但我不太可能離開，我和華誼一塊兒做事這么多年……”
