姜昆發(fā)危機警告論并非聳人聽聞

                                ——趙本山小沈陽現(xiàn)象對曲藝復(fù)興有啟發(fā)

                                                 作者:浩歌

    在日前召開的中國曲藝高峰(柯橋)論壇上,中國曲藝家協(xié)會分黨組書記、著名相聲表演藝術(shù)家姜昆指出,當(dāng)前中國曲藝事業(yè)發(fā)展面臨隊伍萎縮、人才稀缺、曲種銳減、經(jīng)費不足、理論缺失等五大難題,亟待解決。姜昆表示,曲藝隊伍青黃不接,導(dǎo)致表演人才嚴(yán)重斷層,由于經(jīng)濟社會環(huán)境影響,曲藝人才的培養(yǎng)面臨“一邊培養(yǎng)、一邊流失”的問題,同時由于曲藝藝術(shù)難學(xué)、難成才,導(dǎo)致“想學(xué)的不愿教,想教的不愿學(xué)”;曲藝創(chuàng)作人才匱乏,導(dǎo)致好的作品難以面世,目前全國專職曲藝創(chuàng)作人才十分缺乏,相當(dāng)一部分曲藝作者知難而退,離開了曲藝創(chuàng)作隊伍;曲藝陣地大面積萎縮,導(dǎo)致曲種面臨消亡的危險,全國500多個曲種中能夠堅持演出的日益減少,有的地方曲藝已經(jīng)岌岌可危;曲藝經(jīng)費明顯不足,導(dǎo)致曲藝團體生存狀態(tài)不佳,在全國范圍內(nèi),許多曲藝團體已經(jīng)解體,相當(dāng)一部分并入了歌舞、戲劇團體之中;曲藝?yán)碚撗芯繙��?導(dǎo)致藝術(shù)發(fā)展與理論建設(shè)嚴(yán)重失衡,使得曲藝?yán)碚摵茈y履行指導(dǎo)藝術(shù)發(fā)展的使命。姜昆認(rèn)為,破解當(dāng)前曲藝事業(yè)發(fā)展瓶頸,應(yīng)該解放思想,突破舊思維的束縛;遵循藝術(shù)發(fā)展規(guī)律和市場競爭規(guī)律,適應(yīng)時代需求,培養(yǎng)新的觀眾;保護與發(fā)展并重,讓傳統(tǒng)曲藝在群眾文化生活中繼續(xù)發(fā)揮作用;各地方曲種應(yīng)立足本土,加強交流,和諧共生,以實現(xiàn)曲藝事業(yè)的可持續(xù)發(fā)展。（光明日報記者　董城）

     中國曲藝、中國相聲大家、大師正在遠(yuǎn)去，新人挑起大梁遙遙無期。在缺少新的領(lǐng)軍者的背景下，姜昆的身份顯得尤為突出和重要。他事實上成為相聲和曲藝的業(yè)界“掌門人”，姜昆作為“行業(yè)協(xié)會”的牽頭人最近不斷奔走呼告——為曲藝為相聲的現(xiàn)狀和明天憂思、獻策。姜昆在學(xué)術(shù)會議的場合最新表態(tài)，把脈曲藝和相聲的現(xiàn)狀一針見血、觀點犀利，曲種消亡、岌岌可危的警告并非聳人聽聞。

     姜昆的把脈不只是局限在相聲而是瞄準(zhǔn)整個曲藝。姜昆把脈的曲藝是何范疇我們先明確什么是曲藝的概念：曲藝是中華民族各種說唱藝術(shù)的統(tǒng)稱，它是由民間口頭文學(xué)和歌唱藝術(shù)經(jīng)過長期發(fā)展演變形成的一種獨特的藝術(shù)形式。據(jù)調(diào)查統(tǒng)計，我國活躍在民間的曲藝品種有500個左右，流布于我國的大江南北，長城內(nèi)外。這眾多的曲種雖然各自有各自的發(fā)展歷程，但它們都具有鮮明的民間性、群眾性，具有共同的藝術(shù)特征。曲藝本來就是與百姓生活息息相關(guān)的藝術(shù)，可謂從民間生在民間長。如今曲藝的消亡速度可謂驚人，除了電視上的《曲苑雜談》和鳳毛麟角的曲藝表演，除了電臺的評書聯(lián)播，我們今天已經(jīng)很少見到一些曲種的蹤影。

    一些曲藝因何面臨消亡？主要是大眾傳媒的發(fā)達和受眾市場的變化，影視文化興起等新的文藝形式對傳統(tǒng)的表演形式產(chǎn)生致命沖擊，曲藝活在電視存在廣播，而現(xiàn)場表演現(xiàn)場觀看的劇場形式已經(jīng)逐漸淡出公眾視線。沒有地方看表演怎么能養(yǎng)活劇團和藝人？沒有市場就無法形成產(chǎn)業(yè)鏈條，人才斷檔、受眾萎縮，真要面臨消亡的危險。

    為什么曲藝是不過時好東西，因為任何時代人們都需要笑聲、幽默和故事。曲藝之特長無法比擬�，F(xiàn)在是娛樂時代，人們更需要消遣需要笑聲�，F(xiàn)在也是一個故事時代，評書藝術(shù)的講故事的獨特魅力更有市場。問題的關(guān)鍵是除了經(jīng)典的本子，還需要有與人們生活密切相關(guān)的新內(nèi)容，單田芳的當(dāng)代評書和電視故事就是一個很好的轉(zhuǎn)型，但只有一個單田芳顯得孤軍奮戰(zhàn)，缺少實力新人承繼薪火。

     其實曲藝的形式并不過時，曲藝藝術(shù)的獨特魅力并不可代替。傳統(tǒng)曲藝整體雖然不景氣，但是如今很熱的小沈陽其憑借其實還是曲藝套路的變種，小沈陽的表演與其說是二人轉(zhuǎn)，更準(zhǔn)確不如定位在說唱曲藝：小沈陽的幾個看家本領(lǐng)還沒有脫離曲藝說唱的基本套路。小沈陽不過是各種藝術(shù)門類的嫁接組合，戲曲二人轉(zhuǎn)的表演底子加上相聲的嘴皮子，再加上流行歌曲的組合翻唱，還是學(xué)說逗唱那一套。小沈陽現(xiàn)象對振興曲藝有借鑒：曲藝需要依托強勢媒介的推廣平臺，更需要不斷創(chuàng)新滿足受眾需求，創(chuàng)新還是曲藝的復(fù)興的根本�？磥碲w本山的成功案例需要傳統(tǒng)藝術(shù)借鑒。姜昆問計趙本山共商曲藝發(fā)展大計看來很迫切。

    傳統(tǒng)曲藝需要和新興媒體的結(jié)合也是必須，電視曲藝、廣播曲藝、網(wǎng)絡(luò)曲藝都需要依托各自的媒介優(yōu)勢進行變種，進行改造。舞臺相聲衰了，但是動畫相聲很流行。評書雖然市場有限，但是說故事節(jié)目、大眾講壇類節(jié)目越來越像評書。至于網(wǎng)絡(luò)幽默和搞笑段子和視頻，更是一種新相聲的變種。趙本山創(chuàng)造的大舞臺形式成為城市文化景觀也說明形式創(chuàng)新現(xiàn)代營銷理念的重要。除了形式創(chuàng)新，趙本山和小沈陽現(xiàn)象還說明，曲藝的內(nèi)容創(chuàng)新很重要，曲藝的內(nèi)容一定要時新，能及時捕捉住民眾生活心態(tài)的真實一面，知道他們的需求很重要。小沈陽的那段眼睛一掙一閉說很快成為流傳段子，對于曲藝來說雖然太小兒科，但是小沈陽說出了人們當(dāng)前的心態(tài)和需求。但愿姜昆的危機宣言對曲藝發(fā)展是忠言逆耳的強心針。