馬三立(1914-2003)是深受廣大民眾喜愛的著名表演藝術(shù)家、相聲“泰斗”。祖籍甘肅省永昌,生于北京,回族。曾就讀于天津匯文中學(xué), 初中畢業(yè)后,因家境不好,輟學(xué)說相聲。出生身于曲藝世家, 祖父馬誠(chéng)方是著名的評(píng)書藝人,擅說《水滸》,名噪一時(shí);父親馬德祿是“相聲八德”之一,又是相聲前輩藝人恩緒的寵徒和門婿;母親恩萃卿曾學(xué)唱京韻大鼓;兄馬桂元師承相聲八德之一李德钖,以擅演“文哏”段子著稱。家庭環(huán)境使他從小就耳濡目染,對(duì)相聲藝術(shù)十分熟悉。在父兄的熏陶下,打下“說”、“學(xué)”、“逗”、“唱”的深厚功底。1930年開始登臺(tái)演出,學(xué)藝進(jìn)步很快,視野也日漸開闊。經(jīng)過長(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐,形成了內(nèi)緊外松、有條不紊、表演細(xì)膩、含蓄雋永的風(fēng)格。他12歲跟父親馬德祿學(xué)藝,后拜著名相聲演員,相聲八德之一周德山(綽號(hào)“周蛤蟆”,與馬三立父親馬德祿是同門師兄弟)為師。馬三立學(xué)藝,進(jìn)步很快,視野也日漸開闊。經(jīng)過長(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐,形成了內(nèi)緊外松、有條不紊、表演細(xì)膩、含蓄雋永的風(fēng)格。馬三立大師藝術(shù)功底扎實(shí),有口皆碑,擅演“貫口”和文哏段子,演出的傳統(tǒng)相聲有200多個(gè),其中主要有:《吃元宵》《賣掛票》《黃鶴樓》《相面》《賣五器》《開粥廠》《醋點(diǎn)燈》《夸住宅》《地理圖》《文章會(huì)》《白事會(huì)》《八扇屏》《反八扇屏》《地理圖》《窩頭論》《文章會(huì)》《夢(mèng)中婚》《對(duì)對(duì)聯(lián)》《三字經(jīng)》等。他創(chuàng)作、改編并演出新的相聲節(jié)目六七十個(gè),包括《買猴》《十點(diǎn)鐘開始》《偏方治病》等。多年來(lái)他還培養(yǎng)了閻笑儒、班德貴、連笑昆、方笑天、常寶華、高笑林等許多相聲演員。
解放前,先后與耿寶林、劉奎珍、侯一塵、張慶森搭檔。建國(guó)后,積極編演新相聲。
1938年,農(nóng)歷戊寅年:王世臣與班德貴先生共赴天津,在三不管、鳥市、謙德莊、三角地等處與馬三立先生、馬桂元先生、高貴清先生等共同撂地表演。
1943年,農(nóng)歷癸未年:王世臣回到天津在東興市場(chǎng)附近的連興茶社、鳥市附近的聲遠(yuǎn)茶社等地與馬三立、郭榮啟、尹壽山、閆笑儒、高笑臨、馬四立、趙佩茹、耿寶林等先生共同演出。
1943年7月,農(nóng)歷癸未年:王世臣應(yīng)相聲名家孫少林先生之邀赴濟(jì)南大觀園辰光茶社演出,當(dāng)時(shí)在此表演的還有馬三立、周德山、劉寶瑞、郭全寶、白全福、劉桂田、高德光、孫寶才、高笑林、連秀全、王長(zhǎng)友、王鳳山、郭寶珊、孫少臣等人。
1952年主動(dòng)申請(qǐng)參加赴朝慰問團(tuán)。回國(guó)后加入天津廣播曲藝團(tuán),致力于相聲的整舊創(chuàng)新。后來(lái)轉(zhuǎn)到天津市曲藝團(tuán)。
1957年被錯(cuò)劃為右派分子。
1961年春回團(tuán)工作,與趙佩茹搭檔在天樂戲院演出,首場(chǎng)演出的是《黃鶴樓》。
1992年,從藝65周年。中國(guó)曲藝家協(xié)會(huì)、天津市曲藝家協(xié)會(huì)、甘肅省曲藝家協(xié)會(huì)在天津聯(lián)合舉辦馬三立從藝65周年慶;顒(dòng)。
1992年11月:第二屆中國(guó)金唱片獎(jiǎng)揭曉,共設(shè)6個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng),38人獲獎(jiǎng)。
獲獎(jiǎng)的戲曲曲藝類演員:杜近芳、關(guān)肅霜、袁世海、劉長(zhǎng)瑜、谷文月、趙志剛、王盤聲、牛得草、李開敏、倪惠英、馬三立、姜昆、楊振雄
2001年12月8日,在天津舉行告別演出,正式退隱江湖,結(jié)束了八十年的從藝生涯。
2003年2月11日6點(diǎn)45分因病醫(yī)治無(wú)效,在天津辭世,享年90歲。
馬三立大師在漫長(zhǎng)的舞臺(tái)生涯中,飽經(jīng)風(fēng)霜,歷盡坎坷,矢志不移地以相聲為武器,諷刺假惡丑,歌頌真善美,勤勤懇懇、兢兢業(yè)業(yè)地為人民服務(wù),為社會(huì)主義服務(wù),受到群眾愛戴,在海內(nèi)外享有相當(dāng)高的聲譽(yù)。他家學(xué)淵源,博采眾長(zhǎng),承前啟后,形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格,推動(dòng)了相聲藝術(shù)的發(fā)展,不愧為當(dāng)代的相聲泰斗、幽默大師。
通過長(zhǎng)期藝術(shù)實(shí)踐,馬三立形成了藝術(shù)上的獨(dú)特風(fēng)格。他喜歡用第一人稱的表演方式,“我”,既是作品中的主人公,又是諷刺嘲諷的對(duì)象。有人曾這樣評(píng)論:“他就是被諷刺的對(duì)象,有時(shí)雖然捧哏的指出他的漏洞,但,并沒有公開的評(píng)論。他盡力把被諷刺的對(duì)象演活,而把評(píng)論工作交給觀眾。演員與觀眾配合默契,達(dá)到集體抒情。”
說起馬三立的相聲,那可稱得上是如行云游風(fēng),娓娓道來(lái),天機(jī)自露,水到渠成,自始至終帶著賞心悅目的松弛感。著名導(dǎo)演謝添說:“馬三立的表演,不主張大喊大叫而工于‘蔫逗’,盡管他的聲音像平常講話一樣,觀眾卻情愿湊合他,他也能把全場(chǎng)觀眾都攏得住,這一點(diǎn)似‘云遮月’,余味無(wú)窮。”至于馬三立那變幻莫測(cè)、出奇制勝的想象力,更是令人嘆為觀止。