另兩部是《鬼干部》和《青蛇》），或許是因?yàn)闋可娴轿母锏恼伪尘暗脑�，該劇也沒
有在大陸公映。影片把時(shí)空的背景置換到了當(dāng)代，而劇中人皆與《金瓶梅》有一一對(duì)應(yīng)，
王祖賢、林俊賢、單立文等都是一人分飾古今兩角，最后亦脫不開一個(gè)宿命的結(jié)局。祖賢
較冷的氣質(zhì)使她不適于扮演那種熱情如火的角色，而更適合演內(nèi)斂或冰火性情的女子，劇
中的角色定位并非是淫蕩妖媚，基本是適合她的。而她的劇中扮相，由于當(dāng)時(shí)年僅22歲，
有掩飾不住的清秀俏麗，有時(shí)亦有不夠成熟老道之處。此外她與扮演“當(dāng)代武松”的林俊
賢，在外型和身高上，倒也頗為相配。
1989年，祖賢還有一部與周潤(rùn)發(fā)、李子雄和葉倩文合作的喜劇片《大丈夫日記》，這
部片子是周潤(rùn)發(fā)的喜劇代表作，表演上乘，編劇一流。但應(yīng)該說，喜劇表演并不是王祖賢
的強(qiáng)項(xiàng)，王祖賢與周潤(rùn)發(fā)曾有三部在喜劇片中的合作，在這些影片中逗樂的主要還是我們
的發(fā)哥。她在所出演的其他喜劇片如《長(zhǎng)短腳之戀》（1988）、《殺妻二人組》、《咖喱
（1993）和喜劇色彩濃厚的《魔畫情》、《打工皇帝》等影片中，除《
和《打工皇帝》外，整體表現(xiàn)確實(shí)有花瓶之嫌（其實(shí)這也難怪祖賢，香港電
辣椒3 芝士火腿》
長(zhǎng)短腳之戀》
影除了吳君如外，鮮有喜劇女明星）。不過這樣的花瓶，也確實(shí)非常的好看耐看，我的解
釋（僅代表個(gè)人意見）是：也許是祖賢太美了，所以演不好喜劇。
與時(shí)裝劇比較，王祖賢似乎確實(shí)更適合于古裝戲。而她的古裝形象也是極為豐富，絕
非千篇一律。既有《倩女幽魂》和《畫中仙》的幽怨動(dòng)人，又有《倩女幽魂之道道道》中
的俏皮熱情，甚至還有《千人斬》中的“心狠手辣”，其他諸如《新流星蝴蝶劍》中的聰
慧靈動(dòng)、《靈狐》中的哀怨多情，加上《追日》、《陰陽(yáng)法王》、《東成西就》等影片，
可以說王祖賢塑造了極為豐富的古裝形象。其中最值得一說的，是1993年的《東方不敗之
和《青蛇》。
再起風(fēng)云》
《東方不敗之再起風(fēng)云》是東方不敗這一系列的第三部。祖賢所扮演的雪千尋是一個(gè)
外剛內(nèi)柔，對(duì)愛情無比忠貞的女子，在前半部中，她的扮相英姿颯爽，有一方豪杰之氣，
與明軍和日艦作戰(zhàn)，有沉穩(wěn)大將之風(fēng)。而后半部則改回女裝，給人以極度的冷艷凄美之感
，武功為東方不敗所廢，成為需要憐惜與保護(hù)的對(duì)象。一方面是雪千尋的至情至愛的極致
，一方面是林青霞所飾演的東方不敗的冷漠殘酷的極致，而這一切都在快節(jié)奏的劇情和大
場(chǎng)面的場(chǎng)景切換中發(fā)生，雪千尋一襲紅衣，在炮火聲中乘一葉孤舟，苦苦尋找東方不敗的
場(chǎng)景，令人難忘。這樣的一個(gè)人物應(yīng)該說是有豐富的內(nèi)涵，祖賢詮釋得也很到位，可惜她
和林青霞同為女兒身，難以吸引觀眾的移情。該劇的編劇和近乎神鬼的過于夸張的動(dòng)作設(shè)
計(jì)，也落下為人所詬病之處，但仍不失為一部富有看點(diǎn)的影片。
在《青蛇》中，祖賢與張曼玉搭檔。雖然小張曼玉一歲多，但祖賢在外型和氣質(zhì)上都
要?jiǎng)龠^張曼玉一籌，理所當(dāng)然地做了姐姐白蛇。不過也必須承認(rèn)，青蛇和白蛇一樣，也是
這部片子中最大的亮點(diǎn)之一。我個(gè)人認(rèn)為，不論李碧華是否有此立意，或者是僅僅沉迷于
對(duì)風(fēng)花雪月的描寫，這部影片還是對(duì)白蛇傳這一民間傳說最有深度的新的闡釋，特別是小
青的形象突破了傳統(tǒng)。她有著高度的主體自覺和獨(dú)立意識(shí)，而不再是那個(gè)千篇一律的類型
化的小青。她個(gè)性鮮明，是一個(gè)矛盾的統(tǒng)一體，勇于與命運(yùn)抗?fàn)�。法海在戲中成了一個(gè)在
天理與人欲之間掙扎，集佛性、魔性、人性于一體的青年和尚。當(dāng)然商業(yè)影片的性質(zhì)在一
定程度上限制了其內(nèi)涵與深度的發(fā)揮，此外劇中唯美的造型與攝影，戲曲效果的引入，給
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