2010年賈樟柯獲洛加諾電影節(jié)榮譽金豹獎
洛加諾電影節(jié)最年輕榮譽金豹獎得主賈樟柯
2010年賈樟柯獲榮譽金豹獎
第64屆瑞士洛迦諾國際電影節(jié)即將閉幕，由賈樟柯(微博)監(jiān)制、韓杰執(zhí)導(dǎo)、王寶強(微博)、譚卓(微博)與何潔(微博)主演的《Hello!樹先生》作為“當(dāng)代導(dǎo)演競賽單元”的參賽片在電影節(jié)上舉行了首映式。2007年賈樟柯曾擔(dān)任過洛迦諾電影節(jié)的評委，去年又榮獲了表彰終身成就的“榮譽金豹獎”。昨日，新浪娛樂獨家連線了賈樟柯，他表示自己將繼續(xù)鼓勵新導(dǎo)演站在行業(yè)的最前沿，他堅信(一部電影)“只有國內(nèi)市場，這其實是資源浪費，也是能力不足”，而《樹先生》則是一部瞄準(zhǔn)全球市場的電影。
國內(nèi)上映何時？
《樹先生》靜等好檔期
在今年6月落幕的第14屆上海國際電影節(jié)(微博)上，《樹先生》榮獲了評委會大獎與最佳導(dǎo)演獎，就在大家都以為該片會趁勢在內(nèi)地上映時，賈樟柯卻為該片選擇了頻頻出擊國際電影節(jié)之旅，他表示，上海電影節(jié)結(jié)束后，國內(nèi)外的發(fā)行工作都同步啟動了：“很多網(wǎng)友都在微博上詢問為什么一直沒在內(nèi)地上映，但發(fā)行需要一個充分的準(zhǔn)備工作。上海電影節(jié)之后，我們開始準(zhǔn)備物料、宣傳品，等待一個好的檔期;國外方面，我們在上海電影節(jié)前后就收到過很多電影節(jié)的邀請，洛迦諾只是國際第一站，現(xiàn)在有超過20多個電影節(jié)的邀請。”
由于《在清朝》的籌備工作已經(jīng)到了最緊要的關(guān)頭，而且手頭上還有3個紀(jì)錄片要擔(dān)任監(jiān)制，因此賈樟柯缺席了洛迦諾;韓杰則忙于該片發(fā)行物料的準(zhǔn)備工作，王寶強已經(jīng)在新的劇組了，這次只有制片人周強去了洛迦諾。賈樟柯表示，邀請《樹先生》的國際電影節(jié)基本集中在下半年的9、10月份，下半年肯定大家都會處于跑不過來的情況：“我會去俄羅斯，韓杰導(dǎo)演自己去多倫多和釜山。
只看重國內(nèi)市場？
那是資源浪費
賈樟柯表示，《樹先生》在洛迦諾國際首映，從國際影壇的反響來看，影評人和買家對這個電影放映都很熱烈，“我得到的反饋意見是這是一部很有創(chuàng)新的中國電影，創(chuàng)新在于用黑色幽默、魔幻的方法，表現(xiàn)特別尖銳的現(xiàn)實矛盾，這種類型的中國電影并不多見，這也是這部電影的一大特點”。
為何頻頻亮相國際電影節(jié)?賈樟柯則解釋道：“電影節(jié)很多時候被理解為一個單純的文化交流的平臺，其實，電影節(jié)另外有一個作用，就是工業(yè)的交流平臺。無論是藝術(shù)片還是商業(yè)片，在一個好的電影節(jié)亮相，其實就是到了一個非常有效的銷售平臺。我特別提倡年輕導(dǎo)演要有雄心多去各個影展，因為這代表了你和整個行業(yè)的接觸，從而對自己的工作有一個站在行業(yè)前沿的要求和標(biāo)準(zhǔn)--電影業(yè)是由不同地區(qū)的電影構(gòu)成的，應(yīng)該多去全球性的平臺去交流，不應(yīng)該封閉在國內(nèi)的制作環(huán)境。年輕導(dǎo)演應(yīng)該多經(jīng)風(fēng)雨，多見世面”。
賈樟柯舉例：“去年徐克導(dǎo)演的《狄仁杰之通天帝國》入圍了威尼斯電影節(jié)競賽單元，今年這部電影在歐洲的票房非常好。我認(rèn)為即使是商業(yè)電影，只要你質(zhì)量夠高，就能夠入圍到國際一流的影展，從而高效率地進(jìn)入國際市場。只有國內(nèi)市場，這其實是資源浪費，也是能力不足。”
韓杰能否獲獎？
能展示就是勝利
洛迦諾電影節(jié)是世界10大A級電影節(jié)之一，地位僅次于戛納、威尼斯、柏林三大國際頂級電影節(jié)。賈樟柯在去年的8月5日獲得了終身成就獎，他也因此成為該獎項最年輕的獲獎?wù)撸鸵獯罄麑?dǎo)演貝爾納多·貝托魯奇、英國導(dǎo)演肯·洛奇、伊朗導(dǎo)演阿巴斯·基亞羅斯塔米、德國導(dǎo)演維姆·文德斯和中國臺灣導(dǎo)演侯孝賢等站在了一起。賈樟柯毫不諱言，自己對洛迦諾電影節(jié)非常有感情，“她是一個獨立、有品質(zhì)的電影節(jié)、推薦過很多好導(dǎo)演好作品”。
賈樟柯對于韓杰的電影斬獲大獎有多少信心呢?他表示：“得獎帶有不可預(yù)測的偶然性，但只有能進(jìn)入到這個臺面上就已經(jīng)是很了不起的了，是對導(dǎo)演和演員的最好的肯定。”他也笑言：“可能沒有參與過電影節(jié)的觀眾比較喜歡看結(jié)果，但其實參與其中就會覺得，在電影節(jié)上感受到的儀式感、感受到的對電影的尊敬，這些就足以讓人激動了。”
監(jiān)制做了什么工作？
調(diào)配資源是關(guān)鍵
作為《樹先生》的監(jiān)制，賈樟柯坦言最困難的主要還是資源的調(diào)配：“韓杰選擇冬季的東北拍攝，拍攝周期本來就很短，再加上每天日照時間有限，而且不停下雪。因此在攝制階段，我更多的是在協(xié)調(diào)進(jìn)度，協(xié)調(diào)主創(chuàng)的時間。”
在劇本創(chuàng)作階段，賈樟柯表示主要是幫韓杰梳理，“他有時候比較感性，會沉浸在細(xì)節(jié)里，而忘記了想要傳達(dá)整體觀念。所以我們做了很多次劇本討論會，邀請了導(dǎo)演同行、影評人、一般的愛好者，通過不同層面的參與會議的人來檢驗這個劇本的問題，讓他不至于拍到迷失。”趙靜/文 發(fā)自洛迦諾
