秘史系列電視劇我想沒(méi)有誰(shuí)比尤小剛更為拿手，尤小剛的秘史系列我基本全部看過(guò)，后記感覺(jué)尤小剛是從古代回來(lái)的現(xiàn)代人，又有古代的典雅，又有現(xiàn)代的芳香，劇情中都能看出尤小剛同志對(duì)的心聲，那就是把古代的精粹參合現(xiàn)代語(yǔ)言完美的表達(dá)出來(lái)，而在筆者眼中這正是多年來(lái)導(dǎo)演的完美脫變。
當(dāng)蛹成蝶，你動(dòng)情為之叫美，而破蛹成蝶的整個(gè)過(guò)程或許會(huì)被你誤解，這是憑借思想果斷的結(jié)論，但是脫變后你為之震驚，因?yàn)樗纫郧案粮昝�，就猶如尤小剛同志的《楊貴妃秘史》，當(dāng)你聽(tīng)說(shuō)他要變的時(shí)候，你開(kāi)始恐怖，開(kāi)始質(zhì)疑，其實(shí)你的眼光太短，就想破蛹成蝶那剎那露出黑色的硬殼，你都會(huì)認(rèn)為它或許就是恐龍，而它確實(shí)美麗的蝴蝶，《楊貴妃秘史》參合了點(diǎn)現(xiàn)代元素，卻引來(lái)了質(zhì)疑，而質(zhì)疑的人就是在看破蛹成蝶的那剎那。
不能說(shuō)他們眼光短淺，只能說(shuō)他們還不了解尤小剛同志的秘史風(fēng)格，其實(shí)從看尤小剛的《孝莊秘史》開(kāi)始就開(kāi)始看出了尤小剛一點(diǎn)小心聲，作為一個(gè)現(xiàn)代導(dǎo)演，他必定有自己的風(fēng)格，有自己的個(gè)性， 所以尤小剛《楊貴妃秘史》沒(méi)有雷點(diǎn)，只有看點(diǎn)與經(jīng)典，如果你永遠(yuǎn)把創(chuàng)新當(dāng)做雷點(diǎn)，那誰(shuí)還會(huì)去創(chuàng)新一部作品，誰(shuí)還會(huì)一部作品花三年心思去研究。
尤小剛的秘史系列為何在劇中多突出情感糾葛，其實(shí)這才是真正的“秘史”，一般歷史劇對(duì)感情戲都是略帶而過(guò)，都是演繹的豪言壯語(yǔ)，陰謀詭計(jì)，然后這些場(chǎng)面早已被關(guān)注熟透，甚至膩味。
而尤小剛不走尋常路不但挖掘出了真正的“秘史”，反而用他的方法表達(dá)歷史覺(jué)得更新鮮，尤其那句臺(tái)詞“玄宗和貴妃還在蜜月期堪稱(chēng)經(jīng)典，而這經(jīng)典正是來(lái)源編劇的一種新思維。
沒(méi)有人會(huì)拒絕芳香與典雅的結(jié)合，因?yàn)樗麑?huì)更完美，《楊貴妃秘史》如果一味再度展示歷史，那已失去意義，我們需要的是可看性的秘史，而不是死板的歷史，而這次《楊貴妃秘史》我們更欣賞到到了藝術(shù)與文化的呈現(xiàn)，比如《霓裳羽衣舞》、《凌波舞》這些唐朝已經(jīng)失傳很久的經(jīng)典歌舞曲我們這次不就看到了。
而 對(duì)主演的爭(zhēng)議更沒(méi)必要，作為影帝的黃秋生，我想他不會(huì)僅僅只停留在黑社會(huì)那角色上吧，影帝的考驗(yàn)是需要多個(gè)角色去詮釋?zhuān)S秋生作為老藝人，我更看好他這次的突破，即使再雷點(diǎn)也沒(méi)什么，重要的是引導(dǎo)觀(guān)眾去用現(xiàn)代的眼光去觀(guān)味歷史，所以我真誠(chéng)的為尤小剛《楊貴妃秘史》這次標(biāo)新立異的突破叫好.
