秘史系列電視劇我想沒有誰比尤小剛更為拿手，尤小剛的秘史系列我基本全部看過，后記感覺尤小剛是從古代回來的現(xiàn)代人，又有古代的典雅，又有現(xiàn)代的芳香，劇情中都能看出尤小剛同志對的心聲，那就是把古代的精粹參合現(xiàn)代語言完美的表達出來，而在筆者眼中這正是多年來導演的完美脫變。

 當蛹成蝶，你動情為之叫美，而破蛹成蝶的整個過程或許會被你誤解，這是憑借思想果斷的結(jié)論，但是脫變后你為之震驚，因為它比以前更漂亮更完美，就猶如尤小剛同志的《楊貴妃秘史》，當你聽說他要變的時候，你開始恐怖，開始質(zhì)疑，其實你的眼光太短，就想破蛹成蝶那剎那露出黑色的硬殼，你都會認為它或許就是恐龍，而它確實美麗的蝴蝶，《楊貴妃秘史》參合了點現(xiàn)代元素，卻引來了質(zhì)疑，而質(zhì)疑的人就是在看破蛹成蝶的那剎那。

 不能說他們眼光短淺，只能說他們還不了解尤小剛同志的秘史風格，其實從看尤小剛的《孝莊秘史》開始就開始看出了尤小剛一點小心聲，作為一個現(xiàn)代導演，他必定有自己的風格，有自己的個性， 所以尤小剛《楊貴妃秘史》沒有雷點，只有看點與經(jīng)典，如果你永遠把創(chuàng)新當做雷點，那誰還會去創(chuàng)新一部作品，誰還會一部作品花三年心思去研究。

 尤小剛的秘史系列為何在劇中多突出情感糾葛，其實這才是真正的“秘史”，一般歷史劇對感情戲都是略帶而過，都是演繹的豪言壯語，陰謀詭計，然后這些場面早已被關(guān)注熟透，甚至膩味。

而尤小剛不走尋常路不但挖掘出了真正的“秘史”，反而用他的方法表達歷史覺得更新鮮，尤其那句臺詞“玄宗和貴妃還在蜜月期堪稱經(jīng)典，而這經(jīng)典正是來源編劇的一種新思維。

 沒有人會拒絕芳香與典雅的結(jié)合，因為他將會更完美，《楊貴妃秘史》如果一味再度展示歷史，那已失去意義，我們需要的是可看性的秘史，而不是死板的歷史，而這次《楊貴妃秘史》我們更欣賞到到了藝術(shù)與文化的呈現(xiàn)，比如《霓裳羽衣舞》、《凌波舞》這些唐朝已經(jīng)失傳很久的經(jīng)典歌舞曲我們這次不就看到了。

而 對主演的爭議更沒必要，作為影帝的黃秋生，我想他不會僅僅只停留在黑社會那角色上吧，影帝的考驗是需要多個角色去詮釋，而黃秋生作為老藝人，我更看好他這次的突破，即使再雷點也沒什么，重要的是引導觀眾去用現(xiàn)代的眼光去觀味歷史，所以我真誠的為尤小剛《楊貴妃秘史》這次標新立異的突破叫好.