[合拍劇發(fā)展軌跡]
興起 1987年臺(tái)灣攝制組在大陸拍攝專題片《八千里路云和月》，兩岸影視合作開始頻繁。《梅花三弄》、《還珠格格》、《戲說乾隆》、《老房有喜》等都是上世紀(jì)90年代合拍劇的代表。
低谷 兩岸合拍劇熱潮，在2000年后一度陷入低谷，一方面是臺(tái)灣戲劇市場的萎縮，另一方面是廣電總局扶持大陸劇的文件適時(shí)出爐，大陸影視制作水平不斷升級(jí)。
復(fù)蘇 2007年以來，合拍劇相關(guān)法規(guī)陸續(xù)松綁，使得合拍劇再度紅火�！段业膬|萬面包》、《就想賴著你》、《泡沫之夏》等合拍偶像劇應(yīng)運(yùn)而生。
趨勢(shì)
臺(tái)灣導(dǎo)演+兩地演員+韓劇臺(tái)本
在漸露頭角的內(nèi)地偶像劇大軍中，“臺(tái)灣導(dǎo)演+兩地演員+韓劇臺(tái)本”成為一條常用的生產(chǎn)線，不少業(yè)內(nèi)人士指出，有市場號(hào)召力的臺(tái)灣班底的加入，可以讓制片方在確保大陸市場的同時(shí)，兼顧海外市場的收益。
聲音：“大陸的歷史劇和主旋律戲是非常到位的，但在講述時(shí)尚和愛情上，不管是導(dǎo)演、編劇，還是演員，都不像臺(tái)灣那么擅長。”——《流星花園》制作人柴智屏
土豆網(wǎng)自制劇《歡迎愛光臨》也選擇了臺(tái)灣導(dǎo)演柯翰辰和演員鄭元暢，在該劇制作總監(jiān)陳漢澤看來，為了切合偶像劇清新自然的風(fēng)格，選用臺(tái)灣的制作班底更易于為大陸觀眾所接受。“臺(tái)灣導(dǎo)演在水土、文化各方面有著天然的優(yōu)勢(shì)，他們?cè)诓季霸O(shè)置和畫面、鏡頭的處理上會(huì)更加符合年輕觀眾的審美觀。”
合拍劇對(duì)臺(tái)灣導(dǎo)演同樣是個(gè)機(jī)遇。曾執(zhí)導(dǎo)過《命中注定我愛你》的導(dǎo)演陳銘章，近年來頻繁與大陸電視臺(tái)合作，執(zhí)導(dǎo)了湖南衛(wèi)視《單身公主相親記》、東方衛(wèi)視《杜拉拉升職記》等劇。他表示，選擇合拍有利于獲得更多投資，將格局做大。從制作成本上來說，目前臺(tái)灣電視劇每集造價(jià)約22萬元人民幣，大陸每集的投入相當(dāng)于臺(tái)灣的2-3倍，且光是各省首播和重播就足以收回，利潤相當(dāng)可觀。
現(xiàn)狀
觀眾口味難調(diào)，成功比例不高
新出爐的合拍劇雖多，但大多數(shù)不論收視或口碑都未能再續(xù)臺(tái)灣偶像劇的佳績。其中由言承旭、ELLA這樣的明星卡司出演的《就想賴著你》，16集平均收視率僅為3.01。大S、黃曉明主演的《泡沫之夏》在臺(tái)灣的收視率也并不盡如人意。
聲音：“大陸偶像劇翻拍風(fēng)日盛是一種很可怕的趨勢(shì)，短期來看吸引了觀眾的注意力，降低了投拍風(fēng)險(xiǎn)，但長此以往這條路只會(huì)越走越窄。” ——《歡迎愛光臨》制作總監(jiān)陳漢澤
問題1 劇本創(chuàng)作受限
如何調(diào)和兩地觀眾的口味，是合拍劇創(chuàng)作中的一大難題。劇本的創(chuàng)作往往受限于相關(guān)規(guī)定和投資方，柴智屏稱，《就想賴著你》在劇本階段就已經(jīng)存在著硬傷，“比方說，合拍劇規(guī)定要在大陸拍攝，他們無論如何就把劇情硬寫去了杭州；比方說，合拍劇規(guī)定主角一定要有一個(gè)大陸演員，所以就硬放了一個(gè)大陸女主角，但她可能并不是觀眾可以接受的角色，這就是個(gè)缺失。”
問題2 演員風(fēng)格不搭
兩岸演員在情懷、演技上的差異，也令合拍劇風(fēng)格上難免有些“變味”。導(dǎo)演陳銘章表示，臺(tái)灣偶像劇就是輕松和生活化，而大陸演員的“緊繃”有時(shí)顯得與偶像劇格格不入。“大陸演員大多是科班出身，講話也字正腔圓，跟他聊天明明還很生活，試戲的時(shí)候，人就端起來了，表演也制式一點(diǎn)，有點(diǎn)過于專業(yè)、精準(zhǔn)。”
問題3 細(xì)節(jié)太過山寨
也有業(yè)內(nèi)人士指出，相比于日韓、臺(tái)灣偶像劇集，很多合拍劇在光感、服飾等細(xì)節(jié)方面欠缺功力，影響了口碑。“很多偶像劇打光很硬很冷，帶有明顯的歷史劇痕跡，細(xì)節(jié)的忽視最終給觀眾留下山寨印象。”陳漢澤稱，有些作品中不夠原汁原味的瑕疵同樣會(huì)影響觀眾的收看興趣。
問題4 形式題材單一
目前大陸的偶像劇還只是以偏純情類的題材起步，陳漢澤表示，適當(dāng)融入一些懸疑、刑偵元素，多元發(fā)展才是未來的發(fā)展趨勢(shì)，“日韓偶像劇形式多樣，一些黑色喜劇、少年探案、行業(yè)劇很受觀眾歡迎，怎樣拓寬不同年齡觀眾群是制片方要去思考的，不能總給人留下一種‘偶像劇就是拍給小孩看’的印象。”
