大阪的澤野工房（Sawano Kohboh）是爵士樂界很有些名氣的日本廠牌。剛過花甲之年的澤野工房的老板澤野由明，本行是經(jīng)營(yíng)傳統(tǒng)木屐，因?yàn)橄矚g爵士樂，多年來收藏了大量絕版黑膠碟，終于耐不住手癢，自己也開始經(jīng)營(yíng)起爵士唱片。1998年至今，澤野工房每年以小作坊的方式出版數(shù)款唱片，秉承Hand Made的理念，起初是制作精良的絕版盤，隨后便多是澤野自己下海擔(dān)任制作的新作品。一開始，澤野推出的多是CD制品，不久便同時(shí)發(fā)行出版黑膠碟和DVD，這些數(shù)量不大、選材獨(dú)特、做工精良的爵士樂產(chǎn)品每每推出，就被全世界樂迷熱捧，迅速賣空。于是，澤野的再版生意盡管小眾，卻著實(shí)紅火，生意越做越大，進(jìn)入新世紀(jì)(22.81,-0.04,-0.18%)更收購下在經(jīng)營(yíng)內(nèi)容上與其有相似特色的法國(guó)品牌Sketch。不過，未來如果澤野的再版碟也賣到天價(jià)（目前似有這趨勢(shì)），就多少有些無趣了。
日本本土爵士樂名人不少，澤野工房出版的作品卻鮮見本土樂手，只有美少女鋼琴手Chihiro Yamanaka等個(gè)別的例外。日本人多少有些崇洋，但崇拜得有道理也有分寸，不是盲從，這從澤野身上可窺一二：
一是澤野工房的產(chǎn)品，以歐陸爵士為主，在歐陸爵士中以鋼琴作品為主，在鋼琴作品中又以鋼琴、貝司和鼓的標(biāo)準(zhǔn)三重奏編制為主。除此之外，沒有鋼琴的爵士作品澤野基本上是不考慮出版的。因此，一旦看到澤野出品鋼琴三重奏，基本上不用猶豫，買下便是。
二是雖然選擇歐陸一地的人物，澤野卻并不太出版歐陸大牌樂手的作品。究其原因，我想大牌難服侍固然是一層，另一層，發(fā)掘那些名氣不大然而個(gè)性昭顯的樂手，更能凸現(xiàn)自己的品味和興趣所在。就一個(gè)獨(dú)立品牌而言，無個(gè)性等于無生命，澤野參透了這一點(diǎn)。
關(guān)于澤野工房的生產(chǎn)，我個(gè)人最愛的是沃爾夫?qū)?middot;多納（Wolfgang Daune）的兩款：1964年的《夢(mèng)談》（Dream Talk）和1967年的《Klavier Feuer》，都出自工房以發(fā)掘歐陸遺珠和新人的Atelier Sawano系列。多納被認(rèn)為是戰(zhàn)后德國(guó)新一代爵士樂手中最重要的鋼琴手，《夢(mèng)談》被看作是德國(guó)第一張自由爵士唱片，也是歐洲最早一批自由爵士作品中的經(jīng)典。聽過這張作品可以知道，其實(shí)這并非我們通常認(rèn)為的自由爵士，其中并沒有科爾曼（Ornette Coleman）、Albert Ayler等同一時(shí)期美國(guó)自由爵士大師的喧囂聲音存在，《夢(mèng)談》中更多的是搖擺爵士的節(jié)奏和歐洲室內(nèi)樂旋律的新穎組合，閃爍在它們的維系之中的，是理性思想碰撞出的火花而非黑人民權(quán)解放的怒火。在聽過多納和其他樂手的唱片后，我們可以知道：《夢(mèng)談》可以代表戰(zhàn)后成長(zhǎng)起來的德國(guó)第一代樂手的某些根本特征：他們更像學(xué)院中的改革者，熱衷于以實(shí)驗(yàn)室中做實(shí)驗(yàn)的態(tài)度來對(duì)爵士樂進(jìn)行新的闡發(fā)。
關(guān)于上兩張唱片，還有一個(gè)原因，即便拋開德國(guó)爵士經(jīng)典名盤的江湖地位不說，沖著樂手也得拿下它們。除多納外，貝司手是我的至愛埃伯哈德·韋伯（Eberhard Weber），后一張的鼓手又是瑞士人皮埃爾·法佛（Pierre Favre）——這二位都是如今功成名就的大師級(jí)人物，這兩款錄音是他們?cè)缙陔y得一聞的作品！
當(dāng)然，澤野工房更出色的工作并非在于復(fù)刻，而是發(fā)掘和提拔新人。在我收藏的其唱片里，大致有這幾位可推薦下：意大利鋼琴手喬萬尼·米拉巴什（Giovanni Mirabassi）、芬蘭鋼琴手弗拉基米爾·沙弗拉諾夫（Vladimir Shafranov）、荷蘭鋼琴手約·范·比斯（Jos Van Beest）、法國(guó)貝司手讓-菲利普·維萊（Jean-Philippe Viret）、愛沙尼亞鋼琴手圖努·奈索（Tonu Naissoo）等。其中，我非常喜歡喬萬尼·米拉巴什的作品，此君久居法國(guó)，鋼琴風(fēng)格始終帶著濃郁的法式浪漫情懷，略有些憂郁又夾雜著溫暖，感情收放有度，常讓人想起伊文思（Bill Evans）那些經(jīng)典的浪漫式作品和查特·貝克（Chet Baker）晚年在歐洲的那些醉人聲音。米拉巴什的作品出版的不過四五張而已，幾乎張張出色，我尤喜他和波蘭人安杰·雅格金斯基 （Andrzej jagodzinski）三人組一起的錄音，澤野工房難得的鋼琴+手風(fēng)琴三重奏配制，但那股子歐陸浪漫實(shí)在是濃到化不開。
能把自己的愛好和工作結(jié)合在一起，是人生最幸福的事，所以在澤野由明嚴(yán)挑細(xì)選的那些唱片里，即使在憂傷的地方，也能感受到他本人的微笑。
