音樂(lè)人或多或少都有點(diǎn)兒“瘋”。如果一個(gè)人對(duì)誰(shuí)都和藹可親、處世圓滑、八面玲瓏，他可能更適合去當(dāng)公關(guān)部經(jīng)理。在上個(gè)世紀(jì)四五十年代，好萊塢曾出產(chǎn)了大量以音樂(lè)家為題材的傳記電影，但其戲劇價(jià)值卻被當(dāng)時(shí)普遍的“粉飾”手法大大削弱�，F(xiàn)在，好萊塢更致力于挖掘人物內(nèi)心的矛盾、人物的性格缺陷，尤其是音樂(lè)和歌手、音樂(lè)人之間的愛恨關(guān)系、音樂(lè)對(duì)音樂(lè)人的摧殘或拯救作用。

　　應(yīng)該是從《雷》開始，好萊塢興起一股音樂(lè)人傳記片的風(fēng)潮，《一往無(wú)前》《夢(mèng)幻女郎》連續(xù)在奧斯卡上呼風(fēng)喚雨。著名導(dǎo)演托德·海因斯執(zhí)導(dǎo)的美國(guó)民謠大師鮑勃·迪倫的前衛(wèi)傳記影片《我不在場(chǎng)》更是在威尼斯電影節(jié)上勇奪評(píng)委會(huì)特別大獎(jiǎng)。而著名導(dǎo)演格斯·范·桑特也曾拍攝了搖滾巨星科特·柯本的《最后的一天》。

　　另一邊廂，作為一個(gè)狂熱的搖滾歌迷，有好萊塢最優(yōu)秀導(dǎo)演之稱的馬丁·斯科塞斯繼拍攝了關(guān)于搖滾詩(shī)人鮑勃·迪倫的《無(wú)處為家》之后，還為滾石樂(lè)隊(duì)拍攝了名為《照亮》的傳記片。另一位還可以在音樂(lè)人傳記片領(lǐng)域名垂青史的是奧利弗·斯通，在那部著名的《迷幻大門》中，斯通忠實(shí)地記述了吉姆·莫里森從風(fēng)云一時(shí)的搖滾歌星到自我毀滅的經(jīng)歷，莫里森那種頗有代表性的生活方式不可避免地從對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的叛逆演變?yōu)閷?duì)成熟理性的摧殘。

　　他們既是樂(lè)迷，又是導(dǎo)演。導(dǎo)演文德斯曾說(shuō)，如果不是因?yàn)閾u滾的話，可能他現(xiàn)在是個(gè)律師了。

　　音樂(lè)更多是情緒的流動(dòng)，所以浮華與糜爛、混亂與奢靡、真誠(chéng)與偽善往往同時(shí)存在于音樂(lè)人的生活，尤其是那些在音樂(lè)史上留名的傳奇巨星。有人概括了好萊塢音樂(lè)人傳記電影的“構(gòu)成大法”，其中包括5大部分：

　　1.難以消除的童年夢(mèng)魘；2.癮君子以及頹廢迷失；3.對(duì)傳統(tǒng)的叛變和與唱片公司的矛盾；4.母性或者愛情的救贖；5.自我毀滅或者功成名就

　　如果不信，你可以把這些片子翻出來(lái)看看，一一對(duì)號(hào)入座。