12噸重的裝置藝術(shù)《鳳凰》還在上海世博會展出，臺灣商人林百里就已經(jīng)出價2000萬人民幣把它買了下來。至于是把它放置在他占地300平方米的私人美術(shù)館“廣雅軒”里，還是留在大陸，還沒有確定。
林百里的頭銜是臺灣廣達集團創(chuàng)辦人兼總裁、香港晶門科技非執(zhí)行主席。作為企業(yè)家，2001年他曾入選美國《商業(yè)周刊》“全球25位最佳管理者”;而作為收藏家，他對張大千作品的收藏量，僅次于臺北故宮博物院。
為了張大千的畫，林百里近年來不斷參加國際拍賣市場藝術(shù)品競拍，據(jù)說前前后后的花費超過1億新臺幣，曾經(jīng)3次刷新張大千畫作的國際市場價格。按他自己的說法，僅在張大千的畫一項上的投資，就比投資廣達集團的錢還要多。
藝術(shù)與錢有多大關(guān)系?清高且清貧的部分藝術(shù)家往往會繼續(xù)嗤之以鼻，但某些歷經(jīng)了中國當代藝術(shù)市場大起大伏的藝術(shù)家或許已經(jīng)可以淡定地回答：這種問題請聯(lián)系我的經(jīng)紀人或者簽約畫廊。
對于企業(yè)家和富豪們，藝術(shù)家早已經(jīng)沒那么反感，他們顯然成了畫廊的主要客戶和藝術(shù)市場繁榮的重要動力——整個世界都是如此。
著名的Art News雜志每年都會嚴格評選出全球最頂級的藝術(shù)品收藏家，而每年登上該榜的無一不是福布斯富豪榜的榜上有名者。他們擁有企業(yè)、手握資產(chǎn)、掏出的熱錢扔到哪里，都可以持續(xù)燃燒上一段時間。
羅納德·勞德(Ronald Lauder)
上一屆頂級收藏家里，位列榜首的布萊克夫婦雙雙都是業(yè)界精英�，F(xiàn)年57歲的利昂·布萊克是美國著名商人及金融管理家，1990年他創(chuàng)建了阿波羅私募基金管理公司，管理超過200億美元的資金。他還是美國現(xiàn)代藝術(shù)博物館(MoMA)、大都會藝術(shù)博物館和達特茅斯大學的董事。而他的夫人黛博拉·布萊克曾經(jīng)是百老匯的知名制作人，《偷心大少》(Dirty Rotten Scoundrels)、《歷史系男生》(The History Boys)等劇目都出自她手。
另一位備受矚目的企業(yè)家是埃利·布勞德(Eli Broad)，他在2009年福布斯富豪榜上以52億美元的資產(chǎn)排名第93位。這位1933年出生于美國的巨富創(chuàng)建了兩家全球500強公司——KB Home以及Sun America。
公認出手最豪爽的收藏家非斯蒂文·科恩(Steven Cohen)莫屬，他是著名對沖基金SAC Capital的創(chuàng)始人。盡管科恩夫婦從2000年才開始進行藝術(shù)品收藏，但據(jù)《紐約時報》報道說，科恩夫婦每年在藝術(shù)品拍賣上的花費已經(jīng)達到了他們年收入的20%。
除此之外，世界頂級的藝術(shù)收藏家還包括雅詩蘭黛集團的羅納德·勞德(Ronald Lauder)、烏克蘭的鋼鐵制造巨頭維克托·皮初克(Victor Pinchuk)和法國巴黎春天集團總裁兼首席執(zhí)行官弗朗克斯·皮諾特(Francois Pinault)。在這份名單上，我們還能看到墨西哥電信業(yè)巨頭、南美首富，甚至卡塔爾國王的表弟……
Victor Pinchuk
在一個藝術(shù)收藏與資金實力畫等號的時代，到處宣揚自己有多少藝術(shù)品不算是一件十分明智的行為，除了上述那些富豪企業(yè)家們，他們的收藏多得實在無法掩飾，只好拿來曝光。而在國內(nèi)，我們往往看到的是拍賣新聞里“不明身份的買家”或者“不透露身份的大陸商人”拍下此畫獻給某某人這樣的朦朧橋段。
胡潤在解釋他的國內(nèi)富豪榜時曾經(jīng)透露過：由于藝術(shù)界在交易時信息都是極度保密的，因此與我們交談的大多數(shù)專家在談?wù)撍饺怂囆g(shù)藏品時都要求匿名。雖然在確切數(shù)字方面有一些分歧，但幾乎所有專家都對頂級、超級富豪收藏家的排名表示認同。最終上榜的14位富豪，每個人都擁有價值7億美元甚至更多的私人藏品。而這些僅是保守估計，應(yīng)視為“最低數(shù)字”。
在中國，高調(diào)欣賞藝術(shù)的企業(yè)家之一，非張?zhí)m莫屬。這位俏江南集團的創(chuàng)始人和董事長在2007年11月以2200萬元人民幣一舉拿下劉小東的巨幅油畫《新三峽新移民》后，就成為中國當代藝術(shù)市場上重要的藝術(shù)收藏者和贊助者。同年，她以1030.4萬元人民幣購得方力鈞作品《1997.1》，至今是方力鈞作品國內(nèi)拍賣成交價的亞軍。
張?zhí)m的臥室里掛著《潘玉良》。第一次收藏，就是著名波普大師安迪·沃霍爾的作品。10年之前，張?zhí)m50%以上的藝術(shù)品都來自各大拍賣會，她是永遠坐前排、親自舉牌的人;而每場拍賣會，只要她喜歡，可以一個人收進30%-50%的作品。
但對她的做法，兒子汪小菲有不同看法，“我拍劉小東那幅畫(《新三峽移民》)的時候，他覺得特別羞愧，沒臉見人。因為我拍了最高價，他覺得別人會說你媽媽是在顯擺自己有錢。”張?zhí)m說。
其實，張?zhí)m對藝術(shù)品的感情可以追溯到家境殷實的祖輩，父輩是張大千、李可染的忘年交，從小耳濡目染。在加拿大留學期間曾在表姐的畫廊打工，連現(xiàn)任老公也是對搖滾和繪畫特別有造詣的藝術(shù)家……
所以，一切在張?zhí)m這里看來理所應(yīng)當。向來在商場上摧城拔寨的張?zhí)m，1994年就在英國藝術(shù)品市場初現(xiàn)鋒芒。“我在白立方，正好看到達明恩·赫斯特的一件作品，看到就喜歡上了，喜歡上了就訂了貨”——收藏有這么簡單嗎?在張?zhí)m看來就是這么簡單。
對藝術(shù)品的狂熱，或者說霸氣，在張?zhí)m耗資3億元人民幣的蘭會所(LAN CLUB)里可見一斑：一只水晶杯上萬元，一把椅子18萬元，一盞百樂水晶燈500萬元，滿屋陳列著約1600張珍品油畫…… 這家針對高端奢華人群消費的餐廳，卻更像是一家極度豐富，但需要“小心輕放”的博物館。
王中軍
與張?zhí)m的霸氣不同，藝術(shù)品之于王中軍還沒有擴展到他的生意中去。
作為華誼兄弟的創(chuàng)始人，王中軍目前只負責管理公司不到10位的高層，掌控公司收支兩條線，其余的一切都放手讓弟弟王中磊經(jīng)營，他則住在自己的“33號美術(shù)館”。
