2025年春節(jié)檔動(dòng)畫(huà)電影《哪吒之魔童鬧�！�(簡(jiǎn)稱(chēng)《哪吒2》)以震撼的視覺(jué)表現(xiàn)力引發(fā)熱議，其中“陳塘關(guān)大戰(zhàn)”的宏大場(chǎng)景更是成為焦點(diǎn)。這場(chǎng)短短數(shù)分鐘的戲份，背后凝聚了制作團(tuán)隊(duì)近一年的心血。從分鏡設(shè)計(jì)到特效打磨，每一幀都承載著技術(shù)與藝術(shù)的極致追求。

　　據(jù)南京疊影視覺(jué)科技有限公司透露，由近百名“95后”動(dòng)畫(huà)師組成的核心團(tuán)隊(duì)，耗時(shí)近兩年投入《哪吒2》制作，僅“海底妖族圍攻陳塘關(guān)”這一片段就修改了上百版。為呈現(xiàn)劇本中“煉獄巖漿倒灌陳塘關(guān)”的奇觀(guān)，團(tuán)隊(duì)創(chuàng)新設(shè)計(jì)“虛空裂口”，通過(guò)動(dòng)態(tài)裂變效果增強(qiáng)壓迫感。蟹錘分裂成妖獸、鎖鏈纏繞等細(xì)節(jié)更要求物理邏輯與視覺(jué)美感的雙重平衡，單是上萬(wàn)根鎖鏈的飄動(dòng)軌跡便耗時(shí)數(shù)月調(diào)試。

　　分鏡設(shè)計(jì)是這場(chǎng)戲的靈魂。導(dǎo)演餃子堅(jiān)持“真實(shí)感優(yōu)先”，要求李靖用冷兵器擊敗章魚(yú)怪的設(shè)定必須符合物理規(guī)律。分鏡設(shè)計(jì)師謝小彬坦言，僅李靖與章魚(yú)怪的一分鐘打戲分鏡就繪制了半年，每個(gè)動(dòng)作都需反復(fù)推敲合理性。團(tuán)隊(duì)甚至以“無(wú)取巧”的笨辦法，確保戰(zhàn)斗場(chǎng)面既流暢又具邏輯張力，最終讓觀(guān)眾信服角色的實(shí)力差距來(lái)自經(jīng)驗(yàn)而非魔法。

　　角色建模的升級(jí)同樣挑戰(zhàn)重重。敖光、敖丙父子等經(jīng)典角色在細(xì)節(jié)上全面翻新，皮膚質(zhì)感更趨真實(shí);石磯娘娘的華麗服飾融合傳統(tǒng)紋樣，鯊魚(yú)將軍的利齒設(shè)計(jì)則借鑒東方曲線(xiàn)美學(xué)。新登場(chǎng)的數(shù)萬(wàn)海底妖族每個(gè)均獨(dú)立建模，動(dòng)態(tài)交互渲染數(shù)據(jù)填滿(mǎn)10塊硬盤(pán)，僅終極對(duì)戰(zhàn)場(chǎng)面的粒子特效單幀渲染便需48小時(shí)。

　　制片人劉文章透露，《哪吒2》特效鏡頭超過(guò)1900個(gè)，參與制作的團(tuán)隊(duì)達(dá)4000余人，規(guī)模為前作三倍。為呈現(xiàn)空中立體對(duì)戰(zhàn)的新穎效果，洪流般的兩軍對(duì)壘場(chǎng)景摒棄傳統(tǒng)平面設(shè)計(jì)，轉(zhuǎn)而追求“體積感”表現(xiàn)。這種突破性嘗試被視效總監(jiān)杜春暉稱(chēng)為“團(tuán)隊(duì)夢(mèng)想的實(shí)現(xiàn)”。

　　市場(chǎng)反響印證了制作誠(chéng)意。影片自1月29日上映以來(lái)，豆瓣評(píng)分穩(wěn)居8.5，票房迅速登頂春節(jié)檔榜首。觀(guān)眾對(duì)陳塘關(guān)大戰(zhàn)的評(píng)價(jià)尤為熱烈，贊其“每一秒都能看到燃燒的經(jīng)費(fèi)”。導(dǎo)演餃子表示，團(tuán)隊(duì)始終以觀(guān)眾視角審視作品，力求在“好劇情、好視效、好傳承”間找到平衡。

　　這場(chǎng)視效革命的背后，是年輕動(dòng)畫(huà)人的執(zhí)著。南京團(tuán)隊(duì)主創(chuàng)劉源感慨：“修改上百版只為幾秒鏡頭是常態(tài)，但看到成片時(shí)一切值得。”從《哪吒1》到《哪吒2》，中國(guó)動(dòng)畫(huà)工業(yè)體系逐漸成熟，4000余名創(chuàng)作者用“死磕精神”證明了本土團(tuán)隊(duì)的全球競(jìng)爭(zhēng)力。

　　隨著《哪吒2》熱度持續(xù)升溫，陳塘關(guān)大戰(zhàn)的幕后故事已成為行業(yè)標(biāo)桿。它不僅重新定義了國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的視效高度，更以匠心證明：技術(shù)突破永遠(yuǎn)服務(wù)于情感表達(dá)。正如哪吒那句“我只要你死”直擊人心，頂級(jí)制作最終是為了講好中國(guó)人的神話(huà)。