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//人物介紹 //

　　蘭力斌，1954年生，畢業(yè)于哈爾濱市教育學(xué)院，1991年結(jié)業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院油畫創(chuàng)作研究班。現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國油畫學(xué)會(huì)會(huì)員，中俄油畫協(xié)會(huì)理事，黑龍江省美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，黑龍江省畫院一級美術(shù)師、油畫藝術(shù)委員會(huì)委員。《走出岡底斯山》榮獲“國家藝術(shù)基金”2016年度美術(shù)創(chuàng)作資助項(xiàng)目，《中國海軍亞丁灣護(hù)航編隊(duì)》中標(biāo)中國國家畫院國際美術(shù)工程。

　//關(guān)于創(chuàng)作//

　　在西藏，圣湖、神山、遙遠(yuǎn)的道路連接著群峰之巔，在深邃的天空下和沉默著的靈魂之中，找到了瞬息閃亮的靈光，找到了群峰向虛空挺拔的力量，找到了人和大地親緣的統(tǒng)一，找到了人類本源的善良和淳樸，找到了能代表人文主義精神的詩歌藍(lán)本。西藏這片人類僅存的凈土，是滋養(yǎng)我藝術(shù)的生命之源。在這里，我僅用畫筆，傾訴我對西藏的理解和尊崇。

　　我喜歡米勒的畫，是因?yàn)樵谒昝赖乃囆g(shù)形式中蘊(yùn)含著的樸素感情打動(dòng)了我;我喜歡倫勃朗的畫，是他那神奇光影下隱含的人性本質(zhì);我喜歡哥雅的畫，是因?yàn)樗苡脣故斓募记审w現(xiàn)出超乎尋常的人類的真實(shí)本性。我喜歡德拉克羅瓦的畫，是因?yàn)樗挥欣寺髁x的創(chuàng)作激情。我喜歡畢加索的畫，是因?yàn)樗氖窡o前列的開創(chuàng)精神。我認(rèn)為，作為一個(gè)畫家，首要的任務(wù)是你如何在生活中發(fā)現(xiàn)獨(dú)特的美，同時(shí)蘊(yùn)含自己的思想情感、表現(xiàn)形式及精煉的藝術(shù)語言，創(chuàng)作出一個(gè)完整、統(tǒng)一的有機(jī)體，并通過作品給人以思想的啟迪及美的享受。這就是我藝術(shù)創(chuàng)作的準(zhǔn)則，我認(rèn)為這樣才能畫出具有生命力的作品。作為一個(gè)追求現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)家，我為自己確立了創(chuàng)作的“定式”：一、堅(jiān)持深入生活;二、尋找自己的審美視角;三、研究形式美和對藝術(shù)語言的錘煉。

牧古沉冬

180x120cm 1995

唐古拉原野

180x140cm 1996

村邊

100x80cm 1995

村邊的泉水

67x54cm 1995

大牧場

160x116cm 1996

峽谷歌聲

146x114cm 1995

眺望遠(yuǎn)方

100x80cm 1995

磨青稞

40x38cm 1996

趣

42x34cm 1996

//表現(xiàn)手段//

　　我對西方傳統(tǒng)油畫的古典精神和完善的技術(shù)表現(xiàn)，頂禮膜拜，同時(shí)我對中國傳統(tǒng)的“筆意”又是情有獨(dú)鐘。我認(rèn)為中國古人用筆的自身美感和畫家內(nèi)在氣息的傳遞統(tǒng)一，是我國傳統(tǒng)中獨(dú)有的一種語言表現(xiàn)形式，西方油畫把用筆稱之為“筆觸”也是油畫語言的一個(gè)重要組成，但是它僅限于為造型服務(wù)的一種自然流露手段，而非象我國傳統(tǒng)那樣，把筆意自身的美感當(dāng)成一種獨(dú)有的語言特質(zhì)，歸納的如此明確和品味無窮，除了諸多皴法之外，象骨法用筆、力透紙背、如錐畫沙等等，都是透撤的比喻，今我嘆服。在我的作畫過程中，不斷的品味和感受它們，嘗試著將中國的筆意理念溶合到油畫中來。這種嘗試做得多了，漸漸的開始得心應(yīng)手，筆意隨其結(jié)構(gòu)有秩序的分離組合，筆意興肌理的自然結(jié)合，筆意的力道體現(xiàn)，以及用筆的節(jié)奏感，若隱若顯，在我的畫面中浮現(xiàn)出來。為了能夠在中國傳統(tǒng)中得到一點(diǎn)感悟，在油畫創(chuàng)作中出現(xiàn)一種新的格局，這種摸索一幌已十年有余，時(shí)常夜不能寐，困繞著我的思緒，如今這些作品的積累有如一場春雨灑向我這顆疲憊而又干涸的心田，令我稍感安慰。

//工作狀態(tài)//

　　當(dāng)進(jìn)入一幅畫的創(chuàng)作過程時(shí)，我常把它比作進(jìn)入一片茫茫沙海之中尋求解托。迷茫之中，時(shí)而會(huì)讓自己驚喜,就是這種驚喜，似乎是在茫茫沙海中發(fā)現(xiàn)了綠洲，興奮之極，可是在后來，又全然否定，本來已是疲憊不堪，再加進(jìn)一點(diǎn)詛喪，無耐繼續(xù)苦苦的尋求，我把這種驚喜比做在畫面之中出現(xiàn)的海市蜃樓。

　　所以到后來，不敢輕意相信畫面中出現(xiàn)的任何一處偶然效果，即使再奇特我仍然要冷靜的面對畫面，就是這樣，在迷茫之中，幻覺和現(xiàn)實(shí)反反復(fù)復(fù)的交錯(cuò)著。

　　我很看重時(shí)間，這一點(diǎn)近似于“葛郎臺(tái)”看重他的金子，因?yàn)榱邌輹r(shí)間，和周圍的人溝通不多，和朋友的聚會(huì)不多，我已經(jīng)習(xí)慣把自己關(guān)在那間不大不小的屋子里，傾聽著畫筆和畫布之間發(fā)出的擦擦聲，以及在松節(jié)油的濃淡氣味中，想點(diǎn)什么，做點(diǎn)什么，忙忙碌碌面對每一天。

　　另外，我把每一次的創(chuàng)作成功，看成是在西瑪拉雅山上的一次登頂，欣喜之情，難以言表，有時(shí)會(huì)興奮的對著鏡子打出幾組連擊拳。我覺得人生在苦苦的追求中每每能出現(xiàn)這一剎那的喜悅是值得的。由其不能忍受平庸帶來的寂莫，我的每一次熱血沸騰，都能使我領(lǐng)略到人生的價(jià)值，但同時(shí)也是我下一個(gè)目標(biāo)的開始，這時(shí)我繼續(xù)把自己關(guān)在那間不大不小的屋子里，苦苦地思索，步入我那無邊無際的沙海之中尋覓。

西部

180x128cm 1997

母與子

48x36cm 1996

月牙彎彎

100x80cm 1998

天使

40x35cm 1997

歌聲

73x52cm 1997

站在帳棚前

50x37cm 1998

端坐的牧女

146x114cm 1998

//關(guān)于時(shí)間//

　　藝術(shù)探索是一個(gè)無止境的過程，一旦有了新的發(fā)現(xiàn)，建立了一套新的秩序時(shí)，預(yù)示著下一個(gè)目標(biāo)的開始，但這一過程何等之艱辛，也許五年，也許十年，也許直至終生。長時(shí)期的磨練，探求，打造，我深知這個(gè)過程的難處，因此我珍惜我的每一年，每一月，每一天，人生的有效時(shí)間實(shí)在少得可憐，我酷愛藝術(shù)，它剝奪了我許許多多的奢望，我自知自己的能量有限，人生能做好一件事，對于我實(shí)屬不易，于是我不去多慮其它，我只想做好一件事，就是繪畫，在人群之中，我不算聰明，即便如此我依然要靠這顆單一的頭腦，踏上藝術(shù)的征程，認(rèn)知世界，認(rèn)知自然，認(rèn)知前人。

母親、孩子

48x36cm 1999

朋友

146x98cm 1999

佇立

135x122cm 1999

藏女像

51x41cm 2000

憧憬

92x88cm 2000

心靈家園

180x120cm 1999

游離

162x120cm 1996

唐古拉山上的云

230x80cm 1999

走出岡底斯山

400x180cm 2001

　　多年的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)告訴我，任何一件藝術(shù)作品的產(chǎn)生都是以生活為依據(jù)的，不是藝術(shù)家主觀臆造的產(chǎn)物，只有在獲得某種機(jī)遇，受到某種客觀事物秀發(fā)的情境之中，即生活現(xiàn)場。才能促使創(chuàng)作靈感突然迸發(fā)，此時(shí)的你一定是熱血沸騰，情不自禁，迫不及待地去捕捉每一種鏡頭、每一個(gè)畫面、每一次瞬間，因此我最深刻的創(chuàng)作體會(huì)就是親臨生活現(xiàn)場。

　　當(dāng)你從生活一線再回到畫室，最艱苦的事情等著你，在苦思冥想中綜合分解你所獲得的第一手材料，恰到好處地演變成藝術(shù)形象，用你的表現(xiàn)技巧和表現(xiàn)才能將線條、色彩、幾何形或是某種特殊形式組合的關(guān)系統(tǒng)一起來，意味深長的展現(xiàn)給觀眾，在這里，復(fù)雜的創(chuàng)作過程幾句話便清楚，但若想實(shí)現(xiàn)，也許個(gè)把月，也許幾年，這時(shí)就用古訓(xùn)編策自己，懂得如何面壁、苦盡甘來等等，使之坐穩(wěn)板凳。