假如讓觀眾推選今年春晚最爛的節(jié)目,我想李菁和何云偉合說的相聲《獨(dú)家錄制》必選無疑,他兩的相聲被指是今年春晚的一大敗筆,完全沒有體現(xiàn)相聲的精髓,甚至是“糟蹋”了相聲這門藝術(shù)。觀眾就是不明白,既然李菁何云偉都上了,干嗎不直接把郭德綱搞上來?就像網(wǎng)友司馬平邦所說:李菁何云偉那個(gè)相聲,比郭德綱差多了。郭德綱這么好的演員,一直被排除在中央電視臺(tái)之外,中央電視臺(tái)不能一直是中央電視臺(tái)說了算,應(yīng)該是老百姓說了算。”
央電視臺(tái)是體制社會(huì)的 中代言人,他怎么會(huì)讓老百姓說了算?趙本山的小品一年不如一年,可是春晚還是把寶壓在他身上,趙本山今年的小品《同桌的你》就被活生生推到了救世主的位置上。去年拿窮人開涮,今年拿沒文化人開涮,“圈”來“圈”去,還此處刪除某某字,連《廢都》都不放過?戳粟w本山今年的小品,讓人懷念起范偉、高秀敏、宋丹丹當(dāng)年的小品,那才是個(gè)人激發(fā)才華的年代。
語言壟斷比商品壟斷更可怕,商品壟斷了,你可以不買,語言被壟斷了,你不能不說話。中央電視臺(tái)是國家的,人民是國家的主人,可是央視哪一次聽了“主人”的話?一說起春晚小品,老百姓就想起陳佩斯和朱時(shí)茂,他們在80年代春晚演出的《吃面條》、《賣羊肉串》、《警察與小偷》等一系列小品,主題深刻、格調(diào)健康、貼近現(xiàn)實(shí),至今仍然難以被人們忘懷,他們的小品不但讓人笑,笑過后還有很大的教育意義。
同樣,人們喜歡郭德綱的相聲,就是他的相聲都是來源于生活,生活里瑣碎事情,被郭德綱發(fā)現(xiàn)出真、善、美、惡,通過藝術(shù)加工,講出了老百姓自己的故事,讓人好笑,讓人反省,讓人羞愧。郭德綱的相聲,語言詼諧、趣味,老百姓就是喜歡喜聞樂見的“原生態(tài)”相聲語言,而懶得聽姜昆們的“政治相聲”。李箐、何云偉背叛郭德綱,低聲下氣討好所謂的“主流相聲界”,雖然他們登上春晚,還是遭人嘲笑。
以姜昆為代表的“主流相聲”,越來越“政治”了,姜昆是體制社會(huì)里的“紅頂”藝人,相聲界反“三俗”就是他一手炮制出來的,郭德綱不但不迎合姜昆,反而多次調(diào)侃“三俗”,因而得罪了“主流相聲界”,“主流相聲”界早就想把郭德綱趕出相聲圈,甚至要趕出京城,只是老百姓太喜歡郭德綱的相聲,民意的力量讓他們不敢輕易給力。春晚導(dǎo)演邀請李菁、何云偉就是給郭德綱施加壓力,沒想到弄巧成拙。
v 在這個(gè)語言被壟斷的體制社會(huì)里,說你行就行,你不行也行,可是央視恰恰忘記了,節(jié)目是讓人看的,把“垃圾相聲”搬上春晚,觀眾只能是關(guān)閉電視機(jī),留到德云社聽郭德綱過癮的相聲。難怪今年安徽衛(wèi)視、東方衛(wèi)視、廣東衛(wèi)視等幾大省級衛(wèi)視臺(tái)不轉(zhuǎn)播央視春晚,他們的理由很簡單,老百姓越來越不關(guān)注春晚了,轉(zhuǎn)播央視春晚其實(shí)是資源浪費(fèi),這是央視春晚舉辦29年來的首次不轉(zhuǎn)播,省級衛(wèi)視臺(tái)的人性化舉措,央視領(lǐng)導(dǎo)還不反省“為什么呢”?