偶像劇一直處于“叫座不叫好”的境地，但收視率卻與口碑呈反比。2011年，更有湖南、浙江等多家電視臺(tái)選擇自制偶像劇開(kāi)年。面對(duì)外界對(duì)偶像劇的頗多質(zhì)疑，著名編劇汪海林卻表示，偶像劇的市場(chǎng)將越來(lái)越大，“看偶像劇，90后是主要群體，80后已經(jīng)out了。”

　　90后是目標(biāo)群體

　　2010年，國(guó)內(nèi)熒屏上的偶像劇逐漸開(kāi)始走向現(xiàn)實(shí)�！断裆倒弦粯尤�愛(ài)》改編自采訪集《娛樂(lè)沒(méi)有圈》，劇中對(duì)女主角林曼怡的刻畫(huà)，真實(shí)反映了現(xiàn)在社會(huì)在大城市打拼的青年人的心聲�！兑黄鹩挚戳餍怯辍吩诘谝徊坎コ鲆荒旰笸瞥觯�修正了很多問(wèn)題，比如植入廣告過(guò)多過(guò)明顯、劇情發(fā)展一味幼稚化。在90后觀眾中所受到的歡迎程度，讓業(yè)界始料未及。

　　這幾部戲都同著名編劇汪海林密不可分，《傻瓜》和《流星雨》都是直接出于他們的團(tuán)隊(duì)。汪海林認(rèn)為，偶像劇的本土化是必然趨勢(shì)，90后市場(chǎng)是待開(kāi)發(fā)的沃土。80后已經(jīng)out了。在汪海林看來(lái)，偶像劇要寫(xiě)得好看，關(guān)鍵在于“要抓住90后年輕人的心理，再加上90后的表達(dá)方式。 ”

　　網(wǎng)絡(luò)也青睞偶像劇

　　網(wǎng)絡(luò)勢(shì)力也瞄準(zhǔn)了自制劇市場(chǎng)并迅速行動(dòng)，偶像劇也首當(dāng)其沖，《趙趕驢電梯奇遇記》、《蘇菲日記》、《時(shí)尚心途》都在網(wǎng)絡(luò)走紅。就連《流星花園》制作人，有著“偶像劇教母”之稱的柴智屏也試水網(wǎng)絡(luò)。

　　業(yè)內(nèi)人士表示，對(duì)于主要的目標(biāo)群體90后年輕人來(lái)說(shuō)，他們接觸偶像劇最重要的渠道是網(wǎng)絡(luò)。

　　同古裝劇、年代劇、諜戰(zhàn)劇相比，偶像劇的制作相對(duì)簡(jiǎn)單。不但省錢(qián)省力，最重要的是短平快。這種“方便面”特性，自然甚合電視臺(tái)以及網(wǎng)絡(luò)的心意，可以說(shuō)，偶像劇符合當(dāng)下自制劇的大潮流。

　　多家電視臺(tái)也已經(jīng)開(kāi)始同廣告商合作品牌定制劇，比如《絲絲心動(dòng)》、《無(wú)懈可擊之美女如云》。其最終收獲的高利潤(rùn)必然會(huì)讓其他競(jìng)爭(zhēng)者迅速加入這個(gè)陣營(yíng)。

　　包裝絕對(duì)不是浮云

　　如今國(guó)產(chǎn)偶像劇中，合拍劇越來(lái)越多，陳喬恩、明道、鄭元暢、霍建華等都通過(guò)大量合拍劇走紅。汪海林認(rèn)為，雖然內(nèi)地偶像劇的運(yùn)作和營(yíng)銷(xiāo)方式都有了極大進(jìn)步，但是同臺(tái)灣偶像劇相比，有一點(diǎn)值得所有從業(yè)者始終學(xué)習(xí)——臺(tái)灣偶像劇的包裝。內(nèi)地的電視人往往對(duì)“包裝”二字不屑一顧——我們拍的是內(nèi)涵，包裝都是浮云。