2010年的春晚在大年三十，終于與全國(guó)人民見面了。表面上看，本屆晚會(huì)五彩繽紛、時(shí)間超長(zhǎng)，場(chǎng)上也是笑聲不斷，可實(shí)際上這臺(tái)晚會(huì)不管是從美感系數(shù)，還是感動(dòng)深度，還是諷刺亮點(diǎn)上，都有不太讓人滿意之處。春晚為什么一年年寡然無味起來？舞臺(tái)不是很輝煌嘛？演員不是很激情嘛？笑聲不是很密集嘛？我想，這種讓人感到不過癮、不解氣、不喜歡的為深層原因就是：春晚的人文含量已經(jīng)大幅度降低。

什么是春晚的人文含量？人文——《辭�！方忉專褐溉祟惿鐣�(huì)的各種文化現(xiàn)象。如傳統(tǒng)文化習(xí)俗、風(fēng)俗教化、民事民意、新事新風(fēng)……。從中國(guó)春晚本身的意義來講，它就是中國(guó)一道新民俗，是中國(guó)一個(gè)文化現(xiàn)象。所以，這就注定了春晚不同于一般的文藝晚會(huì)，也不是純娛樂的狂歡，它的魅力和全部?jī)?nèi)涵在于，它要表達(dá)中國(guó)的傳統(tǒng)文化，反映過去一年的民間世事、人世冷暖、國(guó)民情愫、民俗民意，即，成功的春晚必須是一臺(tái)人文含量充沛的全民精神會(huì)餐，同時(shí)也是展示中國(guó)文化傳統(tǒng)的大櫥窗。

中國(guó)的春晚，在他形成的20多年時(shí)間里，基本形成五大板塊：歡慶歌舞、語言小品、雜技戲曲、港臺(tái)歌曲、憶舊聯(lián)唱。而這五大板塊節(jié)目，在反映晚會(huì)的人文內(nèi)容上也形成一定分工，如歡慶歌舞：主要展示當(dāng)年的生肖文化、節(jié)日民俗、民族風(fēng)情和時(shí)代氣象。語言小品節(jié)目：則反映中國(guó)過去一年的世事民愿、民氣民意，這里有感動(dòng)、有諷刺、有歌頌、也有調(diào)侃。雜技戲曲：則反映中國(guó)的傳統(tǒng)雜技文化和中國(guó)的傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)，反映中國(guó)人過年的民趣民悅。港臺(tái)歌曲——春晚在80年代初辦時(shí)，那時(shí)港臺(tái)歌曲流行中國(guó)，這種新鮮的文化現(xiàn)象反映在春晚之中，形成年年的慣例。憶舊聯(lián)唱，反映春晚對(duì)過去歲月的追憶和感傷，特別是每回春晚最后唱起的《難忘今宵》已經(jīng)成為春晚的永遠(yuǎn)經(jīng)典。一臺(tái)好的春晚，必然在人文含量上達(dá)到一定濃度�？山衲甑拇和恚�低于人們對(duì)它的預(yù)期，主要是它在人文含量上出現(xiàn)五個(gè)方面的不足：

一是歌舞節(jié)目空洞，外表華麗，可年味不足，展示民族文化不濃不烈，人文含量被忽視。如開場(chǎng)歌舞《虎躍龍騰報(bào)春來》，鬧騰有余，年味不足。宋祖英的歌曲《讓我們舞起來》，群舞烘托，華麗有余，魅力不足。與過去《�；丶铱纯础返却和砀枨�比，人文含量嚴(yán)重不足。核心舞蹈《荷塘蓮語》意境雖然很美，可詠物不見人，沒寓意所指，也就沒什么人文意義，與《千手觀音》《飛天》等優(yōu)秀舞蹈的人文含量無法相比。民族歌舞節(jié)目今年春晚只是走走過場(chǎng)，與《吉祥三寶》的民族風(fēng)情味道無法相提并論。

二是小品相聲，內(nèi)容浮淺，主題雷同，反映民間實(shí)事不真不深，諷刺力量嚴(yán)重不足。如《不能讓他走》的小品，講的是一個(gè)非肇事人員救助撞傷老漢的故事，小品的寓意是好的，可沒有現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)。去年網(wǎng)絡(luò)反映的老人摔倒，周圍行人無人敢上前攙扶和南京老太太撞瓷等事件，那才是社會(huì)的真實(shí)。沒聽說別人撞倒了人，自己當(dāng)冤大頭上去扶的事情發(fā)生。小品的故事原形沒有真實(shí)基礎(chǔ)，那是假人文現(xiàn)象。郭冬臨小品講的事有社會(huì)真實(shí)做基礎(chǔ)，即中國(guó)整體道德風(fēng)氣墮落的現(xiàn)象很嚴(yán)重，公款吃喝已經(jīng)演化為公款泡妞和嫖娼，婚外戀和婚外情對(duì)婚姻構(gòu)成了嚴(yán)重沖擊�？晒�冬臨的小品《一句話的事》只敢用小夫妻打情罵俏方式在朋友善意謊言上做點(diǎn)淺層次文章，這等淺層次小品，人文含量必然寡淡無味。蔡明和郭達(dá)的小品《家有畢業(yè)生》，在反映現(xiàn)實(shí)上也是淺嘗輒止，如果說父母擔(dān)心子女做生意吃虧，應(yīng)該是無處不在的商業(yè)陷阱，可他們的小品沒敢涉及這方面的社會(huì)問題。黃宏72小時(shí)突擊出來的小品《整容》也沒有什么人文含量，夸張的表述讓人覺得好象是受了整容協(xié)會(huì)什么好處。林永健的“娘們”反串和“噴壺效應(yīng)”引發(fā)的笑聲，那是林永健個(gè)人表演魅力在起作用，與小品的人文含量沒什么關(guān)聯(lián)。趙本山的小品《捐款》，從意義上講，就是講一個(gè)農(nóng)民捐款捐多的后悔，可又要面子的心理，沒有什么積極的人文意義。捐款是一件美好而善良的事，可在中國(guó)卻弄出詐捐、悔捐等丑惡來，如果小品能對(duì)中國(guó)國(guó)民性的丑陋敢于進(jìn)行貶損也算是魯迅風(fēng)格再現(xiàn)，可小品沒有進(jìn)行批判，烏了烏突就收?qǐng)隽耍�看了讓人很難受。

三是雜技戲曲，雖然劉謙的魔術(shù)很神奇，但只是技巧的賣弄，沒什么文化內(nèi)涵。其它幾個(gè)雜技節(jié)目也是技巧的表演，沒什么人文含量。戲曲節(jié)目老套子，沒什么經(jīng)典。

四是港臺(tái)歌曲，雖然歌后王菲和小虎隊(duì)亮相，但他們已經(jīng)不再時(shí)髦了，王菲老了，風(fēng)采已經(jīng)凋謝，小虎隊(duì)表演幾下呼哧帶喘，港臺(tái)歌曲的魅力正在下降。有人喜歡看，是因?yàn)橛袘浥f意味，可如果把港臺(tái)板塊合入憶舊系列，等于這個(gè)板塊自行消亡。

五是憶舊節(jié)目，節(jié)目憶的很勉強(qiáng)，與其說無舊可憶，不如說是許多往事不堪回首。

在春晚人文含量不足的同時(shí)，春晚里的廣告倒是見縫插針，廣告是商業(yè)屬性的東西，是銅臭氣息的東西，它的大量出現(xiàn)，必須讓本來寡淡的春晚人文氣息受到進(jìn)一步遮蔽。

造成春晚人文含量不足的有三個(gè)因素：一是春晚不敢如實(shí)地反映中國(guó)近年來真正的民情民意，如群眾對(duì)腐敗的痛恨，對(duì)兩級(jí)分化的強(qiáng)烈不滿，對(duì)暴力搬遷的譴責(zé)，對(duì)房?jī)r(jià)飛漲的怨忿，對(duì)低俗文化泛濫的反感。而是避實(shí)就輕，歌頌多，諷刺少，對(duì)許多事，不敢鞭打諷刺，只能變相歌頌。三是中國(guó)原創(chuàng)文學(xué)正在消亡，什么是文學(xué)？文學(xué)就是人學(xué)，就是對(duì)當(dāng)今社會(huì)人文現(xiàn)象的高度集中和概括，文學(xué)反映當(dāng)代人的人文狀態(tài)。沒有了原創(chuàng)文學(xué)托底，春節(jié)的人文氣息嚴(yán)重不足也在情理之中。四是春晚不能進(jìn)行自身改革，造成大量有才華的演員回避春晚，拒演春晚，致使春晚節(jié)目的人文味道一年不如一年。人們都說，由宋丹丹和范偉來配合趙本山出演的春晚小品，人文味道非常到位，也非常出彩，因?yàn)樗麄冇袑⒔巧珒?nèi)部的人文含量全部釋放出來的演藝能力，而趙本山的徒弟也就是靠裝傻玩呆弄憨耍娘娘腔什么的逗逗樂，他們沒有這等藝術(shù)功力，或者人文闡述能力。過去老輩人囑咐后輩人說，凡是上趕著與你交往的人，可以滿足你的自尊，可實(shí)際全是想沾你光和便宜的人；凡是比你強(qiáng)的人，可以給你幫助和機(jī)會(huì)的人，你得上門低下身架去求，沒有兩頭都合適的人和事。這話可以贈(zèng)給央視，凡是敢與你央視爭(zhēng)執(zhí)的人，全是能耐人，全是人才，而低頭求你上春晚的人，全是俗才、庸才、蠢才和匠才，他們只能糟蹋央視春晚。所以，央視的霸道是央視春晚一年不如一年的根本原因之一。過去，在專制的封建時(shí)代，皇上見到人才都能禮賢下士，為什么央視就不行？請(qǐng)央視反思。