袁和平是個(gè)好武指，卻未必是個(gè)好導(dǎo)演。他的動(dòng)作設(shè)計(jì)獨(dú)步中外影壇，拍《蘇乞兒》的時(shí)候，奧利弗斯通都來探班，已經(jīng)作古的大衛(wèi)卡拉�。ㄔ推饺挝渲傅摹稓⑺辣葼枴返闹餮荩┡鯃�(chǎng)客串，但八爺能設(shè)計(jì)出拳拳到肉的實(shí)戰(zhàn)場(chǎng)面，卻難以讓這一記記重拳叩開觀眾的心扉。故事流暢不是因?yàn)閷?dǎo)演敘事能力強(qiáng)，而是故事足夠簡(jiǎn)單，而且老套，而且是那種一眼望穿秋水的簡(jiǎn)單和老套，所謂的家恨與國(guó)仇，只是開打的前戲而已。袁和平也知道觀眾來給自己的電影捧場(chǎng)是奔著什么來的，于是他就采用了最拙樸的方式講了一個(gè)最本分的故事，片子硬傷很多，主要是人物塑造和情感鋪墊方式上的。
蘇燦這個(gè)人物在影片中經(jīng)歷了兩次起落，但卻沒有帶給人足夠的震撼和回味，關(guān)鍵問題在于對(duì)這個(gè)過程拿捏的力度不夠，感覺每次都是在外界刺激不足的情況下就突然勃起了，而且還莫名其妙地強(qiáng)行高潮了。趙文卓的演技退步很厲害，只能靠QQ表情來做戲，所以這個(gè)人物是靠?jī)蓚�(gè)支點(diǎn)才得以確立的。首先是周迅扮演的蘇燦的妻子，在這樣的一部電影中，周迅的演技太鶴立雞群了，有隱忍，有爆發(fā)，有溫柔，有堅(jiān)毅，前半段正是因?yàn)橛辛怂龑哟畏置鞯谋硌�，故事才有了足夠的說服力。其次是蘇燦的兒子，這個(gè)小孩子的一驚一乍在影片后半段的作用相當(dāng)于標(biāo)點(diǎn)符號(hào)，而且還都是驚嘆號(hào)！隨著小蘇的一聲聲吶喊或驚呼或哀鳴，編導(dǎo)不斷地提醒著觀眾，這里你該感動(dòng)了，這里你該緊張了，這里你該振奮了……只是滿篇的驚嘆號(hào)，看上去雖然很扎眼，但也讓人感到有點(diǎn)不適，聽到后來小孩子已經(jīng)淪為噪音制造者了，最后到小蘇喚醒倒在拳臺(tái)上的老蘇那一場(chǎng)戲時(shí)，我都想替趙文卓蹦起來說一句：“你丫別喊了，我起來就是了！”
還有就是不能不提一下大牌龍?zhí)讉儭Ｒ粋�(gè)把所有人物都演成自己的演員是不適合做演員的，周杰倫最近的作品似乎都是為了證明這一點(diǎn)而拍的，而且袁和平很奇怪，放著能打的劉家良和楊紫瓊打醬油，而讓沒有身手的周董和郭曉冬上場(chǎng)獻(xiàn)丑，這料是怎么配的？閆妮的驚鴻一瞥讓我很迷惘，直到最后的字幕出來我才知道這個(gè)閆妮不是山寨的，如果這片子是在《三槍》以后拍的話，鏡頭不會(huì)這么節(jié)省吧？想看馮小剛出境的，注意不要一看片尾字幕出來就退場(chǎng)，馮導(dǎo)其實(shí)是個(gè)彩蛋的。
影片最大的問題出在結(jié)構(gòu)上，模仿《霍元甲》沒問題，但這種前言不搭后語的兩段式情節(jié)太別扭了。本來殺死安志杰觀眾已經(jīng)高潮了，準(zhǔn)備洗洗睡了，你還在那里換個(gè)體位繼續(xù)捅咕，這才知道剛才原來只是早泄而已，于是片尾的亂戰(zhàn)，觀眾在迷奸的狀態(tài)下稀里糊涂地又被高潮了一次，但全然沒有被代入的快感。
說到八爺?shù)睦媳拘�，《蘇乞兒》動(dòng)作設(shè)計(jì)可謂是中規(guī)中矩，拳腳方面的力道也是實(shí)實(shí)在在，只是之前一直炒作的3D武打場(chǎng)面太多此一舉了，兩段3D，蘇燦和武神的巔峰對(duì)決還算有感覺，畢竟那種立體畫面中陡壁上的你來我往讓我感到有點(diǎn)暈高。但到了后面蘇燦和袁烈的生死之戰(zhàn)，狹小空間內(nèi)的參照物比例失衡和景深運(yùn)動(dòng)的穿幫讓我難以入戲，反而削弱了本來應(yīng)當(dāng)具有的感染力。再有就是最后的醉拳，少了些原來原來醉八仙的飄逸諧趣，不過那種招招置人于死地的血腥殺氣有點(diǎn)少兒不宜。
