賭片曾經(jīng)是港臺電影中很有觀眾緣的一個片種，承載著我們很多來自錄像廳的燦爛回憶。賭片在類型融合性上的伸縮性很大，在職業(yè)賭徒這個邊緣化生存的背景下，黑幫、槍戰(zhàn)、騙術(shù)等黑暗題材都可以放在這一個鍋里亂燉。在王晶等一代香港導(dǎo)演的努力下，賭場成了和武林一樣超現(xiàn)實的江湖世界，這里有自己特有的生存法則和話語方式，我們期待著每一場風云變幻的賭局，驚嘆著高手們神奇瀟灑的炫技性表演，周潤發(fā)扮演的高進是我們心中永遠的賭神。而所有的這一切，在《撲克王》中是看不到的。

《撲克王》本質(zhì)上是一部含賭博內(nèi)容的都市言情劇，回避了江湖上的血雨腥風，《撲克王》得以堂而皇之地獲準走進內(nèi)地影院，其實這在策略上沒有錯，但是用引刀自宮的方式來迎合主流價值觀就顯得有點下賤了。也許類似聽骰、搓牌、出千等手段在和諧社會中會顯得有點下三濫，所以影片祭出了愛情帶來幸運的鬼扯假定，相比起實戰(zhàn)心理的培養(yǎng)歷練，這個愛的超能力成為一個無恥的霸王條款，如果你每次都拿一把好牌，你隨時可以原地復(fù)活狀態(tài)全滿，一切的機巧都可以無視了。

《撲克王》中玩是香港賭片中常玩的梭哈的升級版，叫德州撲克，多年前有一部名叫《賭王之王》的美國電影，說的是馬特達蒙扮演的一個本來準備金盆洗手的職業(yè)賭徒，為了給愛德華諾頓扮演的剛出獄的朋友還清高利貸而重出江湖的故事，片中玩的就是這個游戲。美國人拍賭片沒那么炫技式的花頭，很現(xiàn)實的設(shè)定，很樸實的對戰(zhàn)場面，突出的是人性的掙扎和宿命的力量，在命運的無常中完成自己的試煉。正如片中一句經(jīng)典臺詞所說：“我們不能逃避自己，我們的命運決定了我們。”拋棄了傳統(tǒng)香港賭片套路的《撲克王》，雖然也在力圖將賭徒的生活拉回現(xiàn)實，但主題和情節(jié)設(shè)置上太小兒科了，在很淺白的層次上打了愛情牌和友情牌，卻沒有足夠的戲劇沖突去強化這種感情歸屬，只靠一點類似旋轉(zhuǎn)木馬那樣的制造溫情場面的小花招，還有劉青云的孤獨大爆發(fā)，讓全片的感情線顯得蒼白而刻意。而結(jié)尾局中局的情節(jié)反轉(zhuǎn)又讓前面的人物成長過程失去了意義，主題升華未遂，就轉(zhuǎn)而愚弄觀眾，并且連一場富有想象力的賭局都設(shè)計不出來，《撲克王》的失敗可謂是全方位的。

古天樂和劉青云都是導(dǎo)演陳慶嘉的舊將，在本片中的表演風格類似《絕世好bra》和《絕世好B》，劉青云走玩帥的熟男路線，古天樂走憨態(tài)可掬的正太路線，倒都還揮灑自如。《撲克王》如果作為一部言情片可能還能讓部分女性觀眾接受，但如果作為一部賭片來說的話，就太沒分量了，其實陳慶嘉作為編劇來說還是有功力的，但《撲克王》搞成這樣不倫不類的影片樣式，不知道是不是因為顧及到內(nèi)地市場過審的問題而造成了創(chuàng)作上的掣肘，作為期待了多年出現(xiàn)的一部賭片來說，《撲克王》顯得太無足輕重了，而在香港電影與內(nèi)地電影日益融合的大趨勢下，能夠讓我們心旌搖蕩熱血沸騰的賭片可能真的就此情可待成追憶了。