12月12日?qǐng)?bào)道 自胡金銓、張徹以降，徐克自成一派，武俠世界令數(shù)代觀眾癡迷。 2011年12月15日，徐克啟用I-MAX 3D新技術(shù)，全新打造傳統(tǒng)武俠世界，大漠黃沙、龍卷風(fēng)起，江湖兒女，輕笛飛劍，快意恩仇，因3D而別開(kāi)生面。記者受邀先行看片，對(duì)話(huà)徐克、周迅等主創(chuàng)，帶你進(jìn)入“中國(guó)武俠之3D時(shí)代”。
盡管徐克強(qiáng)調(diào)《龍門(mén)飛甲》是個(gè)另起爐灶的全新故事，但該片與1992年《新龍門(mén)客�！返囊幻}相承，無(wú)法回避�；趯�(duì)經(jīng)典的情懷，總有不少觀眾更愿意把《龍門(mén)飛甲》，看作是升級(jí)版“新龍門(mén)客棧2”。“少年子弟江湖老”，時(shí)隔近20年，“老怪”徐克已是鬢發(fā)生霜，當(dāng)年那個(gè)琴心劍膽的武俠世界，會(huì)變成什么模樣?接受記者專(zhuān)訪時(shí)，徐克表示，20年前拍完《新龍門(mén)客�！泛�，就有了“周淮安離開(kāi)之后”的故事想法，“當(dāng)時(shí)因?yàn)楦鞣N原因沒(méi)拍成，現(xiàn)在再拍，保留了當(dāng)年50%的故事，其它再改變一次，但情懷上確實(shí)有關(guān)聯(lián)。既然《新龍門(mén)客�！酚幸环N情懷，那就不要去破壞這種完整性。”
線索更復(fù)雜 報(bào)恩變奪寶
“江湖有年輕生命力，才夠浪漫”
《新龍門(mén)客�！分芑窗矆�(bào)知遇之恩，護(hù)送忠良遺孤出關(guān)。《龍門(mén)飛甲》開(kāi)篇，《新龍門(mén)客�！返闹芑窗沧兂闪死钸B杰(微博)飾演的趙懷安。朝廷難決之事，以武俠的方式來(lái)解決。酒劍相隨，李連杰攜同道浪跡江湖，清除東廠，迎戰(zhàn)飾演東廠頭目的劉家良(微博)，痛快淋漓，終得報(bào)仇;新勢(shì)力西廠崛起，陳坤(微博)飾演的西廠大檔頭得萬(wàn)貴妃寵愛(ài)，兼武藝高強(qiáng)，更有奪寶之機(jī)關(guān)算盡，李連杰與陳坤船頭一戰(zhàn)，險(xiǎn)象環(huán)生，遭遇勁敵。相比之下，《龍門(mén)飛甲》故事線索更多，在報(bào)仇之外多了一條奪寶的線索，顯得更為復(fù)雜。徐克表示，他對(duì)明朝的理解就是太監(jiān)的勢(shì)力很強(qiáng)，西廠勢(shì)力不輸東廠，這才有了故事的延續(xù)，而不再談報(bào)恩，新增奪寶，是因?yàn)槊總�(gè)武俠世界的故事都有自己的發(fā)展方向，“題目會(huì)不斷發(fā)展下去，從創(chuàng)作上來(lái)講，我們還是要求每個(gè)電影能給觀眾不同的人生啟發(fā)。”
照顧到不少人的《新龍門(mén)客棧》情結(jié)，《龍門(mén)飛甲》把周淮安、金鑲玉等人物以新名字重建，是延續(xù)亦是區(qū)別。徐克的武俠世界，永遠(yuǎn)屬于青春。所以，徐克選擇的周迅、李宇春、桂綸鎂(微博)、范曉萱(微博)等人物，在外貌上，無(wú)一例外地有著“童顏”的特點(diǎn)。徐克坦言，武俠是青春不老的，江湖有著年輕的生命力，才夠浪漫，“武俠世界里，固然有成熟的人物，也必須要有剛出道的。年輕人對(duì)武俠世界有浪漫的眼光，對(duì)江湖有某種期待，這種期待是最美的。”他表示，東方(微博)不敗、黃飛鴻、周淮安、凌雁秋等，每個(gè)他喜歡的武俠人物身上都有他自己的影子，但很難說(shuō)哪個(gè)就是自己，“不敢講我和誰(shuí)最像，但我喜歡的人肯定就是這樣的。”徐克還稱(chēng)，哪怕是飄緲的武俠世界，都寄托著現(xiàn)實(shí)意義，“《龍門(mén)飛甲》的現(xiàn)實(shí)意義，是現(xiàn)在很多人注重物質(zhì)追求，但我覺(jué)得很多事情精神上的滿(mǎn)足比物質(zhì)收獲更重要，你看，這些江湖人拼斗了一個(gè)甲子，到頭來(lái)還不是漫漫黃沙。”
身份玩雙重 女性更強(qiáng)勢(shì)
“行走江湖，必須讓人捉摸不透”
《新龍門(mén)客�！方痂傆穹艞壙蜅�，而在《龍門(mén)飛甲》中，棄客棧者成了周迅飾演的凌雁秋，白衣橫笛行天下，激流鐵索一壺酒，癡心求與趙懷安再見(jiàn)面。此外，客棧新當(dāng)家變成了顧少棠(李宇春飾演)，新增桂綸鎂飾演的西夏遺族布魯嘟、范曉萱飾演的逃跑宮女素慧容等。“龍門(mén)”舊客棧，女性角色只有形成鮮明對(duì)比的邱莫言、金鑲玉;新武俠世界里，女性角色成倍突增，剪不斷理還亂的武俠兒女情，也顯得更為錯(cuò)綜復(fù)雜。人物方面，相比《新龍門(mén)客�！分泻�(jiǎn)單又戲劇沖突強(qiáng)烈的人物三角戀、單純的敵我對(duì)立，在《龍門(mén)飛甲》里，徐克賦予了武俠世界更為復(fù)雜的人物關(guān)系。仔細(xì)留意，不難看出，第一，女性角色都比較強(qiáng)勢(shì)，男性角色顯得柔和。周迅利落，李宇春兇狠，桂綸鎂直接，范曉萱陰毒，倒是李連杰、陳坤有些見(jiàn)異思遷、左右為難。第二，角色不再單純，幾乎因利而聚的每個(gè)人物都藏有“雙重身份”，陳坤、范曉萱的雙重身份對(duì)劇情起著最為關(guān)鍵的作用。
相比20年前，徐克對(duì)男女身份、情感的理解自然大不一樣。他詳細(xì)解讀了《龍門(mén)飛甲》中的各種關(guān)系，稱(chēng)武俠的浪漫在于“一個(gè)俠客對(duì)另一個(gè)人的強(qiáng)烈態(tài)度”。男女情感方面，徐克表示以他現(xiàn)在的理解，男人理解女人的心態(tài)有缺陷的地方，比如，片中有場(chǎng)戲，李連杰為了讓周迅離開(kāi)龍門(mén)是非地，接受范曉萱的建議做了一場(chǎng)戲，周迅明知是假，假裝吃醋離開(kāi)，“李連杰不想把最關(guān)心的人引到一個(gè)沒(méi)有回頭路的路上，要斬?cái)嚓P(guān)系。最后他又去追回周迅，是覺(jué)得還欠周迅。兩個(gè)人都是為了對(duì)方好，是否有感情，就由觀眾去理解。最重要的一點(diǎn)，是李連杰肯承認(rèn)她改變了自己。而我的處理，是想把江湖兒女的那種剛強(qiáng)，表現(xiàn)得不一樣。”至于雙重身份的設(shè)置，徐克很有感觸：“行走江湖，必須讓人捉摸不透，雙重身份是慣常的事情，這是江湖人士流行的障眼法。比如，桂綸鎂和西廠二當(dāng)頭打的時(shí)候，是想摸底，二檔頭明白這點(diǎn)，一直沒(méi)有拔劍，拔劍帶出來(lái)就會(huì)露出破綻。”
電影為圓夢(mèng) 道具現(xiàn)情懷
“劍拍得好，武俠電影就拍得好”
徐克的武俠世界，總是有船、有劍、有奇特武打，道具中見(jiàn)徐克的情懷。明明大漠黃沙的荒涼戰(zhàn)場(chǎng)，《龍門(mén)飛甲》開(kāi)場(chǎng)就來(lái)了個(gè)碼頭艨艟巨艦的鏡頭，還安排有一場(chǎng)李連杰與陳坤在船上打斗的戲份。據(jù)介紹，光船的場(chǎng)景就耗費(fèi)了數(shù)百萬(wàn)搭建，且需從海、陸、空多角度拍攝，讓整體美術(shù)、武指、特效團(tuán)隊(duì)面臨艱巨考驗(yàn)。而這些船仿佛是從徐克的《東方不敗》等經(jīng)典老片中駛來(lái)，給觀眾別樣情懷。徐克的解釋是：“明朝的船很特別，講明朝的事不拍船，就沒(méi)有特點(diǎn)了。”就是為了這么一種情結(jié)，《龍門(mén)飛甲》不惜迎接大挑戰(zhàn)，“電影本來(lái)就是圓夢(mèng)的，怕挑戰(zhàn)就不用拍電影了。”
