秦海璐演大赤包活靈活現(xiàn)
小說(shuō)《四世同堂》是老舍先生的代表作之一，面世60多年后首次以話劇形式搬上舞臺(tái)。當(dāng)晚的演出，是該劇首次與北京觀眾見(jiàn)面。如果說(shuō)，《四世同堂》因在文學(xué)史上的地位而被主創(chuàng)人員看重，那么對(duì)很多普通觀眾而言，更看重的可能是舞臺(tái)上滿(mǎn)眼的明星。演出一開(kāi)始，一束追光打在觀眾席中央，孫紅雷從觀眾席快步走上舞臺(tái)。話一開(kāi)口，觀眾席中已經(jīng)響起掌聲。作為說(shuō)書(shū)人，孫紅雷在開(kāi)場(chǎng)進(jìn)行了一段簡(jiǎn)短的介紹，其間響起四次熱烈掌聲。觀眾的熱情還未退卻，劇中其他明星也開(kāi)始陸續(xù)亮相，扮演祁老太爺?shù)睦足∩�、扮演祁家長(zhǎng)孫和孫媳的黃磊和朱媛媛、扮演胖菊子的小陶虹、扮演冠曉荷的辛柏青以及扮演大赤包的秦海璐。
小陶虹、秦海璐的亮相令人頗為震驚。小陶虹一亮相就家長(zhǎng)里短說(shuō)個(gè)不停，顯得既俗氣又狡猾；秦海璐扮演的大赤包更加顛覆她以往的形象，一出場(chǎng)就先聲奪人，說(shuō)話粗聲粗氣、走路霸氣十足，顯得十分搶眼。從服裝到語(yǔ)言，秦海璐把大赤包在小羊圈胡同里的“女皇”形象塑造得活靈活現(xiàn)。在被送進(jìn)監(jiān)獄一場(chǎng)戲中，大赤包向女兒傳授拉關(guān)系、搞賄賂的技巧。她將自己多年總結(jié)的賄賂經(jīng)驗(yàn)和盤(pán)托出，不但沒(méi)有一點(diǎn)膽怯和愧疚，反倒說(shuō)得鏗鏘有力。其中很多看似歪理但卻真實(shí)存在的丑陋現(xiàn)象，令觀眾不禁拍手叫絕。大赤包儼然成了劇中的絕對(duì)主角，除了增加了更多笑料，她的言行更有著穿越歷史的作用，帶給現(xiàn)場(chǎng)觀眾很多反思。另外，辛柏青也一改以往清秀小生形象，上演起了唯利是圖卻又毫無(wú)主見(jiàn)的冠曉荷，也是一個(gè)有喜感的人物。 黃磊、朱媛媛扮演的夫妻是祁家的頂梁柱，他們隱忍、堅(jiān)持，是典型的中國(guó)傳統(tǒng)舊式家庭中人物形象。黃磊、朱媛媛表演不濃烈，猶如一絲清泉慢慢滲入觀眾內(nèi)心。雷恪生扮演的祁家老太爺戲份不多，但也把一個(gè)態(tài)度鮮明、有骨氣的中國(guó)人形象呈現(xiàn)給了觀眾。
上半場(chǎng)喜劇鬧劇成分居多
話劇《四世同堂》以提綱挈領(lǐng)方式展現(xiàn)原著的精華段落，并將絕對(duì)主角由祁家換成了冠家。演出中，祁家、冠家、錢(qián)家三家成為舞臺(tái)上的主要布景。祁家和冠家的院墻可開(kāi)可閉，令各個(gè)表演區(qū)有了彈性。幾次人力車(chē)穿梭場(chǎng)面，讓不同人物的遭遇、內(nèi)心活動(dòng)交錯(cuò)著撲面而來(lái)。
然而，提綱挈領(lǐng)展現(xiàn)精華段落，使得該劇在結(jié)構(gòu)統(tǒng)一性上顯得有些不足，很多段落有拼湊之嫌。另外，該劇突出了喜劇感，歷史的厚重感以及原著深刻的內(nèi)涵削弱了許多。其中，上半場(chǎng)的喜劇甚至是鬧劇的成分居多；到了下半場(chǎng)，雖然有意削弱喜劇成分，力圖顯得厚重和豐滿(mǎn)，但情節(jié)過(guò)于隨意，導(dǎo)致十分拖沓。
>>觀眾點(diǎn)評(píng)明星面孔就像煙火
“四世同堂”是中國(guó)人心里最高的家庭理想。從1980年代同名電視劇風(fēng)靡神州開(kāi)始，這四個(gè)字的背后又多了瑞宣、韻梅、大赤包、冠曉荷、瑞豐、胖菊子這些活靈活現(xiàn)的北平小人物形象。這次，田沁鑫讓這四個(gè)字成了一臺(tái)極有分量的北京大戲，漂亮地完成了一次向民族文學(xué)經(jīng)典致敬的行為。
老舍85萬(wàn)字的原著要縮成一臺(tái)3小時(shí)的話劇，如何取舍原著里那些龐雜的人物關(guān)系和故事線索是一個(gè)讓人撓破頭的難題。所幸田沁鑫找到了原著的精神內(nèi)核：那并非抗戰(zhàn)的殘酷，也非北平人的逗貧；那其實(shí)只是一個(gè)“家”字而已。家，給人們帶來(lái)的是一種堅(jiān)忍的內(nèi)在力量，家和則萬(wàn)事興，家不破則國(guó)不亡。視自己四世同堂的家為此生最大成就的祁老人，在戲開(kāi)頭就說(shuō)了：放心，準(zhǔn)過(guò)去！
究竟什么才是北京戲？只能是寫(xiě)實(shí)的四合院布景加上演員嘴里攪拌著的京片子嗎？說(shuō)著老北平胡同里的事，卻能在兩岸9個(gè)城市賺來(lái)滿(mǎn)滿(mǎn)的掌聲、笑聲和淚水的《四世同堂》無(wú)疑給了“北京戲”一個(gè)新的定義。老舍長(zhǎng)子舒乙在看完演出之后把這樣一句話送給全體演員：“演得挺好，該有的都有了。這個(gè)戲立住了！”
不可否認(rèn)，商業(yè)化的包裝運(yùn)作手段是這出戲受歡迎的外在條件，明星陣容也給它的走紅幫了不少忙。但話劇《四世同堂》的最大價(jià)值，應(yīng)該是讓大家重新體會(huì)了中國(guó)人的活法，重新提起了堅(jiān)持的意義：那種堅(jiān)持到不能堅(jiān)持的堅(jiān)持才是我們的脊梁骨。明星的面孔就像煙火，光彩照人、賞心悅目，但都會(huì)一閃而過(guò)；唯有從臺(tái)上那些面容模糊的北平小人物身上看到的堅(jiān)持，才是這出戲留給觀眾心靈的金子。 (達(dá)以劉)
全明星陣容是最大亮點(diǎn)
這部《四世同堂》結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，選取了諸多經(jīng)典故事段落，將80萬(wàn)字濃縮為3小時(shí)，雖不能還原原著的全貌，但足以呈現(xiàn)老舍原著的精髓。人們看到的不只是一幅讓人無(wú)法忘卻的歷史畫(huà)卷，更是一幅充滿(mǎn)北京風(fēng)情的生活畫(huà)卷。
全明星陣容是該劇的最大亮點(diǎn)。明星們扮演的角色，個(gè)個(gè)特色鮮明。尤其是秦海璐的表演，不光在造型上和肢體動(dòng)作上盡量還原大家心目中的大赤包，就連聲音也進(jìn)行了特別的修飾，變得渾厚又略帶嘶啞，把整個(gè)人物塑造得豐滿(mǎn)且生動(dòng)。演員們用心體會(huì)著老舍先生筆下人物的性格和特點(diǎn)，將小羊圈胡同里的“人生”呈現(xiàn)得淋漓盡致，在舞臺(tái)上復(fù)原了一種消失很久的北京文化圖景。
不過(guò)，臺(tái)上的演員雖然賣(mài)力表演，但整體音效卻不理想。只要演員說(shuō)話稍輕、稍快就聽(tīng)不清楚，現(xiàn)場(chǎng)又沒(méi)有字幕，所以許多臺(tái)詞就如同風(fēng)掠過(guò)耳。這也是整場(chǎng)話劇看下來(lái)后，唯一的小缺憾吧。
