要有責任：新時代陸航人的風采
伴隨整個社會商業(yè)的勃興，中國娛樂業(yè)正在蓬勃發(fā)展。打開電視機，奇裝異服的古裝劇，語言前衛(wèi)、你儂我儂的偶像劇，還有婚介交友、娛樂選秀等娛樂綜藝節(jié)目，以及越來越多的娛樂八卦新聞，“娛樂”充斥著觀眾的眼球�？梢哉f，這是一個全民娛樂的時代。“而當所有人特別是年輕人都在娛樂別人或被娛樂的時候，還有誰在真正關心國家的未來？”陸軍學院畢業(yè)的張蠡導演提出了一個嚴峻的問題。
“當大家都在討論某某演員今天出席了什么活動，某某歌手在哪里開演唱會的時候，我覺得更應該讓年輕人知道中國的釣魚島發(fā)生了什么事。”張蠡表示，電視劇《第五空間》直擊社會現(xiàn)狀，試圖把80、 90后吸引到國家的現(xiàn)代軍事上。“國家的未來在80、 90后甚至10后上，只有充分地了解這個國家的真實面貌，才談得上去建設她、保護她。軍事安全是國家建設很重要的一部分。”
近年來，各軍兵種、各大軍區(qū)和武警部隊都十分重視電視劇創(chuàng)作，相繼組織拍攝了一批思想性、藝術性、可視性強的現(xiàn)代化軍事題材作品，如成都軍區(qū)的《突出重圍》，北京軍區(qū)的《沙場點兵》，總后的《光榮之旅》，武警的《女子特警隊》等等，從不同側面反映出現(xiàn)代軍事化的建設和當代軍人的精神風貌。而陸軍航空兵是中國最年輕的兵種，其組建、發(fā)展和壯大，是中國陸軍向機械化和信息化邁進的一個重要標志。它神秘莫測，卻戰(zhàn)功顯赫、碩果累累。“在陸航部隊組建22周年的今天，創(chuàng)作拍攝一部全面反映陸航部隊建設和發(fā)展，謳歌陸航官兵負重起飛、艱苦創(chuàng)業(yè)、敢于犧牲、勇于探索精神的大型電視連續(xù)劇是十分有必要的。”張蠡闡述了該劇的創(chuàng)作目的。
“時代大背景的不同，現(xiàn)在的年輕人與我們那代也大為不同。集體和個人，60后更強調(diào)的是集體融合，而現(xiàn)在的小孩更強調(diào)的個性發(fā)展。而現(xiàn)代軍隊是80后的軍隊，他們的精神風貌是怎樣的？是否能承擔起厚重的歷史使命？”張蠡表示，《第五空間》以五位85后年輕陸航人的成長歷程，給觀眾展現(xiàn)新時代軍人的風采，“這是充滿希望的一代。”
要有偶像：杜絕死板，寓教于樂
有社會責任感的電視劇不是沒有，但好看的卻少之又少，“呆板”、“說教”似乎成了它們的標簽，怎么拍是個問題。如同父母教育孩子，怎樣才能讓孩子不反感地接受父母的關愛？張蠡和他的團隊也意識到這個問題：“我們的想法是好的，可首先得讓人看得下去，才能領會你的意思。如果還是一個死板的東西，誰去看呢？得要有偶像。”《第五空間》開拓全新視角，定位于現(xiàn)代軍旅青春勵志偶像劇，以超現(xiàn)實主義的風格表達劇情，輕松詼諧、節(jié)奏明快，用張蠡的話來說就是“60后與80后心平氣和坐下來的共同探討”。
“我們曾深度調(diào)研過現(xiàn)在的孩子，與他們交流，了解他們在想什么。”張蠡表示，只有真實才能打動人，只有切合年輕人的想法，才能吸引他們?nèi)タ�。于是，姜竇、沃威、湯名揚、白羽、關懷這五位個性鮮明的85后陸航學員誕生了，他們幽默風趣，有著年輕人的好動和愛鬧。“我相信很多年輕人看了，會從他們身上發(fā)現(xiàn)自己的影子，其實他們就是你們。”而張蠡更強調(diào)，“奶油、中性，這是當下審美時尚中病態(tài)美學的流行惡果。這部劇就是要旗幟鮮明地推出當代青年人所追崇的真正偶像，青春、健康、靈動而堅韌。”
年輕的形象就應該由年輕的演員飾演，“我們選了蒲巴甲、萬思維、賀剛、吳昱翰、鄭羅茜這幾個年輕演員，他們也是個性鮮明的80后，陽光有活力。拍攝期間，這幾個孩子也如同劇中的姜竇、沃威等人一樣不斷成長，越來越融入角色，更顯風采。”
也有硬傷：60分，剛好及格
《第五空間》在播出幾天內(nèi)，收視狂升，百度熱門劇收視率從元月2日以來，連續(xù)7天排名第一！新浪微博上，眾網(wǎng)友熱議《第五空間》，《第五空間》成為網(wǎng)絡熱詞。”出乎意料的收視率讓張蠡欣喜不已，卻也坦言，“《第五空間》有許多不足，甚至是硬傷，這是我作為導演必須面對也不容回避的事實！”
“我是抱著100分的心態(tài)去拍戲，作品出來后，我給它打60分，及格了。”張蠡笑道，“有些是囿于自身藝術造詣的單薄，有些則是制片環(huán)節(jié)上的制肘，不得已而為之后的妥協(xié)惡果，每個環(huán)節(jié)上小小的扣分，累積起來就成了40分。”針對網(wǎng)友提出姜竇在后面劇集中只是“打醬油”一說，張蠡坦言自己比觀眾更加心痛，“原本，姜竇的眼疾和沃威的腿傷；姜竇與療養(yǎng)院小護士許美華的‘純愛’和沃威與白羽的愛情，這是兩條并行的故事線，而且，姜竇這條線會更加靈動、詼諧、可看，”然而由于制作等方面不可挽回的因素，姜竇這條線扎眼地游離于該劇整體風格，“我們無奈地將姜竇的兩條線忍痛割愛，完全刪去了！為此，我經(jīng)歷了一次近乎割舍親骨肉般的心痛！與其讓觀眾作嘔，不如讓觀眾留下些美好的想象，這也許是我們對此無奈之舉的最好自慰！”
