很多人會把《兩只蝴蝶》當成是龐龍在歌壇的起點，也習慣性地把這首歌當成了是龐龍的標點和定點。事實上當初龐龍在用價值僅200元的麥克風錄出這首電視劇《281封信》的插曲時候，誰都沒寄望過這首歌要紅，誰也沒想過這首歌會紅，甚至有人之前就放言這首歌如果紅了就去撞墻，可見這首歌最初在龐龍心里，并沒有把這首歌寓望成自己的音樂座標。而在這首歌之前，龐龍已經(jīng)唱了16年了，從一個掙幾十塊錢的跑場歌手唱到了西安最大演藝中心的音樂總監(jiān)，而那之前，龐龍在夜場里最擅長的，是唱張學友唱姜育恒，上的是最正規(guī)的沈陽音樂學院，走的也是從歌詞到演唱都很講究的正統(tǒng)經(jīng)典風范的歌唱路線，這從龐龍12年前發(fā)表的第一支單曲《老了》當中就可以明顯得見。

　　人生本來就充滿意外，太多的可遇而不可求，更何況本身就更充滿變數(shù)的演藝圈。已經(jīng)唱了16年的龐龍，沒能把自己唱到一個樂壇起眼的位置，卻因為一首誰都沒抱太多想法的《兩只蝴蝶》，把自己唱成了內(nèi)地樂壇一個新的標桿，把自己唱成了開一派先鋒的歌手，從此，龐龍被看成了彩鈴歌曲專業(yè)戶，口水歌之王，而人們總習慣他第一次見到的某人的成功，作為今后辨認這個人的定式方位，而接下來的龐龍，也確實沿著《兩只蝴蝶》的路子，又唱出了《你是我的玫瑰花》、《家在東北》等一系列老百姓喜聞樂見，隨口就能唱到處都能唱的，俗話被稱為“爛大街”的歌曲，龐龍也因此一下子就被定“俗”了，再加上龐龍本來就很樸實的外貌，時尚的主流的音樂圈，懷著各種心理，似乎也就把龐龍從此看成了一個爆發(fā)戶金主，于是，龐龍雖然享有了歌壇最高的人氣和最廣的市場，卻依然沒在音樂圈里找到自己期望被肯定的位置。

　　事實上最初的我也是對龐龍多多少少抱著這樣的一種偏見，覺得他可能就是那種只要把歌唱順嘴了就行的歌手。直到有一次無意間我聽到他的一首《高跟鞋》，圓舞曲式的音樂走向，有一種時光在旖旎中流轉(zhuǎn)的感覺，恍如回到了電影《花樣年華》中那些流離而漫傷的場景之中，而歌詞的意向也顯然有很多的講究和細膩，那時就想，原來龐龍還可以唱這樣的歌曲？

　　當然，這樣的歌曲在當時的龐龍的職業(yè)安排中，并沒被放在一個顯眼的位置中，事實上，龐龍有很多這樣的歌曲，像這張他剛剛推出的《十年唱片 慢板經(jīng)典》 中的大部分歌曲，在當年都只能潛藏在一張張大賣專輯里最不顯眼的角落，然而，那可能才是龐龍最想為自己留住的歌曲，而慶幸的是，十年來，不管怎樣，他一直堅持了，并留住了這樣的歌曲。

　　龐龍《十年唱片 慢板經(jīng)典》，像是龐龍這十年來一直為自己苦守的一條底線，盡管曾經(jīng)被淹沒在龐龍眾多的商業(yè)演唱任務之下，如今，當龐龍終于可以自主自己的音樂時，才終于有機會浮出水面，現(xiàn)出它們本來的面目，上升到它們原本該有的位置。相對于龐龍從前被大眾定型的那些歌曲，這十五首歌，共同的一個特點就是慢，淺吟慢唱，娓娓道來，從心里出發(fā)，最終又在心里找到位置。

　　而這種慢，在我看來，恰恰是最能凸顯龐龍演唱特質(zhì)的一種方式，無論是從龐龍從前的演唱習慣來看，還是從龐龍本身受過的音樂教育，以及他的聲音特質(zhì)來講。雖然從前我們也多次聽到龐龍很多灑狗血似的唱腔，但龐龍最好聽的音色，我以為還是在他的中低音部分，他的音質(zhì)中是那種帶有些許顆粒感有一定飽和深度感的聲音，這樣的聲音，其實最適宜去表達一種經(jīng)過磨礪后趨于圓熟的深層次感悟，所以，以這樣的聲音，去聽帶有歲月風塵后自省感悟的《幸福是什么》、《老了》，《幸福的兩口子》，就會有很強的代入感，它會讓你覺得，這樣的人生感悟讓這樣的聲音唱出來，是真實可信的，并且會讓你因為這樣的一點簡單的真實而心生暖意，并愿意反復去回味這種暖意。

　　近兩年的龐龍，更加注重在歌曲內(nèi)涵和意境上的追求，也許這本來就是他最初的音樂追求，也許也是想對之前被誤讀為低俗的一種無奈還擊。《十年唱片 慢板經(jīng)典》中，也收錄了龐龍近兩年的一批新作品，譬如李健為龐龍寫的《麗江》，唱的是龐龍少有的田園詩的風格，這首歌帶著明顯的李健特色，但讓龐龍唱來又一點不生分，其實這里也就可以看出，雖然大眾的習慣眼光有別，但從本質(zhì)上，龐龍和李健的音樂上的屬性與追求，還是統(tǒng)一的。尤其是龐龍最近這首《家的味道》，更強化了這種詩化的風格，其中隱含的鄉(xiāng)愁主題，本來就是一個很有意境的東西，在唱這首歌時，龐龍又用了一種他自稱為“素描式”的唱法，把屬于每一個常常深度凝結的一種共同愁緒，唱的很輕很淡，但又自有一種直白的深入的力量，真的就如一副素描，看上去就是個簡單的輪廓，但每一個筆觸，都那么深刻有力。有人說這首歌是今年最溫暖的一首歌，此言并不只是過譽。而在我看來，這樣的歌，才是以龐龍這樣的閱歷，這樣的聲音條件，最適合唱的歌，而這樣的歌中聽出來的龐龍，才是龐龍最好最真的味道。而可以預見的是，有了這張唱片，人們將會重新邂逅一個可能錯失了十年的龐龍，但卻是一個真正有意義的龐龍，而龐龍的音樂價值與音樂定位，也將因這張唱片而脫胎換骨。

　　往往是一些看似不經(jīng)意的東西，卻在回味之后，最執(zhí)著地留在了你的心底。觸目驚心的都只是一時的轟炸后就煙消云散的東西，而真正的價值，卻是在反復的過濾，反復的體驗品味，最后依然留下來還能讓你再度品味時才真正確立的。龐龍《十年唱片 慢板經(jīng)典》恰恰唱的就是這樣的一種趨勢，它也許沒有辦法在都市洪流的匆匆腳步中被你一下子就看在眼里聽在耳朵里，事實上這些歌曲都是經(jīng)歷了若干年的浸泡才又再度涌現(xiàn)，但倘若你真能停下來靜下來，慢慢地聽，聽一個步入成熟的男子，用歲月浸泡過的聲音，唱起你我他都一同走過的歲月，唱那些平靜歲月下被細細珍藏呵護的真實片段，這樣的聲音會像暖流一樣，從耳朵滲透到心里，找到最踏實的一個位置，溫暖地停留下來。

　　其實，大喜或者大悲，再怎樣地徹了心扉，也都是可遇而不可求的，只有溫暖，是我們最容易抓住的滿足，最簡單的幸福。而這樣的滿足和幸福，只要你慢下來品一品，都能體會到的。而能讓慢下來品的，才是真正有味道的，才是經(jīng)典。而我想說，龐龍這張《十年唱片 慢板經(jīng)典》，是可以讓很多人慢下來，反復品上一品的。