首次推出無名話劇
這部“無名話劇”靈感來自于美國作家斯坦貝克的小說。編劇郭啟宏前不久剛剛榮獲曹禺劇本獎。青年導(dǎo)演徐昂率領(lǐng)的演員團(tuán)隊平均年齡僅25歲，可以說是北京人藝青年隊伍的練兵。徐昂說：“我們希望聽到各方的聲音，這樣一部新的作品才能不斷成長。比起打造精品，這部戲的價值更在于一種形式的前瞻性探索。”演員們在排演過程中也感到了探索的難度：“因?yàn)闆]有傳統(tǒng)可循，甚至無法體驗(yàn)生活，但又不能將人物簡化為一個符號，為此我們做了很多探索和嘗試。”這次，北京人藝決定“把話語權(quán)讓渡給觀眾”，向觀眾有獎?wù)髑髣∶�。每位觀眾都會在開演前領(lǐng)到一份征集劇名表格。如果所寫劇名最終被采納，將會獲得免費(fèi)觀看人藝三部話劇的優(yōu)待。
舞臺上面很多“錯”
這部戲的舞美挺特別，用黑紗分割現(xiàn)實(shí)和想象兩個表演空間。二十多把老式椅子凌亂地擺放在舞臺上。舞臺上空不僅吊了數(shù)十個空玻璃瓶，工作人員還故意將舞臺燈調(diào)低暴露在觀眾眼前，有的甚至只有一人高。演員的舞美、服裝也極其不統(tǒng)一。有80年代的綠軍裝、健美褲，也有歐洲中世紀(jì)的宮廷服飾；有生活妝，也有油彩畫出的小丑臉。導(dǎo)演徐昂解釋說：“這部戲我們定義為‘荒謬喜劇’，所謂‘謬’就是錯誤，這部戲無論是舞美、燈光、化妝，還是演員的表演都有錯誤，違背了很多的規(guī)則，但如同加繆所說的‘戲劇的可讀性是存在于錯誤’，以錯誤來吸引注意力，對戲劇因素的進(jìn)行反向運(yùn)用，是我們這部戲的闡釋方式。”
短小精悍 跳進(jìn)跳出
當(dāng)晚，很多觀眾一走進(jìn)劇場就愣了一下。原來往日那個與觀眾席相連的開放式舞臺被裹了起來，變成了老式的鏡框式舞臺，三堵黑墻將觀眾視線強(qiáng)拉到正前方。導(dǎo)演別出心裁在舞臺上設(shè)了道門檻，演員們在門檻里就是劇中人物，走到門檻外，就以北京人藝演員的身份和觀眾交流。當(dāng)晚的演出僅70分鐘，這與人藝動不動就演三個小時的大劇場劇目相比，真的是短小精悍。而在這短短的時間里，演員數(shù)次進(jìn)出門檻，觀眾們也跟隨著演員的節(jié)奏“按暫停”、“看回放”。除了開場“我”單口相聲般的詼諧幽默，全劇都以插科打諢的形式再現(xiàn)老北京話特有的風(fēng)采。劇中飾演“車阿倉”的青年演員閆銳還在戲中一展自己專業(yè)的京劇功底，幾個鯉魚打挺做得干凈利落。
