鮮有人知曉帶領了唐朝樂隊二十年的丁武，在走入音樂生涯前，曾經(jīng)專業(yè)學畫專職教畫，當問及丁武本人為什么中途棄畫從樂，他只是淡淡的說：“我當初就是在畫畫的時候接觸到早期西方搖滾樂，我被那種沖動給帶跑了，義無返顧地丟下畫筆，砸了所謂的美術老師的鐵飯碗。我現(xiàn)在回來了，也不是為了要證明什么，只是人到了四十多歲，開始喜歡回憶，而我又記性非常不好，我這幾年突然發(fā)現(xiàn)畫畫能幫我更好的整理過往，我發(fā)現(xiàn)當我拿起畫筆的時候，記憶是成片的，我的童年，我做的夢，我怎么踏入音樂的浪潮，一切都變的清晰起來。”
近幾年，唐朝樂隊出了專輯《浪漫騎士》限量EP《沉浮》，細心的人會發(fā)現(xiàn)丁武畫中的一些作品和專輯中的很多歌曲名都一樣。丁武說：“沒錯，你的確能從唐朝歷年的很多曲名中找到想對應的油畫，比如第一張專輯里的《不要逃避》、《選擇》、《時間》，第三張專輯里的《浪漫騎士》《快樂的憂愁》《追溯》等等，有的音樂我的確是先有了畫面才有了旋律，有的則相反。”在藝術評論家眼中，丁武的畫徹底在顛覆當代美術的符號式畫法“觀看丁武的繪畫有一種恍如隔世的感覺，60后一代人轉(zhuǎn)眼間仿佛穿越了理想主義和資本主義的兩重天，就像不久前的電影《盜夢空間》。丁武的音樂是我們?nèi)栽谧龅闹袊Y本主義的第一層夢，丁武的繪畫則是帶我們穿越夢中夢，跟著他的畫面，我們深入到第二層夢1980年代和第三層夢文革。”
據(jù)丁武身邊的好友介紹，丁武其實是真正入主當代美術聚集地花家地的第一人，由于他在那兒的落腳扎根，帶動身邊一圈藝術界的好友陳文波、張曉剛、馬六明等相繼匯聚北京花家地，成為中國當代美術的根據(jù)地之一。有歌迷難免會猜測丁武進入美術圈后，重心是否會偏離音樂，丁武對此解釋：“那是因為很多人非常不了解我的生活和想法，我至少有十年在過著這種既畫畫又從事音樂創(chuàng)作的生活，它們之間并不打架。但是我不會否認，你們不可能在以后更多地聽到唐朝樂隊的作品，我的目標不是每年5張專輯，我的目標是一輩子5張專輯，因為20多年來我沒有一刻不告戒自己，我只做對得起自己的作品，那些追求數(shù)量，天天拿數(shù)量來詆毀唐朝的人請繼續(xù)吧，我只能保證我的良心，我管不了你們的評價；我的油畫數(shù)量，你們也不要太高估，一年就那么十來張。”丁武在不忙于規(guī)劃自己的同時，緊然有序地在安排自己的生活步調(diào)，在糊涂和智慧之間，他說他只能做到頓悟，在畫了那么多自己的往事之后，他依然堅持著畫由心生，夢在當代。
