“南海Ⅰ號(hào)”是一艘南宋時(shí)期沉沒(méi)于廣東陽(yáng)江海域的木質(zhì)船，2007年12月22日出水，被考古學(xué)家們確定為行駛于海上絲綢之路上的古船。以此為由頭創(chuàng)作的粵劇《南海一號(hào)》講述了發(fā)生于南宋高宗年間的廣州和波斯之間的一個(gè)“異國(guó)三角戀”故事，而“李大用”、“李六哥”、“林花”這些出現(xiàn)在從古船上打撈出的瓷碗底部的名字，成了故事中主角們的名字。該劇是粵劇表演藝術(shù)與考古相結(jié)合的一次大膽嘗試，展現(xiàn)了中國(guó)古代“海上絲綢之路”的繁榮景象，以及嶺南先民自信、大氣、包容、敢為天下先的精神。
■創(chuàng)作初衷
作為“南海Ⅰ號(hào)”打撈項(xiàng)目的執(zhí)行總指揮，廣東省文化廳副廳長(zhǎng)景李虎說(shuō)，當(dāng)初在制定打撈方案時(shí)，就有一個(gè)想法———將“南海Ⅰ號(hào)”文物實(shí)體搬上舞臺(tái)，用舞臺(tái)來(lái)宣傳文物，用文物來(lái)講述歷史。景李虎介紹：演出的同時(shí)，由廣東省博物館和廣東海上絲綢之路博物館將部分“南海Ⅰ號(hào)”的出水文物擺在廣州大劇院中展出，二者相互印證，做到動(dòng)靜結(jié)合、古今結(jié)合、虛實(shí)結(jié)合，從而為這部戲增添一絲神秘的色彩。
傳統(tǒng)粵劇加入波斯音樂(lè)
粵劇《南海一號(hào)》以粵劇為基礎(chǔ)，結(jié)合了影視、話劇、舞臺(tái)劇等元素，在表現(xiàn)形式上做了一些大膽的嘗試———粵劇中首次出現(xiàn)的波斯人服裝設(shè)計(jì)幾易其稿，唱腔中糅合了波斯音樂(lè)元素，形式新穎而不失粵味。
在舞美設(shè)計(jì)上，主創(chuàng)人員在粵劇界首次運(yùn)用了巨型多媒體投影形式，營(yíng)造出了大海驚濤駭浪的舞臺(tái)效果，并展現(xiàn)了“南海Ⅰ號(hào)”打撈、出水、進(jìn)水晶宮等大事件。廣東粵劇院院長(zhǎng)丁凡與該劇導(dǎo)演傅勇凡均表示，加入這些元素是想吸引更多的年輕觀眾。
導(dǎo)演傅勇凡是話劇導(dǎo)演，在舞臺(tái)處理上沒(méi)有被粵劇“傳統(tǒng)”禁錮住，“《南海一號(hào)》這出戲，粵劇表演的程式韻味、戲曲元素還在，骨子里還是一出粵劇，只是為了能吸引年輕觀眾，我們加進(jìn)去了一些新元素，要讓他們覺(jué)得，粵劇原來(lái)也可以這么有意思”。丁凡也表示：“波斯風(fēng)格音樂(lè)的運(yùn)用、歌劇的唱法、多媒體的表現(xiàn)形式，可能會(huì)讓一些觀眾不適應(yīng)，但我認(rèn)為是豐富了粵劇的表演形式，希望能探索出一條粵劇創(chuàng)新的路子。”
前期花費(fèi)超過(guò)300萬(wàn)元
廣東粵劇院院長(zhǎng)丁凡說(shuō)，排演《南海一號(hào)》的過(guò)程中遇到了許多困難。首先是可供借鑒的資料很少，“我們需要到處去挖掘素材，比如翻看那個(gè)時(shí)代人們的衣食住行、歷史風(fēng)貌的資料。”其次是投資巨大，丁凡介紹，前期投入大概有300多萬(wàn)元，單是舞臺(tái)上那艘“南海一號(hào)”大船和布景的制作費(fèi)用就近100萬(wàn)元，燈光、音響方面的投入也很大。第三，演員們一開(kāi)始對(duì)于新的唱腔并不是很適應(yīng)，“以前的劇目排演是鑼鼓音樂(lè)跟著演員走，現(xiàn)在是音樂(lè)先錄音，演員熟悉音樂(lè)后才能唱出來(lái)，難度相當(dāng)大。另外，劇中融入了波斯風(fēng)格的曲調(diào)，用傳統(tǒng)粵劇來(lái)表現(xiàn)外國(guó)的東西，非常不容易。”
■主創(chuàng)訪談
【臺(tái)前篇】
丁凡(飾李六哥)：
瓷器商中的革新派
按照考古打撈出水瓷器上的名字，創(chuàng)作出的李六哥這個(gè)人物形象，既真實(shí)又虛構(gòu)，在表演上有一定壓力。原來(lái)的劇本設(shè)置是李六哥和林花是青梅竹馬的一對(duì)，后來(lái)又喜歡了波斯姑娘古麗，讓人覺(jué)得他太“花心”，不符合中國(guó)人的道德觀念。經(jīng)過(guò)修改后，李六哥和林花開(kāi)始只是兄妹感情，后來(lái)才發(fā)生了微妙變化，李六哥最終回到了林花身邊，古麗成了一個(gè)小插曲。在人物性格上，李六哥是一個(gè)改革派，父親李大用則是反對(duì)對(duì)瓷器制造改革的保守派，父子之間產(chǎn)生了激烈矛盾。
蔣文端(飾林花)：
為護(hù)愛(ài)人犧牲自己
作為中國(guó)的傳統(tǒng)女性形象，林花知書達(dá)理、溫柔含蓄，跟奔放熱情的波斯女孩古麗有很大差別。她最后為了心愛(ài)的人犧牲，會(huì)贏得觀眾的同情心。在表演唱腔上，我做出了一些變化。比如林花對(duì)六哥從小女孩時(shí)的兩小無(wú)猜，到長(zhǎng)大后的暗生情愫，我用腰部或是舞臺(tái)步子來(lái)表現(xiàn)內(nèi)心情感的朦朧變化。在唱腔方面，與波斯姑娘古麗相比，我的唱腔比較抒情緩慢，還是比較傳統(tǒng)的。
梁淑卿(飾古麗)：
波斯女愛(ài)跳肚皮舞
波斯商人的女兒古麗性格開(kāi)朗熱情，小時(shí)候從“羊城通”爸爸口中聽(tīng)說(shuō)過(guò)東方世界，所以她來(lái)到東方后不但陶醉于東方文化，還被李六哥所吸引，主動(dòng)追求六哥。因?yàn)榕c東方女子不同的奔放和開(kāi)朗，六哥也很喜歡她。這次在粵劇舞臺(tái)上演一個(gè)外國(guó)人，所有的表演程式全是顛倒的。我會(huì)用肚皮舞和口音變化來(lái)體現(xiàn)外國(guó)元素，特別是肢體語(yǔ)言。我很注意觀察外國(guó)人的動(dòng)作，比如莎拉·布萊曼唱歌時(shí)有一個(gè)動(dòng)作很有特點(diǎn)，我就學(xué)了融入到表演中。
【幕后篇】
卜燦榮(唱腔設(shè)計(jì))：
行腔體現(xiàn)異域風(fēng)格
《南海一號(hào)》這出戲牽涉到兩個(gè)國(guó)家的文化，需要用不同風(fēng)格唱腔來(lái)表現(xiàn)不同文化的元素。以往在一個(gè)節(jié)點(diǎn)上用拖腔，現(xiàn)在需要在每個(gè)地方都要體現(xiàn)，但又不能失去粵劇的韻味。整出戲用的是廣東音樂(lè)大師呂文成創(chuàng)作的《楊翠喜》作為主調(diào)，同時(shí)還運(yùn)用了許多小調(diào)，比如《秋水伊人》、《秋水龍吟》，來(lái)表現(xiàn)人物的各種情感。
秦立運(yùn)(舞美設(shè)計(jì))：
用笨辦法達(dá)到效果
由于舞臺(tái)表現(xiàn)的局限性，不可能將整個(gè)大船做出來(lái)，只能做出一個(gè)船頭，整個(gè)船板寬約13米，高度有五六米，跟真的“南海Ⅰ號(hào)”船頭尺寸差不多，且能在舞臺(tái)上360度旋轉(zhuǎn)。我們用最笨的辦法達(dá)到最好的效果———做了一個(gè)船的剖面，在黑絲絨上畫上各種青瓷，光澤度非常好，效果逼真。
■故事梗概
南宋高宗時(shí)代，廣州航海通商大戶李大用、李六哥父子，修造大船“南海號(hào)”，滿載瓷器遠(yuǎn)渡波斯。全劇以父子兩代人的觀念沖突為主線，突出了六哥敢為人先、富強(qiáng)圖存的宏志；而李六哥與表妹林花、波斯姑娘古麗之間凄美的愛(ài)情，制造了全劇的高潮。最終風(fēng)暴來(lái)襲，“南海號(hào)”與船中人最終都沉沒(méi)于汪洋之中……
