明代嘉靖年間，梁伯龍因著《浣紗記》文名大震。閩浙總督胡宗憲慕名邀他入其幕府。梁欣然前往，在山陰道客棧中，梁偶聞權臣嚴嵩案發(fā)，因擔心胡宗憲乃嚴嵩門生，難脫干系，不禁彷徨猶豫，進退兩難，便以店中“女兒紅”佳釀澆愁，酒酣進入《浣紗記》伍員與范蠡二賢的心境中，重溫了前人進退之道、得失之慮，忽有所獲……這出《我的浣紗記》共分四折，中間兩折即是梁伯龍《浣紗記》原本，而前后兩折則是此次重新創(chuàng)作中加入的梁伯龍本人的內心矛盾、創(chuàng)作經歷和人生頓悟等，這樣一出昆劇其實對于600年的昆曲是有著相當重大意義的，因為它還原了昆曲的“第一劇”和“第一人”。梁伯龍是利用昆腔來寫作戲曲的創(chuàng)始者和權威，而這部《浣紗記》更是改良過的用魏良輔水磨調昆山腔表演的第一部昆曲作品，而全新的《我的浣紗記》還加入了對梁伯龍本身的哲學思辨，包括進與退、取與舍等，正如本劇主演、昆劇院院長柯軍所言：昆曲不止有風花雪月。
其實該劇最初起意是為昆山市一家文化企業(yè)玉山勝境量身定做的，柯軍坦言，“企業(yè)出了一百萬，其實企業(yè)的建筑也出現在了演出的多媒體背景當中，也算是最早的植入廣告”，但其實這部戲的創(chuàng)作完全是小成本，“我們只有四個演員，其中我一個人飾演梁伯龍、范蠡、伍子胥三個不同行當的角色。還有5個樂隊成員，道具也是最簡單最原生態(tài)的一桌二椅，成本非常有限，可能支出最多的部分就是用于多媒體背景，我們特別聘請了上海專門的制作團隊，制成了非常唯美、古典的水墨效果”。他還告訴記者，該劇還通過商業(yè)運作實現了昆曲歷史上的第一個植入廣告，“就是梁伯龍酒醉夢境那一折戲中，我們植入了女兒紅酒，而且他夢中的女酒神名字也叫‘女兒紅’”。這個廣告其實植入進來并不久，剛剛一兩個月，“我的靈感源自我去影院看馮小剛的《唐山大地震》，發(fā)現其中很多廣告植入得很巧妙，我就想：昆曲也可以這么做，只要不違背藝術，符合舞臺審美，自然而然地植入，我覺得是好事”，至于最古老的戲劇加入最商業(yè)的植入廣告會不會引起爭議，他完全不介意，“爭議也是好事，有爭議才有關注，我們的昆曲藝術不單需要保護，更需要關注。昆曲為什么就不可以？電影院還放20分鐘廣告呢”。
