“清純”也有其發(fā)展變化的過程。從陳沖到TWINS，娛樂圈中被命名為“清純”的向來不乏其人，只是每一代的表現(xiàn)各有不同。鉤沉這一段關(guān)于“清純”的歷史，你是為美好往昔感動，還是為童話破碎惋惜？

　　陳沖 1979年 出演《小花》

　　伴隨著《妹妹找哥淚花流》的歌手，陳沖抓著麻花辮子的村姑造型深入人心，尤其是那烏黑烏黑充滿深情的眼神打動了無數(shù)的觀眾。村姑將所有的青春熱情也投入到革命戰(zhàn)斗中，這就是特殊年代下最好的“清純”，小花也成為當(dāng)時清純少女的代名詞。

　　張瑜 1980年 出演《廬山戀》

　　與陳沖相比，張瑜又進了一步，展示了更多情竇初開的感覺，比如身穿游泳衣展示青春的身體，與郭凱敏輕輕的點到為止的一吻，盡管在當(dāng)時的環(huán)境下已經(jīng)非常大膽，但是基調(diào)還是非常清純的，主人公唯一一次說“愛”，也僅僅是說 I love the morning of my motherland。

　　山口百惠 1982年 日本電視劇《血疑》引入中國

　　這是內(nèi)地第一款“外來版”清純女神，引起了國內(nèi)的追捧狂潮，當(dāng)時的女孩子都愛模仿山口百惠的發(fā)型和服裝，而山口百惠與三浦友和的長情故事，也讓她成為少數(shù)不被顛覆的“玉女”，即便多年后被拍到已經(jīng)成為讓人傷心的師奶模樣，但那種讓人心動的眼眸卻是不曾被污染。

　　周慧敏 華語“玉女”的鼻祖，1985年入行

　　吹彈可破的肌膚，黑如點漆的雙眸……金庸筆下所有對少女美好描寫的詞匯都可以安心地放在她身上。是從她開始，港臺娛樂圈才有了一個女星類型“玉女”，有別于梅艷芳的“bad girl”、吳君如的“傻女”、葉玉卿葉子楣的“波霸”。與周慧敏幾乎同時代，臺灣頂著“玉女”頭銜的是歌手孟庭葦。

　　這是一個數(shù)目龐大的清純“集結(jié)號”。成員從林青霞開始數(shù)起，包括劉雪華、蕭薔、陳德容等人。而“終結(jié)者”也是瓊瑤阿姨本人，她在《還珠格格》中用林心如致敬前輩“瓊女郎”，而用趙薇開創(chuàng)新時代，小燕子單純可愛，有點二，但已經(jīng)不是通常理解的“清純”。而現(xiàn)實生活中，趙薇的緋聞史的確不那么“清純”。

　　徐靜蕾 1998年出演《愛情進行到底》

　　從這時起，徐靜蕾就被封為內(nèi)地的“玉女掌門人”，也算得上一代內(nèi)地大學(xué)校園的夢中情人。即便如此，說出來還是底氣不足，徐靜蕾打在電影學(xué)院讀書起就已經(jīng)被稱為“老徐”，她壓根兒也不覺得自己是“玉女”。

　　TWINS 2001年成軍

　　如果認(rèn)真計較的話，她們是華語“清純史”上的最大笑話。出道時的確以天真無邪的包裝風(fēng)靡亞洲，但艷照門、瞞婚兩樁大事，直接導(dǎo)致了現(xiàn)在很多觀眾不相信還有童話和公主在娛樂圈存在。

　清純死因剖析

　　在華語娛樂圈，清純沒有可靠的文化立足點

　　在中國娛樂文化范疇內(nèi)，“清純”源自自然主義心態(tài)，隱含著未被城市文明所玷污的意思，與它對應(yīng)的“性感”則是城市文明發(fā)展的重要標(biāo)志。除非擁有與“性感”相同數(shù)量級的文化背景支持，否則清純無法立足。不妨作個比較：斯威夫特之所以清純，因為她的形象擁有美國鄉(xiāng)村音樂的文化立足點；而章子怡不再清純，因為《我的父親母親》里鄉(xiāng)下土妞形象不僅與城市文明背道而馳，對章子怡的商業(yè)遠(yuǎn)景也是不利的。在華語娛樂文化里，清純沒有可靠的文化立足點，沒有長期的商業(yè)賣點，也沒有可持續(xù)發(fā)展的方向，它的死因是大眾、媒體與藝人自身的合力。

　　大眾：褻玩清純的勢利民意

　　在南都娛樂周刊的調(diào)查結(jié)果里，對“你是否希望演藝圈有更多清純新人出現(xiàn)”的回答，選擇“很希望”、“不關(guān)心”、“不希望”看法的網(wǎng)友，各占25%-30%的比例。也就是說，大眾對清純的需求，并不怎么迫切。而對于張藝謀費盡心思選出的清純新人“靜秋”，贊成和反對的網(wǎng)友各占一半，可見大眾對清純的定義還是莫衷一是。

　　清純在華語娛樂圈死了兩次，第一次是楊鈺瑩因遠(yuǎn)華案爆出被包養(yǎng)丑聞，內(nèi)地派清純就此壽終正寢；第二次是以艷照門爆發(fā)為標(biāo)志，港臺清純派從此夭折。雖然法律對這兩大丑聞作了明確的處理，但對于大眾來說對涉案女星有另外一個法庭，它的宣判沒有明確的刑期，只是將這些以清純自命的女星永久流放了事。楊鈺瑩讓大眾發(fā)現(xiàn)，清純是有階級差別的待遇；鐘欣桐讓大眾驚愕：清純可以是全裸的體液交換。屢屢挫敗的清純預(yù)期，讓粉絲們陷入新一輪不想期待又不能不期待的焦慮。

　　呼喚清純的呼聲里，免不了有以下勢力民意：性感的女星容易戳破男粉絲的自信，那種清純無害的新人才適合他們的洛麗塔口味。部分人對清純的迷戀，發(fā)自一種采陰補陽式的古老迷信，他們只想把玩清純，那種讓女主角回到上世紀(jì)六十年代的山楂樹下的努力，跟武松讓潘金蓮回到武大郎身邊的努力如出一轍。

　　傳媒：清純的半衰式傳播

　　對傳媒來說，清純是一種有放射性的特質(zhì)，它的第一眼殺傷力雖大，可惜半衰期很短—《天龍八部》剛殺青，驚為天人的劉亦菲清純指數(shù)就技術(shù)性損耗一半；更可悲的是，這種損耗是以乘方的方式削減的。到今年拍《戀愛通告》的時候，劉亦菲的清純能剩下出道時1/256就不錯了。娛樂記者大多具有花花公子的眼界，清純對于傳媒來說已經(jīng)處于心理不適應(yīng)期了。

　　娛樂圈的近十年，是傳媒與明星互飆墮落速度的過程。作為形象資源，清純只是一個女星出道的原始狀態(tài)，它有一個逐漸演化的曲線，曲線的重心總是偏向性感。蔡依林以清純少女形象出道，以熱辣舞娘形象走紅，一個有心人可以去考證她罩杯變化曲線和傳媒關(guān)注度曲線，二者的峰值是同時出現(xiàn)的，傳媒注意力總是沿著性感曲線爬升—試想你多久沒看到孫燕姿的新聞了。你清純，你就不被知道，這就是傳媒對清純的判詞。

　　清純作為一種精神資源，早已經(jīng)面臨技術(shù)上的困局和結(jié)構(gòu)上的破產(chǎn)。清純問題觸動了傳媒人兩種深層次的反感情緒：對處女情結(jié)的憎惡、對自身價值的迷惘。娛樂傳媒不能不依賴讀者活著，如果性感是真理，傳媒就是讀者與女星間的意淫安全套；如果清純是真理，傳媒只能在芙蓉姐姐和鳳姐之間作選擇了—這兩人絕對清純，卻是傳媒無法擺脫的噩夢。由純到雷，真的只有一步之遙。

　　明星：清純是一種互害體制

　　作為一個影視投資對象，清純玉女的商業(yè)回報率一直沒有進入成長期，投資人已經(jīng)敏銳地注意到了這一點。即便是“清純原教旨主義者”張藝謀，也不忌諱以“滿城盡是大饅頭”的視覺情欲來賺取驕人票房。馮小剛更是生冷不忌，《非誠勿擾》尖銳諷刺了“一年一次”的車曉(車曉嫁入豪門是對清純最荒誕的嘲諷)，就連《唐山大地震》里也要加入“車震”戲份。

　　對于女星來說，清純是一種互害體制，要么因為爆出緋聞而損害了清純的定位，要么因為堅持清純而損害了玉女的商業(yè)利益。女星很少能擴展清純的定義，倒被清純限制了自己的戲路，因為華語導(dǎo)演對清純的理解，還是局限在肉體純潔的膚淺層面上。《朱諾》里面懷孕女孩朱諾何其清純可愛，到了張藝謀手里，怕不要變成挺著大肚子跟犯壞男孩打官司的《朱諾打官司》。湯唯在成名作《色，戒》極其大膽，影迷從她的全裸里看到了清純，這是電影的幸事，也是湯唯的異數(shù)。接下來她的《月滿軒尼詩》很清純，你看了沒？

　　清純作為一個角色，需要長期的全神貫注和與時俱進的演技。一旦演砸了清純，小甜甜就是近在眼前的可怕下場，所以聰明人及早卸下清純的畫皮—演完了黛玉，蔣夢婕隨即接拍人體彩繪。顯然，清純作為娛樂圈保守主義最后的藩籬，已經(jīng)因其不符合經(jīng)濟規(guī)律而形同虛設(shè)了。

　清純死因剖析

　　在華語娛樂圈，清純沒有可靠的文化立足點

　　在中國娛樂文化范疇內(nèi)，“清純”源自自然主義心態(tài)，隱含著未被城市文明所玷污的意思，與它對應(yīng)的“性感”則是城市文明發(fā)展的重要標(biāo)志。除非擁有與“性感”相同數(shù)量級的文化背景支持，否則清純無法立足。不妨作個比較：斯威夫特之所以清純，因為她的形象擁有美國鄉(xiāng)村音樂的文化立足點；而章子怡不再清純，因為《我的父親母親》里鄉(xiāng)下土妞形象不僅與城市文明背道而馳，對章子怡的商業(yè)遠(yuǎn)景也是不利的。在華語娛樂文化里，清純沒有可靠的文化立足點，沒有長期的商業(yè)賣點，也沒有可持續(xù)發(fā)展的方向，它的死因是大眾、媒體與藝人自身的合力。

　　大眾：褻玩清純的勢利民意

　　在南都娛樂周刊的調(diào)查結(jié)果里，對“你是否希望演藝圈有更多清純新人出現(xiàn)”的回答，選擇“很希望”、“不關(guān)心”、“不希望”看法的網(wǎng)友，各占25%-30%的比例。也就是說，大眾對清純的需求，并不怎么迫切。而對于張藝謀費盡心思選出的清純新人“靜秋”，贊成和反對的網(wǎng)友各占一半，可見大眾對清純的定義還是莫衷一是。

　　清純在華語娛樂圈死了兩次，第一次是楊鈺瑩因遠(yuǎn)華案爆出被包養(yǎng)丑聞，內(nèi)地派清純就此壽終正寢；第二次是以艷照門爆發(fā)為標(biāo)志，港臺清純派從此夭折。雖然法律對這兩大丑聞作了明確的處理，但對于大眾來說對涉案女星有另外一個法庭，它的宣判沒有明確的刑期，只是將這些以清純自命的女星永久流放了事。楊鈺瑩讓大眾發(fā)現(xiàn)，清純是有階級差別的待遇；鐘欣桐讓大眾驚愕：清純可以是全裸的體液交換。屢屢挫敗的清純預(yù)期，讓粉絲們陷入新一輪不想期待又不能不期待的焦慮。

　　呼喚清純的呼聲里，免不了有以下勢力民意：性感的女星容易戳破男粉絲的自信，那種清純無害的新人才適合他們的洛麗塔口味。部分人對清純的迷戀，發(fā)自一種采陰補陽式的古老迷信，他們只想把玩清純，那種讓女主角回到上世紀(jì)六十年代的山楂樹下的努力，跟武松讓潘金蓮回到武大郎身邊的努力如出一轍。

　　傳媒：清純的半衰式傳播

　　對傳媒來說，清純是一種有放射性的特質(zhì)，它的第一眼殺傷力雖大，可惜半衰期很短—《天龍八部》剛殺青，驚為天人的劉亦菲清純指數(shù)就技術(shù)性損耗一半；更可悲的是，這種損耗是以乘方的方式削減的。到今年拍《戀愛通告》的時候，劉亦菲的清純能剩下出道時1/256就不錯了。娛樂記者大多具有花花公子的眼界，清純對于傳媒來說已經(jīng)處于心理不適應(yīng)期了。

　　娛樂圈的近十年，是傳媒與明星互飆墮落速度的過程。作為形象資源，清純只是一個女星出道的原始狀態(tài)，它有一個逐漸演化的曲線，曲線的重心總是偏向性感。蔡依林以清純少女形象出道，以熱辣舞娘形象走紅，一個有心人可以去考證她罩杯變化曲線和傳媒關(guān)注度曲線，二者的峰值是同時出現(xiàn)的，傳媒注意力總是沿著性感曲線爬升—試想你多久沒看到孫燕姿的新聞了。你清純，你就不被知道，這就是傳媒對清純的判詞。

　　清純作為一種精神資源，早已經(jīng)面臨技術(shù)上的困局和結(jié)構(gòu)上的破產(chǎn)。清純問題觸動了傳媒人兩種深層次的反感情緒：對處女情結(jié)的憎惡、對自身價值的迷惘。娛樂傳媒不能不依賴讀者活著，如果性感是真理，傳媒就是讀者與女星間的意淫安全套；如果清純是真理，傳媒只能在芙蓉姐姐和鳳姐之間作選擇了—這兩人絕對清純，卻是傳媒無法擺脫的噩夢。由純到雷，真的只有一步之遙。

　　明星：清純是一種互害體制

　　作為一個影視投資對象，清純玉女的商業(yè)回報率一直沒有進入成長期，投資人已經(jīng)敏銳地注意到了這一點。即便是“清純原教旨主義者”張藝謀，也不忌諱以“滿城盡是大饅頭”的視覺情欲來賺取驕人票房。馮小剛更是生冷不忌，《非誠勿擾》尖銳諷刺了“一年一次”的車曉(車曉嫁入豪門是對清純最荒誕的嘲諷)，就連《唐山大地震》里也要加入“車震”戲份。

　　對于女星來說，清純是一種互害體制，要么因為爆出緋聞而損害了清純的定位，要么因為堅持清純而損害了玉女的商業(yè)利益。女星很少能擴展清純的定義，倒被清純限制了自己的戲路，因為華語導(dǎo)演對清純的理解，還是局限在肉體純潔的膚淺層面上。《朱諾》里面懷孕女孩朱諾何其清純可愛，到了張藝謀手里，怕不要變成挺著大肚子跟犯壞男孩打官司的《朱諾打官司》。湯唯在成名作《色，戒》極其大膽，影迷從她的全裸里看到了清純，這是電影的幸事，也是湯唯的異數(shù)。接下來她的《月滿軒尼詩》很清純，你看了沒？

　　清純作為一個角色，需要長期的全神貫注和與時俱進的演技。一旦演砸了清純，小甜甜就是近在眼前的可怕下場，所以聰明人及早卸下清純的畫皮—演完了黛玉，蔣夢婕隨即接拍人體彩繪。顯然，清純作為娛樂圈保守主義最后的藩籬，已經(jīng)因其不符合經(jīng)濟規(guī)律而形同虛設(shè)了。