張紀(jì)中版《倚天屠龍記》編劇阿莫
清純大體上源于傳統(tǒng)男性對于女性的要求,有兩點含義:一、干凈,源于處女情結(jié)。二、不經(jīng)世事,看上去楚楚可憐,從第一秒開始讓男性處于“有能力保護女性”的優(yōu)越感。
電影策劃人宋小姐
清純主要體現(xiàn)在氣質(zhì)和眼睛上。從外表上來講,是眼神清澈如水,干凈不染雜質(zhì),皮膚細(xì)嫩。但是清純不等于稚嫩,需要靈動閃耀,單純寧靜,但又不是僅依靠發(fā)型和衣著來包裝的,穿著即使是艷麗的色彩,烘托出的也是一種雅致而不染媚俗的氣息。整個人的氣質(zhì)有一股天真的魅惑。真的純,自是能蠱惑人心的了。
《山楂樹之戀》編劇之一、女性導(dǎo)演尹麗川
清純,是指沒有被污染和物質(zhì)化的。
著名影視策劃人楊晉松
清純是一種內(nèi)在的氣質(zhì),不完全是年齡與外形。我認(rèn)為清純是一種純粹的高貴氣質(zhì),不僅僅以年齡與外形來區(qū)分,更不能用處女膜的概念來做杠桿。
洪晃
一個女演員,盡管她的感情生活很豐富,但是她同樣可以是清純的,因為她從來沒有拿睡覺這件事去進行骯臟的交易,你只能說她感情豐富,但在思想齷齪、不清純的男人心目中,這樣的女人是不清純的。所以,其實清不清純,就是男人對女人很不公平的要求。
演員童瑤
清純的確是有時間限定的,人只可能在一定時間內(nèi)有這樣的特質(zhì),經(jīng)歷了一些事,隨著年紀(jì)增長,就不可能演出清純的感覺了。
字典解釋
[清純 qīng chún]
形容詞 (但今天的討論它更像是名詞)。按照百度的解釋:清,清澈;純,純潔,專一,不雜,F(xiàn)在多形容女孩思想單一,純潔。有趣的是“百度”引用的出處:“晉·袁宏 《后漢紀(jì)·桓帝紀(jì)下》:率由舊章,博選天下清純之士達國體者,以補其虛。”也就是說,“清純”一詞在古代是被用來形容男人的,指男人思想純正,是道德上的評價。
而綜合各位受訪嘉賓的發(fā)言,可知大家至少達成了這樣的共識:“清純”是一件美好的事物,并多少與“性”相關(guān)。
清純死亡現(xiàn)狀
超過半數(shù)網(wǎng)民認(rèn)為:華語娛樂圈已無清純
“在華語娛樂圈,清純死了嗎?”針對這一問題,本刊向網(wǎng)友發(fā)起調(diào)查,截至2010年9月2日,參加投票的網(wǎng)友已經(jīng)過萬。關(guān)于娛樂圈是否仍有清純女星,56.88%的網(wǎng)友認(rèn)為“完全沒有,有也是假的”,36.42%的網(wǎng)友認(rèn)為“有,極少”,只有可憐的0.99%認(rèn)為“有,很多”。對于清純新人的期待,30.01%的網(wǎng)友選擇了“無所謂希不希望,不關(guān)心”,25.96%的網(wǎng)友態(tài)度是“完全不希望,因為都是假的”。至于張藝謀選擇的周冬雨是否符合大眾心目中的“清純”標(biāo)準(zhǔn),47.27%的網(wǎng)友認(rèn)為“比較符合”,45.67%的則認(rèn)為“不符合”。
從以上調(diào)查不難看出,眾多普通觀眾已經(jīng)“判定”了清純在演藝圈的“死刑”,而且不作任何“復(fù)活”的期望。大眾作出的判斷,自然是基于他們慣常所見的以下諸種事實。
如今新人:出道就脫,不屑清純
可以以“艷照門”為分界線,從那開始,不少新人的上位是不靠“清純”的,在她們看來,漂亮的女生多的是(整容技術(shù)的發(fā)達是原因之一),憑什么你就能被觀眾記。克圆粊睃c猛的是不行了,所以才會出現(xiàn)獸獸、閆鳳嬌等人。相對保守一點的,至少要突出“胸”的優(yōu)勢,比如內(nèi)地波霸張馨予,臺灣的郭書瑤打出“童顏巨乳”的旗號。這些新人的訴求點相當(dāng)直接,用最快的速度在網(wǎng)絡(luò)上走紅,吸引男性受眾群。
作為娛樂圈“生力軍”的大本營—各大藝術(shù)院校,陪老板吃飯喝酒,甚至被包成“二奶”、愛混夜店已經(jīng)成為很普遍的現(xiàn)象。網(wǎng)上也充斥了不少藝術(shù)院校在校女生的“彪悍性事”,這里就不一一列舉。導(dǎo)演選角,倘若要選新人,藝術(shù)院校是最先被考慮的,但是很遺憾,貴校不能輸送“清純”。
曾經(jīng)玉女:老了,轉(zhuǎn)型了
過去曾經(jīng)給我們有“清純”感覺的代表女明星早已不能在“玉女門派”下怡然自得。年齡越來越大,后來居上的新人勢頭又那么兇猛,“玉女們”也是被逼自行“清掃門戶”。徐靜蕾老了,也敢拍激情戲了;周慧敏老了,也敢拍“蕾絲邊”(女同)電影了;阿嬌(在線看影視作品)成為艷照代名詞,阿Sa也成為婚姻的大話精……
在媒體不那么發(fā)達的年代里,觀眾習(xí)慣將演員的角色與本人聯(lián)系在一起,他們相信陳玉蓮就是不食人間煙火的“小龍女”,相信瓊瑤劇里的女演員們都是楚楚可人。當(dāng)媒體逐漸發(fā)達起來,明星私下的丑聞、緋聞更容易被傳播,而大多數(shù)女演員本來情感經(jīng)歷就比普通人豐富,更何況她們中不少人的確有不堪回首的未成名時過往,被媒體“扒”出來后,只能去面對“貨不對版”的尷尬。往往,緋聞或丑聞傳出的時刻,就是清純女星向性感轉(zhuǎn)型的時刻。
清純歷史鉤沉
她們都曾清純?nèi)绯?/strong>
“清純”也有其發(fā)展變化的過程。從陳沖到TWINS,娛樂圈中被命名為“清純”的向來不乏其人,只是每一代的表現(xiàn)各有不同。鉤沉這一段關(guān)于“清純”的歷史,你是為美好往昔感動,還是為童話破碎惋惜?
陳沖 1979年 出演《小花》
伴隨著《妹妹找哥淚花流》的歌手,陳沖抓著麻花辮子的村姑造型深入人心,尤其是那烏黑烏黑充滿深情的眼神打動了無數(shù)的觀眾。村姑將所有的青春熱情也投入到革命戰(zhàn)斗中,這就是特殊年代下最好的“清純”,小花也成為當(dāng)時清純少女的代名詞。
張瑜 1980年 出演《廬山戀》
與陳沖相比,張瑜又進了一步,展示了更多情竇初開的感覺,比如身穿游泳衣展示青春的身體,與郭凱敏輕輕的點到為止的一吻,盡管在當(dāng)時的環(huán)境下已經(jīng)非常大膽,但是基調(diào)還是非常清純的,主人公唯一一次說“愛”,也僅僅是說 I love the morning of my motherland。
山口百惠 1982年 日本電視劇《血疑》引入中國
這是內(nèi)地第一款“外來版”清純女神,引起了國內(nèi)的追捧狂潮,當(dāng)時的女孩子都愛模仿山口百惠的發(fā)型和服裝,而山口百惠與三浦友和的長情故事,也讓她成為少數(shù)不被顛覆的“玉女”,即便多年后被拍到已經(jīng)成為讓人傷心的師奶模樣,但那種讓人心動的眼眸卻是不曾被污染。
周慧敏 華語“玉女”的鼻祖,1985年入行
吹彈可破的肌膚,黑如點漆的雙眸……金庸筆下所有對少女美好描寫的詞匯都可以安心地放在她身上。是從她開始,港臺娛樂圈才有了一個女星類型“玉女”,有別于梅艷芳的“bad girl”、吳君如的“傻女”、葉玉卿葉子楣的“波霸”。與周慧敏幾乎同時代,臺灣頂著“玉女”頭銜的是歌手孟庭葦。
這是一個數(shù)目龐大的清純“集結(jié)號”。成員從林青霞開始數(shù)起,包括劉雪華、蕭薔、陳德容等人。而“終結(jié)者”也是瓊瑤阿姨本人,她在《還珠格格》中用林心如致敬前輩“瓊女郎”,而用趙薇開創(chuàng)新時代,小燕子單純可愛,有點二,但已經(jīng)不是通常理解的“清純”。而現(xiàn)實生活中,趙薇的緋聞史的確不那么“清純”。
徐靜蕾 1998年出演《愛情進行到底》
從這時起,徐靜蕾就被封為內(nèi)地的“玉女掌門人”,也算得上一代內(nèi)地大學(xué)校園的夢中情人。即便如此,說出來還是底氣不足,徐靜蕾打在電影學(xué)院讀書起就已經(jīng)被稱為“老徐”,她壓根兒也不覺得自己是“玉女”。
TWINS 2001年成軍
如果認(rèn)真計較的話,她們是華語“清純史”上的最大笑話。出道時的確以天真無邪的包裝風(fēng)靡亞洲,但艷照門、瞞婚兩樁大事,直接導(dǎo)致了現(xiàn)在很多觀眾不相信還有童話和公主在娛樂圈存在。
清純死因剖析
在華語娛樂圈,清純沒有可靠的文化立足點
在中國娛樂文化范疇內(nèi),“清純”源自自然主義心態(tài),隱含著未被城市文明所玷污的意思,與它對應(yīng)的“性感”則是城市文明發(fā)展的重要標(biāo)志。除非擁有與“性感”相同數(shù)量級的文化背景支持,否則清純無法立足。不妨作個比較:斯威夫特之所以清純,因為她的形象擁有美國鄉(xiāng)村音樂的文化立足點;而章子怡不再清純,因為《我的父親母親》里鄉(xiāng)下土妞形象不僅與城市文明背道而馳,對章子怡的商業(yè)遠(yuǎn)景也是不利的。在華語娛樂文化里,清純沒有可靠的文化立足點,沒有長期的商業(yè)賣點,也沒有可持續(xù)發(fā)展的方向,它的死因是大眾、媒體與藝人自身的合力。
大眾:褻玩清純的勢利民意
在南都娛樂周刊的調(diào)查結(jié)果里,對“你是否希望演藝圈有更多清純新人出現(xiàn)”的回答,選擇“很希望”、“不關(guān)心”、“不希望”看法的網(wǎng)友,各占25%-30%的比例。也就是說,大眾對清純的需求,并不怎么迫切。而對于張藝謀費盡心思選出的清純新人“靜秋”,贊成和反對的網(wǎng)友各占一半,可見大眾對清純的定義還是莫衷一是。
清純在華語娛樂圈死了兩次,第一次是楊鈺瑩因遠(yuǎn)華案爆出被包養(yǎng)丑聞,內(nèi)地派清純就此壽終正寢;第二次是以艷照門爆發(fā)為標(biāo)志,港臺清純派從此夭折。雖然法律對這兩大丑聞作了明確的處理,但對于大眾來說對涉案女星有另外一個法庭,它的宣判沒有明確的刑期,只是將這些以清純自命的女星永久流放了事。楊鈺瑩讓大眾發(fā)現(xiàn),清純是有階級差別的待遇;鐘欣桐讓大眾驚愕:清純可以是全裸的體液交換。屢屢挫敗的清純預(yù)期,讓粉絲們陷入新一輪不想期待又不能不期待的焦慮。
呼喚清純的呼聲里,免不了有以下勢力民意:性感的女星容易戳破男粉絲的自信,那種清純無害的新人才適合他們的洛麗塔口味。部分人對清純的迷戀,發(fā)自一種采陰補陽式的古老迷信,他們只想把玩清純,那種讓女主角回到上世紀(jì)六十年代的山楂樹下的努力,跟武松讓潘金蓮回到武大郎身邊的努力如出一轍。
傳媒:清純的半衰式傳播
對傳媒來說,清純是一種有放射性的特質(zhì),它的第一眼殺傷力雖大,可惜半衰期很短—《天龍八部》剛殺青,驚為天人的劉亦菲清純指數(shù)就技術(shù)性損耗一半;更可悲的是,這種損耗是以乘方的方式削減的。到今年拍《戀愛通告》的時候,劉亦菲的清純能剩下出道時1/256就不錯了。娛樂記者大多具有花花公子的眼界,清純對于傳媒來說已經(jīng)處于心理不適應(yīng)期了。
娛樂圈的近十年,是傳媒與明星互飆墮落速度的過程。作為形象資源,清純只是一個女星出道的原始狀態(tài),它有一個逐漸演化的曲線,曲線的重心總是偏向性感。蔡依林以清純少女形象出道,以熱辣舞娘形象走紅,一個有心人可以去考證她罩杯變化曲線和傳媒關(guān)注度曲線,二者的峰值是同時出現(xiàn)的,傳媒注意力總是沿著性感曲線爬升—試想你多久沒看到孫燕姿的新聞了。你清純,你就不被知道,這就是傳媒對清純的判詞。
清純作為一種精神資源,早已經(jīng)面臨技術(shù)上的困局和結(jié)構(gòu)上的破產(chǎn)。清純問題觸動了傳媒人兩種深層次的反感情緒:對處女情結(jié)的憎惡、對自身價值的迷惘。娛樂傳媒不能不依賴讀者活著,如果性感是真理,傳媒就是讀者與女星間的意淫安全套;如果清純是真理,傳媒只能在芙蓉姐姐和鳳姐之間作選擇了—這兩人絕對清純,卻是傳媒無法擺脫的噩夢。由純到雷,真的只有一步之遙。
明星:清純是一種互害體制
作為一個影視投資對象,清純玉女的商業(yè)回報率一直沒有進入成長期,投資人已經(jīng)敏銳地注意到了這一點。即便是“清純原教旨主義者”張藝謀,也不忌諱以“滿城盡是大饅頭”的視覺情欲來賺取驕人票房。馮小剛更是生冷不忌,《非誠勿擾》尖銳諷刺了“一年一次”的車曉(車曉嫁入豪門是對清純最荒誕的嘲諷),就連《唐山大地震》里也要加入“車震”戲份。
對于女星來說,清純是一種互害體制,要么因為爆出緋聞而損害了清純的定位,要么因為堅持清純而損害了玉女的商業(yè)利益。女星很少能擴展清純的定義,倒被清純限制了自己的戲路,因為華語導(dǎo)演對清純的理解,還是局限在肉體純潔的膚淺層面上。《朱諾》里面懷孕女孩朱諾何其清純可愛,到了張藝謀手里,怕不要變成挺著大肚子跟犯壞男孩打官司的《朱諾打官司》。湯唯在成名作《色,戒》極其大膽,影迷從她的全裸里看到了清純,這是電影的幸事,也是湯唯的異數(shù)。接下來她的《月滿軒尼詩》很清純,你看了沒?
清純作為一個角色,需要長期的全神貫注和與時俱進的演技。一旦演砸了清純,小甜甜就是近在眼前的可怕下場,所以聰明人及早卸下清純的畫皮—演完了黛玉,蔣夢婕隨即接拍人體彩繪。顯然,清純作為娛樂圈保守主義最后的藩籬,已經(jīng)因其不符合經(jīng)濟規(guī)律而形同虛設(shè)了。
清純死因剖析
在華語娛樂圈,清純沒有可靠的文化立足點
在中國娛樂文化范疇內(nèi),“清純”源自自然主義心態(tài),隱含著未被城市文明所玷污的意思,與它對應(yīng)的“性感”則是城市文明發(fā)展的重要標(biāo)志。除非擁有與“性感”相同數(shù)量級的文化背景支持,否則清純無法立足。不妨作個比較:斯威夫特之所以清純,因為她的形象擁有美國鄉(xiāng)村音樂的文化立足點;而章子怡不再清純,因為《我的父親母親》里鄉(xiāng)下土妞形象不僅與城市文明背道而馳,對章子怡的商業(yè)遠(yuǎn)景也是不利的。在華語娛樂文化里,清純沒有可靠的文化立足點,沒有長期的商業(yè)賣點,也沒有可持續(xù)發(fā)展的方向,它的死因是大眾、媒體與藝人自身的合力。
大眾:褻玩清純的勢利民意
在南都娛樂周刊的調(diào)查結(jié)果里,對“你是否希望演藝圈有更多清純新人出現(xiàn)”的回答,選擇“很希望”、“不關(guān)心”、“不希望”看法的網(wǎng)友,各占25%-30%的比例。也就是說,大眾對清純的需求,并不怎么迫切。而對于張藝謀費盡心思選出的清純新人“靜秋”,贊成和反對的網(wǎng)友各占一半,可見大眾對清純的定義還是莫衷一是。
清純在華語娛樂圈死了兩次,第一次是楊鈺瑩因遠(yuǎn)華案爆出被包養(yǎng)丑聞,內(nèi)地派清純就此壽終正寢;第二次是以艷照門爆發(fā)為標(biāo)志,港臺清純派從此夭折。雖然法律對這兩大丑聞作了明確的處理,但對于大眾來說對涉案女星有另外一個法庭,它的宣判沒有明確的刑期,只是將這些以清純自命的女星永久流放了事。楊鈺瑩讓大眾發(fā)現(xiàn),清純是有階級差別的待遇;鐘欣桐讓大眾驚愕:清純可以是全裸的體液交換。屢屢挫敗的清純預(yù)期,讓粉絲們陷入新一輪不想期待又不能不期待的焦慮。
呼喚清純的呼聲里,免不了有以下勢力民意:性感的女星容易戳破男粉絲的自信,那種清純無害的新人才適合他們的洛麗塔口味。部分人對清純的迷戀,發(fā)自一種采陰補陽式的古老迷信,他們只想把玩清純,那種讓女主角回到上世紀(jì)六十年代的山楂樹下的努力,跟武松讓潘金蓮回到武大郎身邊的努力如出一轍。
傳媒:清純的半衰式傳播
對傳媒來說,清純是一種有放射性的特質(zhì),它的第一眼殺傷力雖大,可惜半衰期很短—《天龍八部》剛殺青,驚為天人的劉亦菲清純指數(shù)就技術(shù)性損耗一半;更可悲的是,這種損耗是以乘方的方式削減的。到今年拍《戀愛通告》的時候,劉亦菲的清純能剩下出道時1/256就不錯了。娛樂記者大多具有花花公子的眼界,清純對于傳媒來說已經(jīng)處于心理不適應(yīng)期了。
娛樂圈的近十年,是傳媒與明星互飆墮落速度的過程。作為形象資源,清純只是一個女星出道的原始狀態(tài),它有一個逐漸演化的曲線,曲線的重心總是偏向性感。蔡依林以清純少女形象出道,以熱辣舞娘形象走紅,一個有心人可以去考證她罩杯變化曲線和傳媒關(guān)注度曲線,二者的峰值是同時出現(xiàn)的,傳媒注意力總是沿著性感曲線爬升—試想你多久沒看到孫燕姿的新聞了。你清純,你就不被知道,這就是傳媒對清純的判詞。
清純作為一種精神資源,早已經(jīng)面臨技術(shù)上的困局和結(jié)構(gòu)上的破產(chǎn)。清純問題觸動了傳媒人兩種深層次的反感情緒:對處女情結(jié)的憎惡、對自身價值的迷惘。娛樂傳媒不能不依賴讀者活著,如果性感是真理,傳媒就是讀者與女星間的意淫安全套;如果清純是真理,傳媒只能在芙蓉姐姐和鳳姐之間作選擇了—這兩人絕對清純,卻是傳媒無法擺脫的噩夢。由純到雷,真的只有一步之遙。
明星:清純是一種互害體制
作為一個影視投資對象,清純玉女的商業(yè)回報率一直沒有進入成長期,投資人已經(jīng)敏銳地注意到了這一點。即便是“清純原教旨主義者”張藝謀,也不忌諱以“滿城盡是大饅頭”的視覺情欲來賺取驕人票房。馮小剛更是生冷不忌,《非誠勿擾》尖銳諷刺了“一年一次”的車曉(車曉嫁入豪門是對清純最荒誕的嘲諷),就連《唐山大地震》里也要加入“車震”戲份。
對于女星來說,清純是一種互害體制,要么因為爆出緋聞而損害了清純的定位,要么因為堅持清純而損害了玉女的商業(yè)利益。女星很少能擴展清純的定義,倒被清純限制了自己的戲路,因為華語導(dǎo)演對清純的理解,還是局限在肉體純潔的膚淺層面上。《朱諾》里面懷孕女孩朱諾何其清純可愛,到了張藝謀手里,怕不要變成挺著大肚子跟犯壞男孩打官司的《朱諾打官司》。湯唯在成名作《色,戒》極其大膽,影迷從她的全裸里看到了清純,這是電影的幸事,也是湯唯的異數(shù)。接下來她的《月滿軒尼詩》很清純,你看了沒?
清純作為一個角色,需要長期的全神貫注和與時俱進的演技。一旦演砸了清純,小甜甜就是近在眼前的可怕下場,所以聰明人及早卸下清純的畫皮—演完了黛玉,蔣夢婕隨即接拍人體彩繪。顯然,清純作為娛樂圈保守主義最后的藩籬,已經(jīng)因其不符合經(jīng)濟規(guī)律而形同虛設(shè)了。