春晚歷來是個大party，更是個名利場，三十多年來皆如此。登上這個舞臺的，意味著其人生舞臺也隨著改變。因此，能不能上春晚儼然成為檢驗人們藝術水平的標識符。

據(jù)新京報報道，北京市人代會上，人大代表、中央歌劇院女高音歌唱家馬梅談“西單女孩”上央視春晚時稱這是“走捷徑”，對其他藝術家不公平。網(wǎng)友可不這么看，在很多人眼里，讓草根走上舞臺，正是兔年春晚最大的亮點，馬梅的觀點遭到了大部分網(wǎng)友的駁斥。

馬梅認為：“一個在西單地鐵通道里唱歌的女孩怎么就上春晚了。正規(guī)的藝術學校學生學了四五年上不了春晚，一些老藝術家一輩子也上不去，但一個在西單地鐵的女孩，只因為媒體的報道，就成為名人上了春晚，是一種走捷徑的做法。如果這樣大家都去西單唱歌好了，別去學校學習了。”

馬梅的說法并非無理取鬧，作為她們那一輩的藝術家，對春晚是看得很神圣的。那炫目的舞臺，很多人都有仰望星空的理想。因為那里的曝光率太高了，壟斷的資源、超高的人氣和幾十年來積累的超越時空的影響力，讓人不神往也難。問題是，那個舞臺誰上誰不上是沒有量化的標準，不像高考那樣分數(shù)線一劃，上不上線就涇渭分明。對名利的沖動，讓不少人不惜鋌而走險，玩起了春晚的“潛規(guī)則”，這條藝術的“陽光道”就不那么陽光了。

時過境遷，一位在地鐵站里唱歌的非門非派的女孩要上春晚，難免讓一些長期守望在體制內(nèi)的藝人或藝術家心態(tài)失衡。有的人就會想，俺們在這個圈子里打拼了若干年都沒上，你一個街頭賣藝的憑啥說上就上��？中國歷來講究名分、講究等級，草根永遠是“低人一等”的。當旭日陽剛和西單女孩們紛紛擠上春晚的“獨木橋”時，無疑會觸動所謂體制內(nèi)藝人的敏感神經(jīng)。馬梅的“挺身而出”，可以理解。

可問題是，一個時代和一個社會，既需要精英，也需要草根。且精英并非天生就是精英，草根也并非永世都是草根，他們之間也是可以轉化的。“三十年河東，三十年河西”，說的就是這個理。而且，草根越來越多地轉化為精英，社會的進步才有不竭的動力。古時的劉邦、朱元璋以及衛(wèi)青、霍去病們尚且如此，今天的多元社會更應寬容草根。對“西單女孩”上春晚，不妨試試再說，何必太過武斷。

俺始終覺得，寬容使社會進步得更快。我們不常說要尊重知識、尊重人才、尊重勞動、尊重創(chuàng)造嗎，在春晚選節(jié)目、選人的問題上咋就行不通了呢？因此，“西單女孩”的出現(xiàn)是個好的契機，對草根藝術的發(fā)展乃至草根人才的成長都意義甚大。

“我勸天公重抖擻，不拘一格降人才”，這句喊了一百多年的話在今天仍然具有重大意義。從“西單女孩”的遭遇來看，一些所謂的正統(tǒng)還是不能容忍外來的“和尚”�？蓻]有競爭和創(chuàng)新的春晚，還會有吸引力嗎？還會成為億萬華人必看的除夕“文化大餐”嗎？事實上，正因為草根太少，精英太多，春晚已經(jīng)被不少人視為雞肋。趙本山大叔日前都稱，他不想自己成為春晚最牛釘子戶，希望涌現(xiàn)更多新人去改變自己多年來獨霸春晚的單調(diào)現(xiàn)狀。如果體制內(nèi)缺乏競爭，體制外有歧視甚至阻止競爭的話，文藝的發(fā)展將相當堪憂。

春晚只是一年一度全民同樂的平臺，沒必要搞得神神秘秘和熙熙攘攘。管她“西單女孩”還是“東單男孩”，是騾子是馬，拉出來溜溜，觀眾滿意是最終的評價標準。

對文藝而言，不創(chuàng)新，毋寧死。春晚讓“西單女孩”上臺表演，這本身就是一種創(chuàng)新，何來不公平之說？要說不公平，那也只是某些群體站在某個立場的一孔之見。

“西單女孩”上春晚，我們還是拭目以待吧！