黎小田說起往事不勝唏噓 肖執(zhí)纓 攝

黎小田（左）當(dāng)年與張國榮私交甚篤（資料圖片）

　　羊城晚報(bào)記者 肖執(zhí)纓  實(shí)習(xí)生 吳瓊

　　張國榮和梅艷芳能登上樂壇巔峰，香港流行歌壇教父級人物黎小田功不可沒。從張國榮的《一片癡》到《Stand Up》，從梅艷芳的《心債》到《妖女》，這當(dāng)中他不僅是個穿針引線人，更像一個具有準(zhǔn)確方向感的市場導(dǎo)師和魔力萬千的調(diào)酒師。

　　他把張國榮那原本略顯輕佻的高音，調(diào)改為唇齒間性感流淌的中音；他把梅艷芳那原本蒼白單調(diào)的女中音，調(diào)為迂回百轉(zhuǎn)、妖艷曖昧的低音。他發(fā)掘了張國榮“儂本多情”般的似水柔情，也賦予他“黑色午夜”奔放不羈的烈火青春；他塑造了梅艷芳“似水流年”、“胭脂扣”的婉約古典，也釋放了她“妖女”、“似火探戈”的艷麗火焰……

　　近日，在東莞盛泰文化發(fā)展有限公司的成立儀式上，身為公司音樂顧問的黎小田接受了羊城晚報(bào)記者的獨(dú)家專訪———

　　【談梅艷芳】

　　“《胭脂扣》為她定做”

　　當(dāng)年，黎小田在銅鑼灣一家舞廳見到梅艷芳時就被其唱功折服，鼓動她參加新秀賽，從此打開了她的星光大道，使梅艷芳成為整整一代人的神話。

　　羊城晚報(bào)：很多人都認(rèn)為你是梅艷芳、張國榮的恩師……

　　黎小田：也不是，他們很用功。以前的歌手都很用功，不像現(xiàn)在的歌手。我覺得一個歌手要專心去唱歌，起碼要唱三年到五年，只是專心地唱歌、不要做其他事，不要去拍電影拍廣告。歌唱好了，自然就會介紹你去拍戲什么的。

　　羊城晚報(bào)：《胭脂扣》是梅艷芳非常重要的作品，能說說這首歌的創(chuàng)作背景嗎？

　　黎小田：《胭脂扣》是給梅艷芳定做的。這首歌的旋律真是“扣”，正如胭脂扣的“扣”，纏綿在一起。原著是李麗華寫的，她用詞很美，但不“咬音”不押韻。后來編劇之一的鄧景生幫我填詞，填好后又改了一點(diǎn)點(diǎn)，就很好了。

　　羊城晚報(bào)：這首歌有兩個版本，一個是梅艷芳的女聲版本，一個是張國榮的男聲版本，為什么電影里沒有張國榮版本？

　　黎小田：張國榮覺得歌好聽，就在個人演唱會里重唱了，表現(xiàn)一種懷舊的mood(情緒)。

　　【談張國榮】

　　“我把他的音調(diào)降低了”

　　自1977年麗的電視(亞視前身)舉行的亞洲歌唱比賽相識后，黎小田成為張國榮的啟蒙老師。他挖掘出張國榮身上紳士與魔鬼的兩重性，并將二者融合得天衣無縫。

　　羊城晚報(bào)：你怎么評價梅艷芳和張國榮兩個版本《胭脂扣》的唱法？

　　黎小田：兩個都唱得很好。那時候的歌手都有經(jīng)過一段長時間的訓(xùn)練。不像現(xiàn)在，參加了演唱比賽就可以出唱片了。那時候的神話只有兩個———一個是張學(xué)友，《輕撫你的臉》一出來就賣了十幾萬張；另一個神話就是劉美君，也是一出來就十多萬。以前香港沒有那么多歌手，大家聽唱片是真的很用心聽的。不像現(xiàn)在，掛著ipod一邊搭車一邊聽……

　　羊城晚報(bào)：你在張國榮的唱歌方面給過什么指導(dǎo)嗎？

　　黎小田：你聽他以前在寶麗金唱的歌曲，聲音太尖，key(音調(diào))太高。我把它降低了，要讓它有男人般的磁性，就像貓王一樣。每個人聲音的range(變化幅度)是不同的。有一些人應(yīng)該唱低點(diǎn)，有一些人應(yīng)該唱高點(diǎn)。

　　【談新人】

　　“找不到有滄桑感的歌手了”

　　時光荏苒，如今張國榮、梅艷芳都已故去多年，黎小田至今提起他們?nèi)赃駠u不已。他坦陳，像張、梅這樣的天才歌手可遇不可求，在音樂環(huán)境大不相同的今天更是難得一見。

　　羊城晚報(bào)：張國榮、梅艷芳故去多年了，你現(xiàn)在還會想起他們嗎？

　　黎小田：有啊，一聽見新歌手重唱他們的歌，就忍不住會想起了……我們現(xiàn)在都在找，希望能找到可以接替他們的人，但很難，尤其男歌手很難。比如說陳百強(qiáng)、張國榮，他們倆都有一些貴族的氣質(zhì)；而梅艷芳就是一個歌女，她很小就開始唱歌，有一種滄桑的感覺�，F(xiàn)在有那種滄桑感的女孩子很少了，家庭環(huán)境都很好。

　　羊城晚報(bào)：為什么強(qiáng)調(diào)要有滄桑感？

　　黎小田：現(xiàn)在每一個唱歌的漂亮女生家里都有錢，她們沒有那種滄桑的感覺。我覺得這個世界失意的人比較多，不快樂的人一定比快樂的人多……所以寫一些失意的、哀傷的歌，一定會比較受歡迎。