

黎小田說起往事不勝唏噓 肖執(zhí)纓 攝


黎小田(左)當(dāng)年與張國榮私交甚篤(資料圖片)
羊城晚報記者 肖執(zhí)纓 實習(xí)生 吳瓊
張國榮和梅艷芳能登上樂壇巔峰,香港流行歌壇教父級人物黎小田功不可沒。從張國榮的《一片癡》到《Stand Up》,從梅艷芳的《心債》到《妖女》,這當(dāng)中他不僅是個穿針引線人,更像一個具有準確方向感的市場導(dǎo)師和魔力萬千的調(diào)酒師。
他把張國榮那原本略顯輕佻的高音,調(diào)改為唇齒間性感流淌的中音;他把梅艷芳那原本蒼白單調(diào)的女中音,調(diào)為迂回百轉(zhuǎn)、妖艷曖昧的低音。他發(fā)掘了張國榮“儂本多情”般的似水柔情,也賦予他“黑色午夜”奔放不羈的烈火青春;他塑造了梅艷芳“似水流年”、“胭脂扣”的婉約古典,也釋放了她“妖女”、“似火探戈”的艷麗火焰……
近日,在東莞盛泰文化發(fā)展有限公司的成立儀式上,身為公司音樂顧問的黎小田接受了羊城晚報記者的獨家專訪———
【談梅艷芳】
“《胭脂扣》為她定做”
當(dāng)年,黎小田在銅鑼灣一家舞廳見到梅艷芳時就被其唱功折服,鼓動她參加新秀賽,從此打開了她的星光大道,使梅艷芳成為整整一代人的神話。
羊城晚報:很多人都認為你是梅艷芳、張國榮的恩師……
黎小田:也不是,他們很用功。以前的歌手都很用功,不像現(xiàn)在的歌手。我覺得一個歌手要專心去唱歌,起碼要唱三年到五年,只是專心地唱歌、不要做其他事,不要去拍電影拍廣告。歌唱好了,自然就會介紹你去拍戲什么的。
羊城晚報:《胭脂扣》是梅艷芳非常重要的作品,能說說這首歌的創(chuàng)作背景嗎?
黎小田:《胭脂扣》是給梅艷芳定做的。這首歌的旋律真是“扣”,正如胭脂扣的“扣”,纏綿在一起。原著是李麗華寫的,她用詞很美,但不“咬音”不押韻。后來編劇之一的鄧景生幫我填詞,填好后又改了一點點,就很好了。
羊城晚報:這首歌有兩個版本,一個是梅艷芳的女聲版本,一個是張國榮的男聲版本,為什么電影里沒有張國榮版本?
黎小田:張國榮覺得歌好聽,就在個人演唱會里重唱了,表現(xiàn)一種懷舊的mood(情緒)。
【談張國榮】
“我把他的音調(diào)降低了”
自1977年麗的電視(亞視前身)舉行的亞洲歌唱比賽相識后,黎小田成為張國榮的啟蒙老師。他挖掘出張國榮身上紳士與魔鬼的兩重性,并將二者融合得天衣無縫。
羊城晚報:你怎么評價梅艷芳和張國榮兩個版本《胭脂扣》的唱法?
黎小田:兩個都唱得很好。那時候的歌手都有經(jīng)過一段長時間的訓(xùn)練。不像現(xiàn)在,參加了演唱比賽就可以出唱片了。那時候的神話只有兩個———一個是張學(xué)友,《輕撫你的臉》一出來就賣了十幾萬張;另一個神話就是劉美君,也是一出來就十多萬。以前香港沒有那么多歌手,大家聽唱片是真的很用心聽的。不像現(xiàn)在,掛著ipod一邊搭車一邊聽……
羊城晚報:你在張國榮的唱歌方面給過什么指導(dǎo)嗎?
黎小田:你聽他以前在寶麗金唱的歌曲,聲音太尖,key(音調(diào))太高。我把它降低了,要讓它有男人般的磁性,就像貓王一樣。每個人聲音的range(變化幅度)是不同的。有一些人應(yīng)該唱低點,有一些人應(yīng)該唱高點。
【談新人】
“找不到有滄桑感的歌手了”
時光荏苒,如今張國榮、梅艷芳都已故去多年,黎小田至今提起他們?nèi)赃駠u不已。他坦陳,像張、梅這樣的天才歌手可遇不可求,在音樂環(huán)境大不相同的今天更是難得一見。
羊城晚報:張國榮、梅艷芳故去多年了,你現(xiàn)在還會想起他們嗎?
黎小田:有啊,一聽見新歌手重唱他們的歌,就忍不住會想起了……我們現(xiàn)在都在找,希望能找到可以接替他們的人,但很難,尤其男歌手很難。比如說陳百強、張國榮,他們倆都有一些貴族的氣質(zhì);而梅艷芳就是一個歌女,她很小就開始唱歌,有一種滄桑的感覺,F(xiàn)在有那種滄桑感的女孩子很少了,家庭環(huán)境都很好。
羊城晚報:為什么強調(diào)要有滄桑感?
黎小田:現(xiàn)在每一個唱歌的漂亮女生家里都有錢,她們沒有那種滄桑的感覺。我覺得這個世界失意的人比較多,不快樂的人一定比快樂的人多……所以寫一些失意的、哀傷的歌,一定會比較受歡迎。