樓，是《紅樓夢》(舊版 新版)發(fā)生的場景，也是電視劇《紅樓夢》要刻意營造氣氛的部分。盡管李少紅曾不止一次表示過，《紅樓夢》的道具布景極其細(xì)致考究，但前去探班的記者每次都是到了現(xiàn)場才發(fā)現(xiàn)，她所描述的還不及紅樓布景精致程度的一半。除了宅院這個大的硬件設(shè)施，每間屋子、每個角落的擺設(shè)以及每個人物身上的服飾細(xì)節(jié)都相當(dāng)講究。為了追求特寫的效果，玉香爐、玉如意、琉璃鼎等各式各樣的奇珍異寶可都是真正的“寶物”，并非仿制品。

【天機】

導(dǎo)演李少紅還與記者分享了《紅樓夢》拍攝過程中不少有趣的事情。

開夜宴占花名兒

拍攝“壽怡紅群芳開夜宴”那場戲時，發(fā)生了一神秘事件。話說那晚，寶黛釵、湘云、探春、李紈、寶琴、香菱，外加襲人、晴雯、麝月等一干人聚在怡紅院里占花名兒。副導(dǎo)演拿出一副花名簽兒，正式拍攝的時候，在沒有做任何記號的前提下，所有的演員隨機抽出的花名簽子，居然跟自己扮演的角色在原著中相關(guān)的花名簽子一一吻合。一開始，李少紅覺得這只是巧合，但更讓人意想不到的是，這場占花名的戲連著拍了三遍，后面兩次的抽簽結(jié)果和第一次一模一樣！

怡紅院鏡子開裂

神秘事件還不止于此�？催^《紅樓夢》原著的人應(yīng)該都記得，怡紅院寶玉房間里有一面碩大的穿衣鏡。不久前，《紅樓夢》劇組結(jié)束了在怡紅院這個場景拍攝的所有戲份。剛拍完的第二天早上，劇組發(fā)現(xiàn)這面一直好端端的穿衣鏡鏡面突然裂了一條縫隙，縫隙越裂越大，到當(dāng)天晚上，鏡子就徹底裂成了兩半。

【筑樓】

“拍起來才知道，哪兒都要花錢”

王扶林導(dǎo)演的1987年版36集《紅樓夢》耗資共650萬元，每集18萬元。時隔20年，50集新版《紅樓夢》，李少紅的最初預(yù)算就達(dá)到了6000萬元左右，然而，這高達(dá)100萬元一集的投資，非但沒有讓李少紅有絲毫的闊綽感，反倒處處捉襟見肘。據(jù)悉，當(dāng)中的大部分開銷都花在場景、道具與服裝上面。幾樣擺放在片場的玉器，隨意點來，價值都在10萬元以上。再算上后期的特效制作費用，在李少紅看來，最終的投資有可能達(dá)到1.2億元。

羊城晚報：錢都花在了什么地方？

李少紅：哪兒都花錢！《紅樓夢》是一個當(dāng)時社會的縮影，有點像一部百科全書，只要你生活里面涉及到的東西，它幾乎都描寫得非常細(xì)微，從場景到吃、穿、用，還有園林、建筑，每一方面都寫得很具體。尤其書里寫的是貴族生活，需要很奢侈、很精致、很貴氣。比方講到瓷器，“點名道姓”的就有五個窯，這種東西做不了假，不能在街上或者超市買一個杯子你說這是定窯的，那肯定要鬧笑話。很多東西要求你必須有制作，制作的含金量紙面上就能看到；還有一些是你看不到的錢，比方說演員費用。

羊城晚報：用仿制品來代替會看得出來嗎？

李少紅：這次使用的攝像機是目前最好的高清機器以及全套的電影鏡頭，是目前電視劇制作中很少采用的組合。它對畫面的整體要求非常高，如果使用仿制道具，經(jīng)不起特寫的考驗，很容易穿幫。另外，我希望通過這次拍攝，讓觀眾對古典文化有更多的認(rèn)識。這些道具，是為了引起大家的興趣。比如元春送的禮物——詩筒和茶筅，我們都做得非常精致，還拍了特寫。拍攝時讓小演員拿在手上，那幫孩子都新鮮得不得了！這也是拍攝《紅樓夢》的目的之一——傳揚古典文化。

羊城晚報：還有后期特效也是一筆很大的開銷，對劇組來說資金的壓力是不是很大？

李少紅：1987年版限于當(dāng)時的條件，“神話”和“夢境”都沒有拍，但這應(yīng)該是觀眾期待的部分。這個部分含金量更高，涉及動畫特技、3D、合成、模型等多種手段。資金是有困難，但并沒有影響到劇組的正常運行。我們的確還在拉贊助，希望有更多的社會資金能融進(jìn)來，因為這個項目太龐大了。

羊城晚報：現(xiàn)在是否超支了？最終預(yù)算會達(dá)到多少？

李少紅：其實不存在超不超支的說法，關(guān)鍵要看你愿意把這個戲做得多大、做得多精致，是要做5000萬元的效果呢，還是1億元的效果？要達(dá)到最理想的效果，實打?qū)�，毫無折扣地實現(xiàn)藝術(shù)追求，我們的理想狀態(tài)是1.18億元的投資，這將是開國以來最大規(guī)模的電視劇。

【觀樓】

看蘅蕪苑如何“四白落地”

記者探班時，正遇上拍攝蘅蕪苑的一場戲。蘅蕪苑是薛寶釵在大觀園里的居所，其院中奇草仙藤穿石繞檐，努力向上生長，仿佛象征著寶釵“好風(fēng)憑借力，送我上青云”的理想。“蘅芷清芬”則恰似她恪守的人情禮教，處處體現(xiàn)一種自我的修為，如香草君子般。雪洞似的臥室布置，寒氣襲人，正表明寶釵的冷情寡欲。一色玩器全無，配上青色的帳幔，則反映她內(nèi)心的淡漠和有意的自我約束，“罕言寡語，人謂藏愚，安分隨時，自云守拙”，雖香卻冷。

李少紅點評：小說里寫得很簡單——“四白落地”。四白落地什么意思，那不成靈堂了嗎？于是我們現(xiàn)在選定了這種木墻。僅木頭的顏色，就改了五回。那個年代沒有油漆，只能尋找木頭本來的顏色，于是挑了我們認(rèn)為最素凈的顏色——櫸木色。你看這紗，是拍攝當(dāng)天又重新?lián)Q的。這幅景的隔扇特別多，拍起來很好看，透亮、漂亮。怎么體現(xiàn)“四白落地”？用鵝黃色的紗，搭配櫸木，燈光打上去，白而素雅，既還原了原著，又好看。

【登樓】

器具——最讓劇組犯難的道具是妙玉的茶具，（分瓜）瓟斝、點犀（喬皿）、綠玉斗和九曲十環(huán)一百二十節(jié)蟠虬整雕竹根的一個茶海。（分瓜）瓟斝是明清時代的葫蘆器，就是給初生的葫蘆罩上模具，讓它長成特定的形狀，之后再做成飲器。點犀（喬皿）是用犀牛角做成的飲器。綠玉斗是寶玉用的杯子，翡翠原料的，由專門的珠寶公司雕刻。至于各房的家具則有數(shù)百件之多。

其他——手帕近百件，重要角色至少人手一帕。扇子最終的數(shù)量還沒統(tǒng)計出來，但總有100把以上，男子折扇有精美扇套。荷包也100多種，床上、身上都有。重要角色的要特別設(shè)計，比如黛玉送給寶玉的荷包，算是愛情的信物；有的是推動劇情發(fā)展的，比如傻大姐撿到的荷包引起了大觀園查抄，因為上面有春宮圖。這些荷包基本都是手工制作。被面設(shè)計圖有幾十種，所有紋理、線條、圖案、花色都是手繪的，每個人都有自己的圖案顏色，反映他們的性格。其中幾位主角賈母、寶玉、黛玉、王熙鳳等人的被面最復(fù)雜，先用機器繡出絲繡片，再采用手工繡到被子上。托盤設(shè)計圖就有50多種，專門用來盛放各種茶具。

門簾——近200件，不同場景、季節(jié)樣式均有變化。按質(zhì)地分，通常春秋是夾的，冬天是棉質(zhì)的，夏天是紗質(zhì)的。每一場景都要準(zhǔn)備出3種門簾。因為“有里有面”，一件簾子的圖繪制需要2天以上，制作起來的時間則更長，一件簾子最快也需要3天才能完成。而且制作不是一次都做出來，要根據(jù)場景的搭建情況，測量實際尺寸后再制作。

服裝——元宵節(jié)賈母、王夫人和王熙鳳身穿的三件蘇繡，是中國第一繡娘顧文霞的收山之作，是大師工作室的16位繡娘歷時4個多月手工繡制的。四幅合拼成一件衣服，全是金線和銀線繡的，幅幅都價值連城。其他主要演員的服裝共有495套，平均每人20多套。

燈籠——僅設(shè)計稿就數(shù)百頁。元宵燈節(jié)的燈，房間里的落地?zé)�，丫環(huán)提的燈籠、院落里掛的燈籠……視場景需要，加在一起有200多種。（本報記者 余姝 實習(xí)生 王正昱）