2009年春晚小沈陽出演《不差錢》給人們帶來不少笑聲，可同時也給大家?guī)聿簧匐u皮疙瘩，因為小沈陽的娘娘腔實在是讓人不舒服。于是2010年反對小沈陽娘娘腔再上春晚的聲音很大，弄的春晚導演差點沒棄用他，后來是看他師父趙本山的面子，答應他以配角記者身份出演《捐款》。小沈陽這回演記者沒再賣弄娘娘腔，可也沒給大家?guī)硎裁葱β�，看來不耍娘娘腔的小沈陽，沒什么喜劇效果。
可就在大家反感小沈陽娘娘腔時，林永健的“天津大姐”反串卻照常進行。這回林永健在黃宏小品《整容》中扮演的“天津大姐”是整容女的老娘，只見他獐頭鼠目一身丈母娘的打扮，叉著腰一口天津腔，一句“破相”噴出唾沫星子老遠，引得現(xiàn)場笑聲不斷，非常出彩！可以說，林永健的娘娘腔比小沈陽的大姑娘秀還要搞笑，可他卻從來不被觀眾反感，年年春晚，觀眾都盼著林永健叉腰用天津腔噴上一回唾沫星子，這好像這已經(jīng)成為近年春晚的一個喜劇定式了。這是怎么回事？為什么對小沈陽娘娘腔反感，卻對林永健的娘娘腔偏愛，這不是雙重標準嘛？為什么同在春晚，娘娘腔有人玩得，有人就玩不得，這不是一種明顯的不公平嘛？
確實，我也覺得奇怪，小沈陽長的年青、俊朗，身材高大，他扮娘娘腔多是模仿大姑娘，怎么就不入觀眾眼呢？而林永健長的一對小眼，反串的天津老娘們俗而丑，而那一噴又非常不衛(wèi)生，可為什么觀眾就不反感呢？而對小沈陽的娘娘腔不停地說三道四？我琢磨了半天道理可能有以下三個：
一是林永健只是每年春晚反串一下“天津大姐”，給大家營造一份節(jié)日快樂，但林永健本人的演藝風格從來都是很爺們、很男人的，有時他還扮演特別陽剛的軍人。而小沈陽是天天靠耍娘娘腔吃飯的主，2009年，他巡演全國走到哪，娘娘耍到哪，倒了億萬觀眾胃口。所以，偶然反串，逗大家一樂的林永健，和天天上臺就耍娘娘腔賺錢，弄的自己都快成二夷子的小沈陽對比，當然大家討厭后者小沈陽了。
二是林永健的娘們反串，性格鮮活，有一定藝術含量，而小沈陽扮的女人，一蹦一跳的非常類型化、漫畫化，嘩眾取寵的成份很大，沒什么藝術含量，主要靠鬧騰和低級趣味制造笑場。一個是有藝術感染力的反串，一個是低級趣味的噱頭，前者有藝術營養(yǎng)，自然百看不厭，后者耍的是變態(tài)，當然要被人膩味了。
三是兩人的人格品味不一樣。林永健是軍隊里邊鍛煉出來的演員，為人正派，演藝上走的是正道，他不是帥哥，但憑突出的演技成了明星。平常我們講文如其人，其實演也是如其人。人格品位端正，演藝道路正宗，他就是反串也是透出一股子純正之氣�？尚∩蜿柧褪莻�農(nóng)村的民間藝人，什么專業(yè)教育也沒受過，更沒有受過正經(jīng)思想作風熏陶。人格品位站位很低，比如，他上春晚就是為成名，就是為賺錢，連采訪他都要交錢�？闪钟澜⒀荽和韽膩矶际钱斉浣�，自愿當綠葉，從來都是義務奉獻，兩人的人格品位不在一檔次上。
其實觀眾不是對男扮女相反感，梅蘭芳男扮青衣誰都喜歡看，連外國都認為是高雅藝術。現(xiàn)在李玉剛也以扮女相出名，大家也都喜歡看。在小品演員里，靠扮老太太出名的也很多，也沒見人反感什么。其實，人們反對的是變態(tài)、低級趣味、人格品位上不去。小沈陽男扮女相，集中了人們所有的反感和厭惡因素，因為他的扮演不是什么藝術，是鬧騰、是噱頭，也不體現(xiàn)什么奉獻精神，從本質(zhì)上講，就是個用娘娘腔賺錢的江湖藝人。
本來，小沈陽不出席春晚，就在民間裝娘娘腔逗樂掙錢，誰也說不出什么來，就說他低俗、低級和變態(tài)，也是在適應農(nóng)村低端娛樂市場的欣賞趣味，滿足民間的笑場的需要。可央視非要讓他出現(xiàn)在主流文化平臺上，那他就受罪了、挨罵了。所以，說了半天，人們反感小沈陽不是個純粹的娘娘腔的問題，是個民間藝術生態(tài)環(huán)境和主流藝術生態(tài)系統(tǒng)是兩個完全不同的演藝系統(tǒng)相互不相容的問題。從小沈陽今年拘謹?shù)谋憩F(xiàn)看，我們可以預見，小沈陽如果想在主流演藝市場站穩(wěn)腳根，他必須要進行一番脫胎換骨的改造才行。想當初，他師父趙本山1987年被昆姜推薦上春晚后，也是多經(jīng)磨難，直到1990年演出《相親》才奠定自己的位置。而且在以后十多年時間里，一直在適應、提高、改進、磨合自己的表演藝術，小沈陽亦不能幸免這種磨合和變軌，希望他自己能意識到，重新打造自己，如果他有靈性和悟性，是會成為第二個趙本山的。
對于影視明星林永健，希望他不要滿足每年春晚的一噴，應該打造屬于自己風格的春晚小品，他的喜劇細胞很豐富，他有成為第二個陳佩斯的潛力，讓我們給他加油！
