大多數(shù)人都是在知道周杰倫后，才知道方文山的。方文山是一個(gè)對(duì)歷史感有著獨(dú)特的自己的表達(dá)的人， 在歷史的和時(shí)空的轉(zhuǎn)換中去詮釋著自己的音樂理念， 這在時(shí)下是很難得的。我愛你、你愛我的俗套模式已經(jīng)是流行音樂的主流， 而方文山的作品在上述結(jié)構(gòu)模式的同時(shí)，卻獨(dú)辟蹊徑的追尋古典的情愫，比如《愛在西元前》追尋古文明的遺跡，《上海1943》對(duì)父輩情感的追憶，《娘子》等等這些古典懷舊的音樂元素的滲入對(duì)于現(xiàn)在快餐式的愛情歌曲，無疑是一種極大的顛覆。.他已經(jīng)超出了他的年齡所應(yīng)該有的那份對(duì)歷史的把握和理解，然而事實(shí)上方文山做的很好 。一個(gè)人在自己的音樂中去完成對(duì)歷史文明的解讀和構(gòu)建并通過音樂傳達(dá)給大眾（注意這里的大眾指的大部分是15至25這一部分的受眾群最有活力的市場(chǎng)群），讓這一部分歷史人文素質(zhì)已經(jīng)相對(duì)較為薄弱的年輕人去感受古典的質(zhì)感，而且是通過他們可以接受的方式去體驗(yàn)現(xiàn)代社會(huì)早已消失殆盡的人性中古樸的東西。
　　但是方文山的詞中會(huì)刻意的營(yíng)造一種虛幻的意境 ，遠(yuǎn)古的戰(zhàn)場(chǎng)、 消失的古文明、陰森的傳說， 都可以成為他筆下的意象。 在后現(xiàn)代主義泛濫的今天， 他也沒有免俗。方文山對(duì)現(xiàn)代社會(huì)年輕人情感的把握，如果說李宗盛的詞是一個(gè)老男人的心碎的回憶， 那么方文山的詞關(guān)注的是此時(shí) ，就當(dāng)下的情感糾葛、 愛戀、 失戀、 移情別戀等等，較之李詞更多了一份時(shí)代感，所以更容易被年輕人所接受和欣賞。
　　從某種意義上說，方文山把流行音樂從靡靡之音帶回了古典與歷史的音樂融合、懷舊和真摯的相融。方文山的詞的風(fēng)格涉及廣泛， 除上述涉及的以外，還有很多只得虛幻恐怖的《威廉古堡》等等， 方文山是一個(gè)值得研究的文化現(xiàn)象。
　　方文山，成為周杰倫最佳拍檔，進(jìn)入華語流行音樂界后，歌詞創(chuàng)作具有濃郁的民族風(fēng)味，歌詞充滿畫面，文字剪接宛如電影場(chǎng)景般，這是他作品的最大特色；其自成一格的歌詞創(chuàng)作，在傳統(tǒng)歌詞創(chuàng)作的領(lǐng)域中，獨(dú)樹一幟。至今為止，在方文山為周杰倫創(chuàng)作的歌詞中佳作如云：《龍拳》、《雙截棍》、《雙刀》、《愛在西元前》、《上海一九四三》、《威廉古堡》、《東風(fēng)破》、《七里香》、《發(fā)如雪》、《霍元甲》、《菊花臺(tái)》、《青花瓷》、《無雙》等。
　　《魔杰座》專輯中的：
　　《蘭亭序》《龍戰(zhàn)騎士》《魔術(shù)先生》《時(shí)光機(jī)》《說好的幸福呢》 　　方文山至今已經(jīng)出版的作品有《吳宗憲的深情往事》《半島鐵盒》《演好你自己的偶像劇》《關(guān)于方文山的素顏韻腳詩(shī)》
　　《中國(guó)風(fēng)：歌詞里的文字游戲》
　　《青花瓷：隱藏在釉色里的文字秘密》 　　
　　周杰倫
　　完美主義
　　娘子
　　斗牛
　　印地安老斑鳩
　　反方向的鐘
　　愛在西元前
　　忍者
　　上海1943
　　對(duì)不起
　　威廉古堡
　　雙截棍
　　半獸人
　　龍拳
　　火車叨位去
　　爺爺泡的茶
　　米蘭的小鐵匠
　　最后的戰(zhàn)役
　　三年二班
　　東風(fēng)破
　　同一種調(diào)調(diào)
　　她的睫毛
　　雙刀
　　斷了的弦
　　我的地盤
　　七里香
　　亂舞春秋
　　園游會(huì)
　　止戰(zhàn)之殤
　　飄移
　　一路向北
　　夜曲
　　藍(lán)色風(fēng)暴
　　發(fā)如雪
　　浪漫手機(jī)
　　麥芽糖