圖為北京鳥人藝術(shù)CEO周亞平
  在市場經(jīng)濟(jì)和新技術(shù)飛速發(fā)展的今天，中國現(xiàn)行的《著作權(quán)法》在諸多方面都已不能適應(yīng)形勢發(fā)展的需要，有明顯的滯后性，在很大程度上制約著藝術(shù)創(chuàng)新和文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展繁榮。昨天下午，由中國版權(quán)協(xié)會、人大法學(xué)院、人大知識產(chǎn)權(quán)學(xué)院在人大召開了“中華人民共和國著作權(quán)法修訂座談會”， 中國版權(quán)協(xié)會理事長沈仁干、中國音像著作權(quán)集體管理協(xié)會總干事王化鵬、中國軟件聯(lián)盟、中國文字著作權(quán)協(xié)會、中國電影著作權(quán)協(xié)會、中國攝影著作權(quán)協(xié)會等著作權(quán)集體管理機(jī)構(gòu)主要領(lǐng)導(dǎo)，產(chǎn)業(yè)界代表、法學(xué)界專家和眾多新聞媒體濟(jì)濟(jì)一堂，對修改著作權(quán)法提出了許多建設(shè)性的意見。著名音樂人周亞平作為音樂內(nèi)容產(chǎn)業(yè)代表在會上發(fā)言，呼吁為為音樂內(nèi)容產(chǎn)業(yè)的主導(dǎo)力量錄音錄像制作者增加兩個重要的權(quán)項，即表演權(quán)和廣播權(quán)。
  周亞平認(rèn)為：音樂作品（詞、曲）只有經(jīng)過錄音制作者創(chuàng)造性的勞動及投入資金才會變成鮮活的、具有審美功能的音樂錄音制品。因此，錄音制作者作為音樂產(chǎn)業(yè)鏈中最重要的環(huán)節(jié)，需要市場足夠回報，才能使這個行業(yè)趨向繁榮。而現(xiàn)行的著作權(quán)法，只給了錄音制作者區(qū)區(qū)四項權(quán)利：復(fù)制權(quán)、發(fā)行權(quán)、出租權(quán)和信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)。而這四項權(quán)利中的出租權(quán)，基本沒有什么實用價值；復(fù)制權(quán)和發(fā)行權(quán)的使用已經(jīng)不像傳統(tǒng)載體時代那樣，能帶來巨大的商業(yè)利潤；信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)，由于在線音樂沒有有效的商業(yè)模式，而無線音樂則眾所周知渠道方所具有的強(qiáng)勢話語權(quán)，錄音制作者所分得的市場份額少得可憐。因此說，傳統(tǒng)的四項權(quán)利已不足以支撐音樂產(chǎn)業(yè)的生存。
  而今天的娛樂消費市場，音樂錄音制品的應(yīng)用無處不在，除了傳統(tǒng)的音像制品及新興的新媒體數(shù)字音樂的傳播之外，廣播電視機(jī)構(gòu)對音樂作品的大量使用，各類商業(yè)場所對音樂錄音的大量播放，消費者對音樂由聽到玩的轉(zhuǎn)變，都使得音樂錄音制品在各個領(lǐng)域都顯現(xiàn)出多元的潛在的商業(yè)價值，但是由于現(xiàn)行著作權(quán)法沒有賦予鄰接權(quán)人享有廣播權(quán)和表演權(quán)，許多音樂錄音的消費行為錄音制作者卻無權(quán)獲得報酬，這使得錄音制作者對音樂產(chǎn)業(yè)所做出的貢獻(xiàn)和所起到的作用與所獲得的權(quán)利嚴(yán)重倒掛，極大地挫傷了錄音制作者的積極性，對音樂產(chǎn)業(yè)的健康發(fā)展不利，因此，能在未來的修法中賦予錄音制作者享有廣播權(quán)和表演權(quán)就更顯得彌足珍貴。
  周亞平最后呼吁立法機(jī)構(gòu)盡快將著作權(quán)法進(jìn)行全面修訂，以適應(yīng)日新月異的社會進(jìn)步的步伐。
會議最后，全體與會人員共同簽署并宣讀了“關(guān)于盡快對《中華人民共和國著作權(quán)法》進(jìn)行全面修訂的呼吁書”
 （周亞平簡介）出身于交響樂團(tuán)的周亞平，是我國最為資深的流行音樂制作人，從上個世紀(jì)的八十年代初期中國大陸流行音樂發(fā)軔開始，即以其精湛的音樂修養(yǎng)和獨到的市場眼光活躍在流行音樂的市場最前沿，并在每一個歷史時期多次的在全國制造了音樂的流行現(xiàn)象，從八十年代的囚歌到數(shù)字音樂時代的兩只蝴蝶，周亞平每每都能成為音樂市場的領(lǐng)跑者，成就了一個中國流行樂壇的三十年不倒的傳奇。