10月下旬的夜晚，微風(fēng)習(xí)習(xí)，亞運(yùn)前的二沙島顯得格外寧靜。星海音樂廳早在7點(diǎn)15分，已經(jīng)有觀眾絡(luò)繹而入，今晚，是維也納愛樂樂團(tuán)，世界三甲樂團(tuán)的首席小提琴家，雷納·霍內(nèi)克先生的小提琴獨(dú)奏音樂會�？袋c(diǎn)不外乎三，一是鼎鼎大名的首席身份即將得到兩千只眼睛的驗(yàn)證，二是300多年前的名琴即將在自然聲學(xué)效果公認(rèn)最佳的星海音樂廳發(fā)出優(yōu)雅之聲，三是全場從貝多芬到克萊斯勒的一眾名曲將得到最正宗的德奧風(fēng)格的演繹。
完全不作秀，做法很大膽
隨著獨(dú)奏家和鋼琴伴奏克里斯托弗的簡短而隆重地登場，貝多芬的春天奏鳴曲聲音悠然響起，呈現(xiàn)在觀眾面前的是醉人心扉的一副綠色的畫卷——1709年的斯特拉瓦蒂小提琴在這個(gè)混響得當(dāng)演奏廳里面環(huán)繞，在側(cè)面的E區(qū)和A區(qū)都得到了相當(dāng)不錯(cuò)的聲音效果，鋼琴的聲音恰當(dāng)而自然，無論是分解和弦還是左手的伴奏都始終發(fā)音均勻有力，音色柔和而堅(jiān)定，恰如其分的配合著小提琴的旋律線條，在略微不同的音區(qū)由始至終出色烘托。兩位來自維也納的音樂家表現(xiàn)出與相對閃耀和外向的美國風(fēng)格完全不一樣的風(fēng)格，內(nèi)斂、平穩(wěn)而充滿了內(nèi)在的張力，仿佛隨時(shí)都有作出重大變化的余量，又始終保持著滿滿的情感。第二樂章富于表情的極柔板，在此雷納·霍內(nèi)克的小提琴一改獨(dú)舞的面貌，與鋼琴溫柔的互相傾訴，音色的控制力十分高明，弱音處既有著情感的流動又沒有讓觀眾感覺到絲毫的生硬和造作。該曲中，相當(dāng)不出意料地在每一個(gè)樂章基本上都聽見了不少的掌聲，兩位藝術(shù)家均為此現(xiàn)象報(bào)以紳士的微笑。
與上半場的兩個(gè)稍長的多樂章作品相比，下半場基本上都是觀眾所熟悉的小品曲目，簡短而炫技色彩更濃的演奏，獲得了觀眾熱烈掌聲和雖有些不合時(shí)宜但充分表達(dá)了地道的廣州觀眾熱情的叫好聲�？巳R斯勒的幾個(gè)小品愛的喜悅、愛的憂傷、中國花鼓和西班牙舞曲中，雷納·霍內(nèi)克顯得游刃有余，仿佛不曾換氣間又完成了一個(gè)曲目，高難的技巧和情緒的表達(dá)在這里成為了小事一樁，對音樂的徹底享受成為了關(guān)鍵。經(jīng)過改編的《母親教我的歌》比起女高音的原唱而言，感情方面少了一些迂回的表達(dá)，更多的是讓人不能抑制地跟隨的自然流動性。圣-桑的《引子和回旋隨想曲》，一支既美妙又灑脫的曲調(diào)，在霍內(nèi)克先生的演繹下顯得不火不燥，恰到好處，無論是高低音或者快速穿行的段落，所有被稱為“技術(shù)難度”的都仿佛一瞬間變成了小兒科的基本功夫——就此而言，這場音樂會恐怕是最接近唱片的音樂會，如果忽略掉有幾次鋼琴與小提琴可能由于回音的關(guān)系出現(xiàn)的配合上的稍有猶豫，那么無論是穩(wěn)定的音色，還是紋絲不亂的處理手法，都完全達(dá)到了灌錄唱片的要求。
“老外”奏出紅色經(jīng)典
在最瘋狂的加演時(shí)間，舞臺上的二位仿佛是一本正經(jīng)的紳士喝了少許紅酒，上了狀態(tài)，多了話語，現(xiàn)場也達(dá)到了氣氛的高潮。第一首加演的是舒伯特的D大調(diào)奏鳴曲D384的第一樂章，第三首加演的是克萊斯勒的小維也納進(jìn)行曲。當(dāng)加演的第二首，鋼琴家用普通話艱難地說出“萬泉河水”的時(shí)候，臺下還一知半解，小提琴旋律響起，臺下也響起了雷鳴般的掌聲。據(jù)兩位音樂家介紹，該曲能得以得到如此多的掌聲，要感謝本地作曲家羅慧山的委約改編，同時(shí)鋼琴家也詼諧表示“萬泉河水的中文發(fā)音確實(shí)很拗口”。來到現(xiàn)場的羅慧山介紹到：“上次聽到他們加演的《閃閃的紅星》，深感這些老作品的深入民心，我就已經(jīng)希望能把更多國內(nèi)膾炙人口的好作品介紹給這些國外的出色演奏家。恰好他們也正在尋求用于加演的受歡迎的中國作品，提出了讓我為這個(gè)小提琴和鋼琴改編《萬泉河水清又清》（選自中國芭蕾舞劇《紅色娘子軍》，原創(chuàng)杜鳴心）的想法，以及為11月28日的大提琴改編《紅色娘子軍連連歌》（中國電影《紅色娘子軍》主題曲，原創(chuàng)黃準(zhǔn)）。今天他們演的很到位，相信大提琴六重奏的連紅色娘子軍連連歌會更精彩”。興致上的二人演奏熟悉的曲調(diào)讓臺下的觀眾雀躍不已。三首的加演和無數(shù)熱烈的歡呼聲之后，音樂會的觀眾們心滿意足的離開了坐席。
演出后的采訪中，雷納·霍內(nèi)克先生還回答了記者關(guān)于“作為維也納愛樂樂團(tuán)首席最重要的職責(zé)”這個(gè)問題。他表示：“首先，首席小提琴家水平是最好的。其次，他也充當(dāng)著’第二指揮家’的職責(zé)。首席不但聯(lián)系著指揮家、獨(dú)奏家和樂隊(duì)成員，而且當(dāng)指揮不在場的時(shí)候，也需要起到統(tǒng)領(lǐng)全局的作用。一般觀眾所關(guān)注的穩(wěn)定發(fā)揮，相比而言還沒有這個(gè)重要。”
演出后，有資深樂迷表示，霍內(nèi)克的演奏方式雖然偏向于穩(wěn)重，但是和鋼琴合作的時(shí)候，很多細(xì)節(jié)的把握都十分有彈性，細(xì)心聆聽就能發(fā)現(xiàn)很多個(gè)性化的、細(xì)致的變化。而作曲家羅慧山則表示：“這樣的演出很大膽，他們完全放棄了嘩眾取寵的、有噱頭的外在的音樂表演秀，無限突出了音色和表現(xiàn)力，技巧放在了從屬的地位——這樣的選擇未必能達(dá)到劇場效果最大化，但正是這樣展示了兩位來自音樂之都的音樂家們足夠的自信。不過也有一個(gè)問題，那就是喜歡熱鬧的觀眾可能會失望。”如果你就是這樣的觀眾，那就千萬不要錯(cuò)過11月28日由考夫曼帶領(lǐng)的大提琴六加一的系列音樂會第三場了。因?yàn)槭辉碌倪@場音樂會，是三場音樂會里面最“鬧”的，不但熱鬧，而且還詼諧幽默，想要看高水平的演出，又害怕演出不夠娛樂性的觀眾們，請密切留意。
[維也納愛樂系列之三] 六把大提琴音樂會
時(shí)間：2010年11月28日（周日）20：00
地點(diǎn)：星海音樂廳交響樂廳
首席大提琴- 哥哈特·考夫曼
大提琴-
塞巴斯蒂安·布魯/米蘭· 卡朗諾維奇/波恩哈德·納奧齊·海登伯格/斯蒂芬·康茨/喬安娜·薩倩
曲目：
拉赫瑪尼諾夫 升c小調(diào)前奏曲（作品3第二號）
巴赫 詠嘆調(diào)
德沃夏克 大提琴協(xié)奏曲（作品104）第一樂章
“一個(gè)愛情故事”：
-貝多芬 魔笛主題變奏曲
-張燕 美麗神奇的地方
-阿爾明·考夫曼 Mitoka
-薩拉斯特 流浪者之歌
-安德遜 鄉(xiāng)村提琴手
-安德遜 噼里啪啦
-莫扎特 “唐璜”二重唱“把手給我，來我的城堡”
-海頓? 告別交響曲（作品45）第三樂章
-皮亞佐拉 賦格與神秘曲（曲目以當(dāng)晚演奏為準(zhǔn)）
