張超

華語(yǔ)樂(lè)壇的情歌是受眾最多的音樂(lè)作品之一，不同的時(shí)期流行的情歌想表達(dá)的情感都是不一樣的。從齊秦的情歌，到張學(xué)友，王杰，劉德華，再到張信哲，再到當(dāng)時(shí)承前啟后的“后輩”謝霆鋒，古巨基，光良，再到現(xiàn)在周董充滿個(gè)性的情歌。眾多藝人演唱每個(gè)時(shí)期的情歌又不盡相同，苦情歌，承諾情歌，幸福情歌等等等等。但流行的腳步有時(shí)候走一圈就又會(huì)回到起點(diǎn)。最近在網(wǎng)絡(luò)躥紅的，張超演唱的這首《愛(ài)不起太貴》就是最好的證明。

《愛(ài)不起太貴》看名字以為又是一首控訴現(xiàn)在“畸形愛(ài)情觀”的作品，很容易讓人以為是一首平庸的跟風(fēng)之作。但聽(tīng)過(guò)之后，你會(huì)發(fā)現(xiàn)這首《愛(ài)不起太貴》非但不是控訴愛(ài)情的作品，更是一首被愛(ài)情感動(dòng)的音樂(lè)作品。有什么能比愛(ài)情更貴重？我想除了親情在沒(méi)有比愛(ài)情更貴重的了。張超的這首《愛(ài)不起太貴》演繹的方式非常復(fù)古，飽含的情感化都化不開(kāi)，就像因愛(ài)卻不能再愛(ài)而緊鎖的眉頭�！稅�(ài)不起太貴》張超選擇了苦情歌的演繹方式去詮釋這首作品。“愛(ài)說(shuō)來(lái)簡(jiǎn)單其實(shí)不容易，你的愛(ài)太貴我其實(shí)愛(ài)不起。”愛(ài)情的珍貴在張超略帶哭腔的懷舊唱法中完美演繹了《愛(ài)不起太貴》。音樂(lè)中始終流淌著一種傷感，這種傷感又不像同期流行的《分手吧，是我讓你累了》那般的無(wú)奈。這種傷感是另一種真摯，那種為了愛(ài)情飛蛾撲火般決絕的真摯。面對(duì)這個(gè)社會(huì)越來(lái)越物質(zhì)的愛(ài)情觀念。“越來(lái)越多的女孩子等不及一個(gè)男孩去積累和成長(zhǎng)，而甘愿脅迫時(shí)間去催生一個(gè)只需用可見(jiàn)的標(biāo)準(zhǔn)就得以丈量的替代品。越來(lái)越多的男孩子也沒(méi)有耐心去體驗(yàn)白頭偕老，他們學(xué)會(huì)了插隊(duì)，掉隊(duì)和折返跑。”某雜志的資深編輯對(duì)于現(xiàn)代的愛(ài)情觀念感慨不謀而合更深層面的詮釋這首《愛(ài)不起太貴》。

2010年大半年已經(jīng)過(guò)去了，網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)和無(wú)線音樂(lè)幾乎成了情歌在爭(zhēng)搶的主要地盤。8-10月份的發(fā)片黃金期，又有導(dǎo)演轉(zhuǎn)型做歌手的王可兒《所以所以》又有楊海彪的《今生今世在一起》還有后勁很足的王婭《愛(ài)情錯(cuò)覺(jué)》。彩鈴市場(chǎng)變成了情歌逐鹿的藝人必爭(zhēng)之地�！稅�(ài)不起太貴》的版權(quán)公司北京龍樂(lè)表示，對(duì)于情歌主導(dǎo)的彩鈴市場(chǎng)，公司很有信心簽約版權(quán)的音樂(lè)作品會(huì)很有發(fā)展空間，所以一點(diǎn)都不擔(dān)心歌曲的市場(chǎng)占有率和點(diǎn)擊率。

龍樂(lè)簽下對(duì)媒體也表示，張超《愛(ài)不起太貴》苦情歌的流行絕非是偶然，而是市場(chǎng)需要這樣的作品，在音樂(lè)幾乎成為快銷品的現(xiàn)在，用真摯的情感去創(chuàng)作演繹音樂(lè)的藝人難能可貴，張超就是這樣的一位年輕藝人，《愛(ài)不起太貴》也同樣是一首真摯的歌曲。