倪祖明表示，《解放》的成功，離不開市委宣傳部領(lǐng)導(dǎo)的高度重視和指導(dǎo)，離不開主創(chuàng)人員的務(wù)實(shí)與求真。“我們說《解放》具有戰(zhàn)略的高度、史實(shí)的厚度、思想的深度和藝術(shù)的新度，但所有這一切都是為人物塑造服務(wù)的。我們創(chuàng)作《解放》的宗旨是‘大事不虛，小事不拘，大處寫實(shí)，小處寫情’，站在歷史的高度洞燭歷史，以平民化的視角從細(xì)節(jié)上刻畫人物，對歷史人物尤其是在毛澤東等領(lǐng)袖人物的塑造上，更加豐滿傳神，富有新意。”說起《解放》中塑造的領(lǐng)袖人物，倪祖明認(rèn)為細(xì)節(jié)處的諸多勾畫堪稱“神來之筆”：“《解放》中不僅有毛主席、周恩來五大書記騎在馬上，一覽天下的經(jīng)典畫面；不僅有一代偉人在波濤洶涌的黃河中與激流搏斗的具有極強(qiáng)視覺沖擊力的鏡頭，而且有毛主席與小女兒的舔犢情深；有領(lǐng)袖和延安孩子們的滑雪嬉戲；有窯洞前主席教戰(zhàn)士烤棗、喝棗水……不論是對部隊(duì)中普通戰(zhàn)士還是駐地的老百姓，他都是噓寒問暖，關(guān)懷備至。劇中，當(dāng)毛主席得知戰(zhàn)士在東北缺衣少糧時(shí)，不穿大衣站在風(fēng)中，要親身感受戰(zhàn)士們受凍的感覺。這一方面體現(xiàn)出毛主席關(guān)心戰(zhàn)士疾苦的體貼之情，也凸顯出他總是出人意料的不羈性格。劇中還有一個(gè)情節(jié)，是毛澤東在延安的窯洞里等待前線的消息，失眠癥發(fā)作，于是朱德拉上人來為其治失眠癥，而這個(gè)治療方法竟是四川人最熟悉的一項(xiàng)娛樂——打麻將。更有趣的是，毛澤東還嘲諷他的外國醫(yī)生只會(huì)打十三不靠。透過這一情節(jié)，觀眾不僅感受到毛主席運(yùn)籌帷幄的大氣，更感覺到他的親切隨和。”

　　身兼導(dǎo)演和演員雙重角色的唐國強(qiáng)對于刻畫領(lǐng)袖人物也有自己的見解：“毛澤東首先是一個(gè)人，然后才是一個(gè)偉人。我就一直琢磨怎么抓住反映主席普通人的細(xì)節(jié)。有一場戲，主席與朱老總邊說話邊抽煙，要進(jìn)屋里去的時(shí)候，把煙在鞋底上蹭滅，然后裝進(jìn)衣兜里。大家都認(rèn)為這個(gè)細(xì)節(jié)處理得好，我當(dāng)時(shí)就是抓住了主席也是凡人，也有七情六欲這一點(diǎn)。這種感覺就是反著來找細(xì)節(jié)，找準(zhǔn)確了就會(huì)很有光彩。”

　　對于細(xì)節(jié)的刻畫不但讓觀眾與劇中人拉近了距離，同時(shí)也更加真實(shí)地反映出人物形象，倪祖明說，“有一個(gè)場景是蔣介石召開將領(lǐng)會(huì)，表面上讓部下放膽發(fā)言，而當(dāng)不屬于自己嫡系的白崇禧說話時(shí)，他假裝認(rèn)真聽，卻用手杖輕撥嫡系愛將陳誠的腿，這個(gè)細(xì)微的舉動(dòng)把老蔣的為人之道生動(dòng)地展現(xiàn)在觀眾面前。這些細(xì)節(jié)的運(yùn)用深化了主題。”