北京是紅學專家聚集之地，更是全國頂級學者集中的地方，《紅樓夢》該怎樣拍不是什么困難事情，大觀園紅男綠女穿什么衣服更是可以由那么多古代服飾專家指點一下，如此爆眼球的另類造型只能說是刻意為之，最終還是市場利益之手的牽扯和左右，新紅樓也成為一個資本游戲玩弄經典的典型例子。也許依靠這樣的“營銷技巧”能暫時獲得廣泛關注度，但是真正是否成為久傳不衰的經典談何容易？看著以上造型和港臺娛樂大片的近似心理不是滋味，這難道單單責怪導演?而從大的背景看，這不僅僅李少紅導演個人的問題，而是整個創(chuàng)作環(huán)境越來越“缺文化”。留美作家聶華苓今年歸國說得一句話意味深長：現在的作家已經沒有過去那代作家的深度。說的是文學的衰落，哀嘆的也是市場功利對嚴謹文化的沖擊。

      當我們盤點改革30年的文藝作品，發(fā)現舊版紅樓也能成為80年代文化的一個代表：當沈從文、曹禺那代大師還沒有遠去擔綱紅樓顧問的時候，電視再現原著被當成一件舉國之力的文化工程，遠離金錢和市場利益、嚴謹創(chuàng)作成為那個年代的基本操守。而在一個娛樂至死的年代，古典經典改編已經缺少那個年代的氛圍，我們看到的只能是一部讓人啼笑皆非的紅樓娛樂版，這到底是怎樣一個悲劇呢？

背景資料：新紅樓造型被指抄襲 “銅錢頭”適合妖精不適合人

「銅片頭之母談“銅錢頭”」《青蛇》之后不敢再用

南方都市報 2008年7月15日

 吳寶玲：香港著名造型師，在徐克電影《青蛇》中首次引進京昆戲曲中“打片子”頭型（也被稱之為額妝、網友戲稱為銅錢頭），被稱為“銅片頭之母”，還在電影《刀馬旦》、《笑傲江湖》和電視《新白娘子傳奇》中擔任造型師。

南方都市報（以下簡稱“南都”）：你被戲稱為“銅錢頭之母”，《青蛇》里用銅錢頭大家會覺得很好看，為什么到了《紅樓夢》(舊版 新版)中大家就不接受？

吳寶玲：為什么我那時候敢把京劇的東西放進去？就是因為想把白蛇和青蛇跟整個社會抽離了。她們是妖嘛，和其他所有人都不一樣�！都t樓夢》可不是，它是整個社會，葉錦添把額妝當做整個社會的流行頭，好像現在流行染頭發(fā)一樣。但其實不是每個演員的臉都適合弄那種片子。我當時有考慮到張曼玉她們的臉型。我不是每個頭都用額妝，而是最重要的“水漫金山”那場用了，其它都是很輕巧地帶過。這種額妝很多時候都不敢拿來用，我放了十幾年沒有再拿來用過———它其實是非常需要背景環(huán)境的。戲曲的東西，本來就很死板，不適合設計給年青一代，都是工工整整的。不能把那么死板的舞臺東西搬過來給電視劇。

南都：做《青蛇》的時候，你怎么有了用戲曲額妝的靈感？

吳寶玲：從小我都很喜歡研究戲劇臉譜，所以常常放在腦子里，想著什么時候有機會放進去。好不容易等到《青蛇》的機會，因為那個氣氛很妖氣。把中國傳統(tǒng)戲曲的東西融在電影里頭，也要有燈光等其它元素以及導演的整個配合才行。

南都：你覺得張曼玉她們很適合這個發(fā)型嗎？

吳寶玲：張曼玉很適合啊，她很妖媚，她其實妖起來比誰都妖啊。她那個眉毛也是翹翹的。張曼玉做完了這個造型之后很喜歡，其實青蛇的衣服收腰收得很合理，不會啰啰嗦嗦的，不能讓她顯重，因為額妝本身很容易顯得死板。

南都：《青蛇》的額妝創(chuàng)作是否也有過爭議？

吳寶玲：當時攝影師和導演都很擔心，可是堅持做下來之后，跟衣服一起配起來，大家都認了。到拍的時候就一點都不擔心，因為融在景里。出來之后，直接反響就特別好，也沒有人會說不能接受。我們的頭都很輕巧，沒有那么多頭飾。

南都：之后你再也沒用過額妝？

吳寶玲：除了《青蛇》那種環(huán)境，貼片我也不敢再用，用了，人家就說我江郎才盡。趙雅芝那個《新白娘子傳奇》我也沒有用進去，因為和《青蛇》的氣質不同嘛。戲曲的東西是一整套的，也不是說單抽出來就能用。

「談葉錦添」他侵犯了《青蛇》

南都：有人說葉錦添抄襲你的《青蛇》，您會覺得有點受侵犯嗎？

吳寶玲：當然覺得有侵犯，而且他用得更多更廣，用到大部分的設計，批評最厲害的也是這個。其實就現在的版權法來說還是這樣，抄了也就抄了，也沒辦法。心里當然有點不舒服。

南都：87版的《紅樓夢》你也看過的，是吧？

吳寶玲：很早看了，我覺得是驚艷的，那時可以把衣服做得那么收身，都有那種立領的。顏色說不好聽點就很土啦，不過，在1987年，在中國內地用成這樣已經很不容易了。老版我們那時候看還是很好，但是到現在已經不能滿足我們一般觀眾的眼球了，新版又跟生活格格不入，有點失望。新《紅樓夢》不是每個人都有自己特色的頭飾，基本上是要么就是額妝的，要么就是戴個大花什么的，好像就是大家的頭型都是這樣。