俗話說，三個(gè)女人一臺(tái)戲。要四個(gè)女人在一起，就更擁有了意外的臺(tái)詞和戲劇沖突，可以講述多個(gè)精彩的故事…

    幾百年前，蘭陵笑笑生寫出了傳世奇書《金瓶梅》，從書中裊裊婷婷走出來的三位絕代佳人，在當(dāng)代中國(guó)男人們眼中，仍然是活色生香的絕世尤物；2004年，張艾嘉自編、自導(dǎo)、自演的《20、30、40》，講述了大都市中，20歲，30歲，40歲三個(gè)女人尋夢(mèng)的故事；2009年，60后，70后，80后，90后四個(gè)時(shí)代的女性，款款走上話劇舞臺(tái)，一出話劇《誰愛誰，愛誰誰》帶來了她們的愛情和夢(mèng)想、喜悅與痛苦。

90后：野蠻女的愛情宣言

     90年代后的愛情觀和婚姻觀，遭到中國(guó)社會(huì)其他年齡層所質(zhì)疑和抵制。很多70年代、80年代的人群認(rèn)為“90后”對(duì)愛和性沒有責(zé)任感，沒有是非觀，濫情等等，對(duì)于90后的印象大都是叛逆、非主流、酷女等等。

     對(duì)這種根深蒂固的“90后印象”，在《誰愛誰，愛誰誰》中，將一名90后女孩愛上有婦之夫作為其中一條故事主線，意對(duì)重新審視這一年齡層的愛情和價(jià)值觀觀。她們的愛，首先是真誠(chéng)和純粹的、甚至大部分接近于脫離物質(zhì)和現(xiàn)實(shí)羈絆的本真，其中有很多兒童式的游戲成分和不穩(wěn)定因素。任何價(jià)值觀的建立都是從不成熟走向成熟，經(jīng)驗(yàn)的積累和心靈的成長(zhǎng)，必須是從自我的行為和體驗(yàn)中去獲得的。我們這些所謂的過來人，應(yīng)該與他們平起平坐地溝通和疏導(dǎo)，如果一味的質(zhì)疑和謾罵，甚至閹割，只能造成更深的誤解和叛逆�？傆幸惶欤�非主流會(huì)成為主流，那時(shí)候所有幼稚和迷惘的美好也都會(huì)隨之消失。

80后：家庭主婦的吶喊

      劇中另一位主人公是一位家庭主婦。她是全職太太，擁有富足的生活和一位好好丈夫。某天的一個(gè)電話，為這段衣食無憂、幸福美滿的婚姻敲響了警鐘，與此同時(shí)這位全職太太也逐漸發(fā)現(xiàn)她心靈上“不知足”：相夫教子已無法實(shí)現(xiàn)她的自我價(jià)值。

      這全職太太身上有很多身邊已婚朋友的影子。圍城適用于所有旁觀者和參與者，看上去很美不一定就很美，劇中全職太太就是個(gè)例子，在婚姻中迷失了自我，并在社會(huì)中重新找回了自我�；橐龅钠屏咽潜硐螅�夫妻雙方價(jià)值觀的背離和差異主要內(nèi)因。為了家庭，丈夫在外打拼、磨礪，各方面得到看漲；妻子在家相夫教子，被家務(wù)瑣事套牢；結(jié)婚時(shí)本來很般配，但這樣過幾年日子，一天上一地下，沒有共同語言了。”當(dāng)問及是否應(yīng)該學(xué)習(xí)劇中這位太太重新回歸職場(chǎng)時(shí)，家家有本難念的經(jīng)，每家的經(jīng)都不同，但在為婚姻和家庭犧牲和付出的同事，適當(dāng)?shù)奶嵘�和補(bǔ)充自己的身心是非常必要的。全職主婦不一定就是黃臉婆，也可以一直郎才女貌下去！

70后：剩女精英的悲歌

      這是一群高學(xué)歷、高收入、高年齡的一群在婚姻上得不到理想歸宿，這是一群被稱為未婚“白骨精”的大齡女青年們。比她們年紀(jì)大的女人，孩子都上學(xué)了，比她們年紀(jì)小的也在挑三揀四之后喜氣洋洋地嫁人了；比她們小的小男生，她們不稀罕；大男人，又不稀罕她們。她們就這樣成了一群被社會(huì)、被男人、被她們自己剩下的“剩女精英”！

      光在上海，高學(xué)歷女性中，有89.94%的女性認(rèn)同獨(dú)身觀念的；約有86萬70年代適齡女性至今獨(dú)身。比北京多50萬人，我們希望所有白骨精們都能找到自己的真命天子，如果暫時(shí)找不到也沒好辦法。沒事兒可以過來看我們的戲，互相安慰、取暖。對(duì)于現(xiàn)代都市中，“剩女現(xiàn)象”的日益嚴(yán)重，是由于社會(huì)的進(jìn)步，女性在社會(huì)中所扮演角色的轉(zhuǎn)換過程中，必然出現(xiàn)的社會(huì)現(xiàn)象。

      改編自奧地利劇作家施尼茨勒名著《輪舞》的小劇場(chǎng)話劇《誰愛誰，愛誰誰》，在去年北京、深圳的文化市場(chǎng)上異軍突起。2009滬上風(fēng)情版《誰愛誰，愛誰誰》即將2月24日，在上海話劇藝術(shù)中心上演。

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《輪舞》：百年間每次改編都廣受關(guān)注

      《輪舞》作為奧地利劇作家、小說家施尼茨勒生前最負(fù)盛名的代表作創(chuàng)造了一種很奇特的戲劇結(jié)構(gòu),故事從士兵和妓女開始，牽涉勾連了一整串的愛戀糾葛，包括女仆、有錢人、夫妻、已婚男子、女演員和公爵等不同階層的10個(gè)人物，展示了他們對(duì)待兩性生活的態(tài)度。全劇共10個(gè)場(chǎng)景，以5男5女在華爾茲舞蹈交換舞伴為比喻，每段情事接力似地將各式欲望和情感不斷遞移下去，就像場(chǎng)景中的旋轉(zhuǎn)木馬，回轉(zhuǎn)一圈后再繞回原點(diǎn)。由于作品視角獨(dú)特，對(duì)性愛的描述在當(dāng)時(shí)十分大膽，并首次把性行為搬上舞臺(tái)，因而一上演就引起軒然大波，不僅劇作遭到禁演，作者也受到起訴。