在《非誠(chéng)勿擾2》尚未公映前，電影的插曲《最好不相見》就已經(jīng)走紅于網(wǎng)絡(luò)，歌曲的演唱者李漠也因此一夜成名。這種歌比電影先火，而且還是不知道名的歌手，趕在馮小剛之前火的情況，確實(shí)非常少見。

　　從早年的只有歌曲卻缺少配樂，到現(xiàn)在的只重配樂卻不重歌曲，中國(guó)的電影音樂在看似與國(guó)際接軌的同時(shí)，實(shí)際上卻一直沒有找到音樂上的平衡點(diǎn)。一方面是國(guó)產(chǎn)電影票房越來越好，一方面又是國(guó)際級(jí)的音樂人執(zhí)掌國(guó)產(chǎn)電影的配樂，但缺乏標(biāo)志性的電影歌曲，卻無疑成為這幾年中國(guó)電影音樂的一個(gè)軟肋。

　　雖然，電影音樂顧名思義，是隸屬于電影的配套產(chǎn)品，但真正優(yōu)秀的電影音樂，卻絕對(duì)不應(yīng)該只是一種附屬品，只能在一部電影這個(gè)小世界里寄生才能存活。電影不火，它就不火，電影火，它也不一定火，反正沒了電影就一定不能活。尤其是對(duì)于一首優(yōu)秀的電影歌曲來講，它真正優(yōu)秀的原因，絕不在于哪位配樂大師寫，也不在于哪位明星去唱，更重要的是它首先是一首獨(dú)立的作品，離開電影它同樣也有獨(dú)立的生命體。而放到電影里，又因?yàn)橹黝}和氛圍的契合，幫助電影起到鏡頭所不能起到的作用。

　　《最好不相見》的走紅，就源于它正是這樣一首作品。作品以倉(cāng)央嘉措直白卻透著禪意的詩(shī)為詞，由前搖滾音樂人欒樹作曲，無論詞和曲都有一種東方特有的留白效果，簡(jiǎn)單卻意蘊(yùn)深遠(yuǎn)，高山流水卻又雅俗共賞。搖滾女歌手李漠的演繹，除了符合痛惜小剛聲線中性化、氣質(zhì)閱歷化的要求外，這種滄桑又大氣的聲線，無形中也為《非誠(chéng)勿擾2》這樣的商業(yè)影片，增添了一種柔中帶剛的藝術(shù)力，讓電影因此而有了別樣的渾厚意蘊(yùn)。

　　欒樹的制作，也很好地結(jié)合了他早年的搖滾經(jīng)驗(yàn)和現(xiàn)在的生活閱歷，將剛?cè)醿煞N力量糅合到了一起，從而為作品呈現(xiàn)出一種亦柔亦剛的氣質(zhì)。既簡(jiǎn)約又不簡(jiǎn)單，在可以忽略到具體風(fēng)格駕構(gòu)的同時(shí)，卻能讓人在這樣一首作品里，體驗(yàn)到黃沙和輕煙、廟堂與塵世、絕決與留戀、現(xiàn)代與古典、東方與西方、搖滾與民歌相抵相合的韻律。既滄桑厚重，又輕舞風(fēng)揚(yáng)。尤其是這首作品的作曲，也依然延續(xù)了欒樹在為搖滾明星張炬創(chuàng)作的懷念合唱曲《禮物》，以及世界杯主題的歌曲《飛揚(yáng)》等等作品一樣，以弱化副歌，并不把副歌僅僅當(dāng)成是主歌的一種跨越，一種高潮的結(jié)束，而更像是一種轉(zhuǎn)折過渡，以及佛教里的輪回，由此把整首歌曲的旋律都能連成一片，無始無終、回味無窮。

　　而作為一首插曲，雖然《最好不相見》要在電影片尾才響起，但它的優(yōu)美意境，或許介時(shí)還能幫助部分影迷，改變提前退場(chǎng)的壞習(xí)慣。一部好的電影，可以成為一時(shí)話題；但一首好的歌曲，可能更會(huì)讓你記憶終生。