第四次擔任金雞百花頒獎禮主持人輕車熟路，臨場即興發(fā)揮也非常出彩，頗有奧斯卡頒獎禮脫口秀風范，諸如“以下言論不代表本臺言論，請央視轉(zhuǎn)播時打上以上字幕”“馮小剛把喜劇都給了葛優(yōu)，把悲情都給了我，害得我屢次與金雞獎失之交臂，只好一聲嘆息”等幽默語言盡顯風格，逗笑全場。最精彩的是張國立調(diào)侃“雙黃蛋”，他說：“我相信明日媒體題目肯定是‘金雞又下雙黃蛋’，但大家一定要鼓掌，在我們農(nóng)村下雙黃蛋的雞是珍貴的雞！”本報特派記者 衛(wèi)昕 南昌專電
浮華背后金雞下了個什么樣的蛋？
金雞獎可以用來干嘛？昨晚，獲最佳男配角的王學圻戲稱：“從今以后起床和睡覺我不用鬧鐘了，有金雞打鳴了！”以金雞啼鳴象征百家爭鳴，激勵電影工作者聞雞起舞，這是金雞獎命名的寓意。然而，在中國電影持續(xù)大牛市、票房增速全球第一的大背景下，金雞百花電影節(jié)的小日子，卻如“王小二過年”，自娛自樂的“中國式電影節(jié)”飽受質(zhì)疑。在浮華背后，金雞究竟下了一個什么樣的蛋？
學術(shù)爭鳴？
內(nèi)戰(zhàn)內(nèi)行，金雞不與世界接軌
作為中國電影界專業(yè)性評選最高獎，金雞獎曾慧眼識珠，評選出了《天云山傳奇》《紅高粱》《秋菊打官司》等一系列具有思想性、藝術(shù)性、探索性的最佳影片，而回顧2000年以后的金雞獎最佳影片獲獎名單，《美麗的大腳》《暖》《美麗上海》等片既無票房又少有觀眾口碑。
如果說這些最佳影片具有電影學術(shù)價值，但令人尷尬的是，金雞獎得獎名單經(jīng)常和百花、甚至華表獎重合，但若把審視金雞獎的眼光放大到全球，在眾多同樣標榜“藝術(shù)”的國際電影節(jié)上，金雞獎最佳影片幾乎從沒得到別人的青睞。近年來，只有陸川的《可可西里》在東京影展獲得評委會大獎，而自《紅高粱》《秋菊打官司》之后，金雞獎最佳影片沒一部能入圍歐洲三大電影節(jié)，更遑論獲獎，也沒有一部影片能代表中國參加奧斯卡最佳外語片角逐。如果說這是因為中國電影水平不夠，但賈樟柯的《三峽好人》為何能在威尼斯摘得金獅獎？而且，以他為代表的第六代，更是各大國際影展�？停麄�?yōu)楹我恢辈蝗虢痣u獎的法眼？手持“超生證”，金雞獎年年下“雙黃蛋”，屢引爭議的評獎更讓金雞獎從權(quán)威淪為“山寨”。“內(nèi)戰(zhàn)內(nèi)行”的金雞獎，迫切需要國際化的眼光，更應(yīng)有年輕包容進取的心態(tài)。
指導創(chuàng)作？
定位模糊，金雞為誰報曉
頒獎是為了鼓勵創(chuàng)作，讓電影節(jié)、電影獎成為電影市場、電影創(chuàng)作的指揮棒。但如今的金雞獎，非但沒有成為電影市場風向標，沒有成為觀眾意見和拍片潮流的傳感器，反而屢屢引起觀眾和媒體不滿。我國電影獎項其實有“梯度”之分，簡單而言，“華表”是電影政府獎，“金雞”是電影專家獎，“百花”是電影觀眾獎。三大獎項明確了自己的定位，也就要體現(xiàn)其功能：政府獎謀劃產(chǎn)業(yè)全局，藝術(shù)獎精抓專業(yè)和技術(shù)，觀眾獎評價市場和娛樂。然而，金雞獎自身定位越來越模糊，今年的獲獎名單幾乎就是不久前華表獎的翻版，沒有獨到的眼光見解，金雞又如何指導電影人創(chuàng)作？金雞獎對創(chuàng)作的嘉獎也越來越滯后，《集結(jié)號》已是2006年底上映的老片了，如今又有哪部新片在上映前的宣傳里會把獲金雞獎作為最大賣點？如果電影評獎不能“實話實說”，獲獎名單老唱“同一首歌”，那么這樣的獎項最終會失去生命力。
提升形象？
金雞獎給主辦地留下什么
金雞百花電影節(jié)創(chuàng)建以來一直“四海為家”——由各城市申請，輪流主辦，其初衷是既能通過電影節(jié)提升城市形象，又培育啟動當?shù)仉娪笆袌�，然而，這一方式近年來逐漸顯現(xiàn)弊端：金雞百花主辦城市意不在電影，而只想“借雞下蛋”，導致組織混亂。
明年，金雞百花電影節(jié)將在江蘇省江陰市舉辦。這是近10年來金雞獎第6次在長三角經(jīng)濟發(fā)達地區(qū)主辦，也是金雞百花首次由縣級市舉辦。今年南昌金雞百花電影節(jié)的混亂，已引發(fā)了對主辦城市是否有舉辦大型活動經(jīng)驗和能力的廣泛質(zhì)疑，但影協(xié)考量指標似乎更看重其經(jīng)濟勢力。昨日，江陰市代表明確表示不差錢：為迎娶金雞百花，已準備再新建4家五星級酒店和2家四星級酒店，同時還將修建當?shù)氐诙摇⒁彩堑谝患椅逍羌売俺�。硬件設(shè)施可以立刻上馬，電影氛圍“軟件”卻需要長期培育，更重要的是，電影節(jié)之后除了星級酒店、豪華影院，還能給主辦地留下什么？
權(quán)威專業(yè)？
金雞獎已被過度商業(yè)開發(fā)
今年南昌金雞百花電影節(jié)屢屢爆出“天價”：頒獎禮門票賣到3000元，紅地毯門票抄到1000元，統(tǒng)計數(shù)據(jù)顯示，去年南昌電影票房收入約4000萬元，人均每年看電影花費不到10元。過度商業(yè)開發(fā)的結(jié)果，是讓電影節(jié)與普通觀眾越來越遠。中國電影藝術(shù)研究中心研究員唐榕說，“舉辦電影節(jié)的地方和組織者，看重的不是電影本身，而是經(jīng)濟利益。這是十分令人憂慮的。”
業(yè)內(nèi)人士指出，心態(tài)浮躁是一切文化的大敵，“文化搭臺、經(jīng)濟唱戲”，經(jīng)濟不能一唱戲就拆文化的臺。其實，商業(yè)開發(fā)是建立在較成熟的電影市場上的。如今電影市場尚在培育和生長之中，本來就需要更多扶持，過度商業(yè)開發(fā)會殃及電影本身。真正的電影節(jié)經(jīng)濟必須依托成熟的市場，如上海電影節(jié)每年僅票房收入就約1000萬元；金融風暴期間，戛納電影節(jié)規(guī)模縮水，甚至用低價氣泡酒代替香檳，但電影交易市場依舊以4500部影片數(shù)量成為世界第一，從產(chǎn)業(yè)鏈源頭影響著世界電影的文藝走向。
