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張雨生個人檔案

來源:中網(wǎng)資訊中心 時間:2008-08-30 10:14:05

對生活對人對事,他那沉默式的熱情
是沒有什么可以阻擋的
原來雨生的細心體貼是一種沒有負擔的對待
可以放心,就算一個人,他也會走得很好
原來雨生的純良與真誠,需要時間的累積來發(fā)現(xiàn)
需要用心用情來體會
也許在現(xiàn)今這個疏離世界里
我們都是這樣默默地長大
默默地懂得承受生命的苦痛
默默地懂得享受生命的歡愉
這一次雨生將成長的點滴悲喜與你分享
讓我們一起細細品味共同走過的歲月和心情
●評論:
這是雨生退伍后的第三張專輯,既不同于《帶我去月球》大張旗鼓的實驗性創(chuàng)作,亦非《大!返拇蟊娀呦颉T谝子谖盏男僧斨,雨生在文字上的創(chuàng)作再現(xiàn)鋒芒,有抒情亦有其一貫的思辯風(fēng)格。雖然專輯氛圍并無意掀濤駭浪,仔細探索,仍暗藏不容錯過的經(jīng)典。雨生以相同的旋律,不同的歌詞,不同的編曲情調(diào)組合成學(xué)生氣息濃厚的青春五部曲:《青澀的記憶》,《冰點》,《三月的天真》,《仲夏夜之夢》,《無知的歲月》。隱隱約約,雨生回顧描摩出自己的年少,也是所有學(xué)子的成長寫真。《妹妹晚安》是雨生獻給多年前落水喪生的大妹的真摯之作。哀而不傷,雨生靜靜地與他的聽眾分享與摯愛的妹妹之間的細語呢喃,內(nèi)心深處的嘶鳴!鹅o夜星空》乍聽之下極短,卻擁有不尋常的含意。此首歌曲記錄了雨生在果陀第十三部戲,《淡水小鎮(zhèn)》中的行腳。當時在雨生在劇中飾演樸拙討喜的陳少威,亦是第一次為果陀獻聲。這首歌在專輯中巧心的被排序于第十三,可琢磨出果陀從那時起在雨生心中漸漸建立起的特殊地位。此張專輯的整體風(fēng)格,似乎象征著雨生在退伍后對于學(xué)生生涯的沉淀與回味。
●品評
演繹指數(shù) ★★★★☆
錄音指數(shù) ★★★★
收藏指數(shù) ★★★★☆


●藝人:張雨生
●專輯名:卡拉OK·臺北·我
●唱片公司:飛碟
●發(fā)行日期:1994年8月
●錄音制式:DDD STEREO
●所含曲目:
1、我是多么想
2、動物的悲歌
3、靈光
4、永公街的街長
5、子夜抒懷
6、兄弟呀
7、這一年,這一夜
8、我的心在發(fā)燙
9、后知后覺
10、蝴蝶結(jié)
11、跟得上我吧
12、我期待
13、再見,蘭花草
●制作感言:
我開始想做這張唱片的時候,野心并不大。在國外行之有年的錄音架構(gòu)下,來比較本專輯的“劃時代意義”是極為可笑的,所以我只是用再平常不過的心情,籌備一張不太電子的唱片而已,前人典范多有,何必大驚小怪!可是偏偏越走、越覺得壓力無處不在;越陷進去、越發(fā)現(xiàn)其深奧實在令人乍舌;越接近完成、越感受到一股非與眾不同不可的迷思!一些同業(yè)認為在商業(yè)機制下,我有夠膽大妄為,制作助理一再提醒我費用超支的情況,公司內(nèi)部屢屢投來的迷惘但同情的目光,為宣傳的切入點傷透腦筋…,然而,狀況與變數(shù)終會過去,唯有作品會留下來,那些用心、那些靈光閃動瞬間的驚喜會不斷帶給后繼的人希望!
LIVE!卡拉OK?臺北?我專輯名稱怪得很!我聽了男女幼老各種反應(yīng),最喜歡錄音師反對的理由——
太像散文的名字?!分成三段,是大有道理的(本段應(yīng)公司要求而寫)。就一體成形的概念而言,這些歌曲都是生活的抽樣,真實的或感覺到的,經(jīng)驗的或夢想能的,獨特的或不停重復(fù)的,有一點兒想像大導(dǎo)演羅勃.阿特曼在Short Cuts(真不好意思)中展現(xiàn)的那樣。不在乎你認不認同、喜不喜歡每一首歌,只希望你在一個多小時內(nèi),有因為什么而想了一想!不然,你還可以玩玩文字拼湊游戲,比方說,卡拉OK臺北了我——這有點像中南部學(xué)子的心聲;我把卡拉OK臺北了——這一句話就比較黑了;我保證臺北卡拉OK——看我,你瞧,慧心一來,巧妙千萬無窮,好玩透了!
在音樂言音樂,專輯的進行與完成之間,這三個名稱正好代表三個不可分割的階段,也隱現(xiàn)音樂的本質(zhì)。
LIVE!卡拉OK是音樂的初始:我們知道每一張專輯都會有一位叫做制作人的角色,去掉那些浮夸不實的形容詞以后,制作人就會現(xiàn)形成為一個標準的卡拉OK制造者,專門負責把卡拉OK的帶子做好,然后交給歌手唱。在本專輯中,我簡化了很多較專業(yè)較理論的部分,選擇真人來演奏該屬于真人的樂器,所以再加上LIVE的字眼,以示童叟無欺。
臺北是音樂從無到有、變魔術(shù)的所在:臺北依然是流行音樂自產(chǎn)自銷的大宗,依然是音樂流行的指標都市,也是唱KTV老是排不到隊的繁華地方。在本專輯中,我與樂手于八十三年四月六日進駐臺北南港飛碟唱片公司C棟倉庫開始編練,在光輝的五四那天開錄于臺北長春路白金錄音室,真比白先勇筆下的臺北人更臺北。(當然,我們不希望只賣臺北啦。
我音樂的畫龍點睛:卡拉OK沒有人唱,它就永遠是卡拉OK,有人唱了,就可能成為白金或黃金歌曲,但也是有成為夜市歌后的可能,所以歌手賦予音樂生命,音樂回饋歌手以質(zhì)感并大量財富名聲。在本專輯中,我試著用不同種類且落差極大的音樂型態(tài),要求歌者稱職而趨于完美演出。硬式搖滾、節(jié)奏藍調(diào)、流行抒情的分寸拿捏,民謠風(fēng)、輕爵士、帶古典的深淺火侯,讓歌者接受大眾嚴格的評分。
剛剛對制作人的描述忘了最重要的一項,那就是,當游戲進行到這里,他必須對所有參與的人說——Game Set!
——張雨生
●評論:
此為雨生的第二張完全創(chuàng)作專輯,所有歌曲皆雨生自己創(chuàng)作,并以樂團Live方式表現(xiàn),更締造了臺灣流行音樂界秒數(shù)最長的唱片,全專輯共長約73分鐘。然而,由于當時對香港“天王歌手”的狂熱風(fēng)潮,此張專輯賣得只能以“慘淡”來形容,更因此讓雨生沮喪難過。事實上,這張專輯內(nèi)每首歌都是耐聽且有深度的歌,取材探討一些社會上的問題,包括《我是多么想》的受虐兒童、《動物的悲歌》的流浪動物,《永公街的街長》的獨居老人。此外,還有屬于個人感懷與寫給特定對象的歌。《跟得上我吧》普遍被認為是寫給歌迷的告白!逗笾笥X》后來被張惠妹翻唱、《這一年這一夜》由黃舒駿翻唱、《我的心在發(fā)燙》由陶晶瑩翻唱、《動物的悲歌》由卜學(xué)亮翻唱。雨生過世后,豐華唱片更以現(xiàn)代錄音技術(shù)讓原來由雨生獨唱的《我期待》加上陶晶瑩的聲音,成了兩人對唱。
●品評
演繹指數(shù) ★★★★☆
錄音指數(shù) ★★★★
作者:  責任編輯:拓荒者
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