根據(jù)調(diào)查，事發(fā)原因是該寓所的前主人與邪教組織“曼森家族”有過節(jié)，但媒體卻將矛頭指向了波蘭斯基，稱其執(zhí)導(dǎo)的《羅絲瑪麗的嬰兒》中篤信天主教的主人公最終生下撒旦的兒子，是對上帝的公然冒犯；片中的魔鬼家族啟發(fā)了邪教領(lǐng)袖查爾斯·曼，間接造成了血案。
沙倫的死給波蘭斯基帶來了難以承受的悲痛。他甚至想到，邀請李小龍教他些中國功夫，以排遣傷心。波蘭斯基最初認(rèn)識李小龍，也是通過妻子沙倫，那時李小龍在沙倫主演的《勇破迷魂陣》中擔(dān)任武術(shù)指導(dǎo)。據(jù)說，波蘭斯基付給李小龍的學(xué)費十分昂貴，每小時250美元，這個費用在當(dāng)時世界武術(shù)教學(xué)史上都算創(chuàng)下了紀(jì)錄。
倘若中國功夫真有療傷的作用，也就不會有之后的故事了。多年后，波蘭斯基坦言：“沙倫的死給我?guī)砭薮笳鸷�，處在這樣的境地，有些人會尋求毒品或酒精的麻醉，有些人會尋求宗教的庇佑，而我最終選擇了性愛的安慰，以忘記痛苦。”
妻子死后，波蘭斯基曾與多位女星鬧出緋聞，他成了報上花邊新聞的主角。不難想象，當(dāng)強奸幼女案一經(jīng)曝出，波蘭斯基的局面有多被動。這個男人，早已被輿論定了性。
1978年2月，也就是強奸案發(fā)生的第二年，波蘭斯基登上飛往巴黎的飛機，自此之后，再沒有回到美國。然而，美國媒體對他的風(fēng)流韻事卻一直念念不忘。2002年7月號的《名利場》中，還繪聲繪色地描述了波蘭斯基于1969年8 月在紐約伊萊恩飯店對瑞典模特兒貝蒂·特莉進(jìn)行“性挑逗”的全過程。根據(jù)報道所述，事發(fā)前數(shù)日，沙倫剛剛遇害。
這一次波蘭斯基通過“視頻連線”出庭指控《名利場》惡意誹謗。當(dāng)法庭出示當(dāng)年兇案現(xiàn)場的照片時，他止不住悲痛落淚：“多年來，我的生命就像被中止了一樣。”
無數(shù)人為波蘭斯基作證，其中就有沙倫的妹妹黛布拉。她回憶：“慘案發(fā)生后，他沉默得可怕，完全無法在沒有幫助的情況下獨立行走。”在這樣的狀態(tài)下去“性挑逗”一位瑞典名模，顯然難以成立。
法庭最終判決《名利場》雜志敗訴�；蛟S，在打這場官司之前，波蘭斯基就預(yù)料到自己將為此付出怎樣的代價。他不得不在公眾面前承認(rèn)自己那些數(shù)不清的“隨意性行為”，大家也會自然而言地談到那起誘奸案。之后，他會再次成為人們的談資，為報紙、雜志、電視、廣播、專欄作家提供話題。
英國廣播公司BBC將波蘭斯基的這次行為，稱作“有勇無謀”。而他本人卻始終堅稱，無論付出何種代價，這場官司都要打。“多年來，關(guān)于我的不實傳言被印成黑底白字。大多數(shù)我是置之不理的，但這一次令我忍無可忍。它深深傷害了我的感情，玷污了我對沙倫的記憶與追思！”
是臭名昭著的花花公子，還是率性而為的性情中人？外人如何評價自己，對于70多歲的波蘭斯基來說，早已不重要了�；蛟S，他的底線就是他對妻子沙倫的愛，而他也始終相信“我的朋友以及我生活中的女人，對我自會有一個客觀的評價” 。當(dāng)年揚言被勾引的瑞典模特，在前些年也終于承認(rèn)，波蘭斯基并沒有勾引她，只是盯著她看了很久，“可能我的面孔讓他想起了死去的妻子”。
劣跡背后的黑暗旅途
直面妻子遇害，并非是波蘭斯基第一次近距離接觸死亡。1933年8月18日，他出生于巴黎一個猶太人家庭，不久，法國興起了反猶、排猶浪潮，波蘭斯基一家遷回波蘭老家。
二戰(zhàn)爆發(fā)那年，波蘭斯基才6歲。他跟著父母被趕進(jìn)了猶太人隔離區(qū)。最后父親找到一個死角，用鉗子剪斷鐵絲網(wǎng)把他偷偷塞了出來。隨后父母被送進(jìn)了集中營，而他的母親則慘死在集中營的毒氣房內(nèi)。
波蘭斯基成了孤兒，從7歲開始，他就在波蘭農(nóng)村過著顛沛流離的生活，在幾個信仰天主教的家庭中寄宿。他賣過報紙，當(dāng)過學(xué)徒工。最后，進(jìn)入波蘭國家電影學(xué)院學(xué)習(xí)。1962年，他編導(dǎo)了長片處女作《水中刀》，在國際上獲得了極大好評，并在威尼斯電影節(jié)上獲得了影評人大獎。
之后的幾年，上帝開始眷顧波蘭斯基。《冷血驚魂》與《荒島驚魂》為他贏得了業(yè)界的好口碑。在生活中，他也遇到了美麗的妻子沙倫。1968年，他正式進(jìn)軍好萊塢，推出影片《羅絲瑪麗的嬰兒》，此片被美國《娛樂周刊》評為“有史以來最恐怖的25部電影”第9名。
然而，幸運只是短暫的。波蘭斯基的人生注定被噩夢纏繞。先是遭遇喪妻之痛，之后被控強奸幼女流亡歐洲。隨后的兩部作品《苦月亮》、《苔絲》，雖都有出彩之處，但媒體關(guān)注的卻還是波蘭斯基的丑聞，而不是他的導(dǎo)演事業(yè)。
直到2002年的《鋼琴師》，波蘭斯基才迎來了事業(yè)的再度輝煌。他把兒時的所見所感，全部融入片中。電影里波蘭猶太人被納粹德國屠殺的情節(jié)，對他來說不僅僅是電影，更是血淋淋的親身經(jīng)歷。
波蘭斯基曾在回憶錄中寫道，當(dāng)他從集中營逃出時，一位站崗的波蘭警察“不露聲色地點點頭，示意我們可以出去。我們拔腿就跑。‘不要跑，慢慢走。’波蘭警察喊道。我們照他說的做了。”這句救命真言“不要跑，慢慢走”，后來就被他加入到電影里。
這部蘊含了波蘭斯基無數(shù)心血的《鋼琴師》一面世，便贏得了各方的高度贊譽。好萊塢好像也完全原諒了波蘭斯基，給了他一個奧斯卡獎。頒獎禮上，當(dāng)哈里森·福特念出波蘭斯基的名字時，臺下響起了經(jīng)久不息的喝彩，連競爭對手馬丁·西科塞斯也拼命鼓掌。業(yè)界用自己的方式歡呼這位充滿爭議性的導(dǎo)演回歸。波蘭斯基在巴黎通過衛(wèi)星電話向美國同仁表示了感謝。
頒獎前夕，當(dāng)年強奸案的受害人薩曼莎，曾在《洛杉磯時報》上撰文勸告奧斯卡評委：要以藝術(shù)來評價波蘭斯基的作品。她說：“我相信波蘭斯基和他的電影應(yīng)該得獎。這和他曾經(jīng)對我做過的事情是沒有關(guān)系的。”薩曼莎的說法，剛好代表了美國民眾這些年來對于波蘭斯基態(tài)度的轉(zhuǎn)變。以至于《羅曼·波蘭斯基：被通緝以及被渴望的》在HBO播出后，才有如此大的呼聲要求為這位導(dǎo)演昭雪平反。
