金城武
電影《赤壁》雖然引發(fā)爭議頗多，但片中諸葛亮和周瑜斗琴一節(jié)的古琴曲讓人驚艷，這段意味深遠的古琴曲是誰創(chuàng)作的？每一段音符的背后代表著撫琴之人什么樣的心聲？為什么清雅深沉的古琴竟然能夠演繹出如此氣吞山河的氣勢？昨日記者采訪了中央音樂學(xué)院古琴專業(yè)碩士生導(dǎo)師趙家珍——諸葛亮和周瑜斗琴背后的真正幕后“操琴手”，她一一道出了電影中這一精彩橋段的臺前幕后……。
斗琴戲秘聞之一：在見趙家珍之前，吳宇森已見過好幾位古琴名家，但是都沒有達到他的要求。
趙家珍被譽為我國古琴界的國手，古琴技法在業(yè)界享有盛譽，也曾為《紅樓夢》、《三國演義()》、《笑傲江湖()()》、《千里走單騎()》等多部經(jīng)典影視劇錄制過古琴音樂。她介紹，這次為《赤壁》錄制古琴曲卻是“臨危救急”。“在我之前，他(指吳導(dǎo)演)已見過好幾位古琴名家，但是都沒有達到他的要求。”趙家珍介紹，因為吳宇森想要讓琴音里充滿金戈鐵馬的豪邁氣勢，但是古琴曲中卻很難找到符合他要求的曲子。“太軟了，吳導(dǎo)演的要求也過分了，現(xiàn)有的古琴曲做不到。”
趙家珍卻想起了《廣陵散》，這是我國現(xiàn)存古琴曲中唯一具有戰(zhàn)斗氣氛的一首樂曲，第一次見面，她用自己研究的獨門指法為吳宇森彈了幾段《廣陵散》片斷，吳宇森當(dāng)即拍板：“就她了。”
斗琴戲秘聞之二：所有的演奏里沒有一點特效，全部是用古琴彈出來的
趙家珍和同事唐建平一起，為電影《赤壁》創(chuàng)作并演奏了三個版本的古琴曲，其中最后一個版本她自己最為滿意，是按照吳宇森給她的劇本以對話的形式寫的。最后，英雄所見略同，電影成片，吳導(dǎo)果真用了她的第三個版本。
趙老師從琴曲的旋律設(shè)定娓娓道來。琴音最初由周瑜而起，他們家的小馬剛剛順利誕生，為了表現(xiàn)周瑜的歡愉心情，她用一個泛音開場，緊接著《廣陵散》開頭，她用自己獨特的演繹讓這段旋律變得十分柔美，營造出一片空靈莊嚴(yán)的氣氛；當(dāng)周瑜這邊歡快地以琴音邀諸葛亮合奏時，諸葛亮就以《流水》中的“滾、佛”來表現(xiàn)他的明朗與瀟灑。周瑜知道諸葛亮此行的目的，于是用琴聲表示我愿意與你為盟，但是琴聲中又有一絲難以察覺的焦慮，諸葛亮聽出來了，便以琴音來安撫他的不安。琴音由緩漸急，變得鏗鏘有力，到高潮處，風(fēng)雷隱隱，萬馬廝殺的恢弘和磅礴大有氣吞山河的氣勢！
“所有的演奏里沒有一點特效，全部是用古琴彈出來的，每一個音都浸透著我的心血。”趙家珍介紹，她也是從琵琶名曲《十面埋伏()》中得到啟發(fā)，為了表現(xiàn)“琵琶曲常見的戰(zhàn)馬嘶鳴聲，她在古琴上進行掃弦，這種彈法在古代傳統(tǒng)技法里根本沒有見過，是這次專門為了《赤壁》臨時研發(fā)出來的，需要4根手指同時按在弦很粗、距離很高的古琴低音區(qū)上下滑奏，奏完左手指上已經(jīng)滿是水泡。
斗琴戲秘聞之三：金城武太笨，怎么也學(xué)不會彈琴，有段動作像搓背。梁朝偉的動作好一點，但一看就是臨時湊數(shù)的。
曲子做成后，就由趙家珍和她的學(xué)生來教演員們具體的指法，雖然影片里近景都是由“手替”完成的，但是趙老師說，哪怕只是擺擺姿勢，也要像模像樣。幾個簡單的彈琴手勢還是花費了梁朝偉和金城武、林志玲等演員好大精力去學(xué)習(xí)的。
“我給他們上了一兩節(jié)課，后來實拍的時候，又教了一下，所有的學(xué)生中，梁朝偉要更像一些。因為他的身體語言更投入一些。”趙老師在面對媒體時對幾個學(xué)生的評點非�？蜌猓降紫聦ψ约旱膶W(xué)生倒是快人快語。她的一個學(xué)生的博客上就明明白白地寫著趙家珍老師對幾個學(xué)生的評價：“金城武的動作實在太兒戲，動作太假。趙老師說教他的時候，他太笨，怎么也學(xué)不會，有段動作像搓背。梁朝偉的動作好一點，但一看就是臨時湊數(shù)的，有一段像在嗑毛豆，手還算靈活。”據(jù)悉，下一部里還將有林志玲撫琴的畫面，衷心希望她的表現(xiàn)要高于趙老師對金城武的評價。記者 陳玲莉
