街道上落英繽紛，鄉(xiāng)鄰正在無(wú)憂地嬉戲；俠客挎刀獨(dú)立，心中似乎充滿了擔(dān)憂。
愛(ài)情的力量是強(qiáng)大的。蜥蜴精其實(shí)不是個(gè)壞人，只不過(guò)因?yàn)樗珢?ài)狐妖了，你看他那深情的眼神�！ �
日前曝光了海量劇照的《畫(huà)皮》引起了不少喜歡魔幻題材的影迷們的注意，昨日片方請(qǐng)出擔(dān)任美術(shù)執(zhí)導(dǎo)的雷楚雄，詳細(xì)分解了影片打造服裝、道具以及場(chǎng)景的細(xì)節(jié)。從這些細(xì)節(jié)上看，新《畫(huà)皮》可以說(shuō)是完全顛覆了人們印象中對(duì)于舊版《畫(huà)皮》的了解。在歷史題材改編大戲都備受爭(zhēng)議的當(dāng)下，讓我們來(lái)看看《畫(huà)皮》的新顛覆又是如何說(shuō)服觀眾的？
奇情主義之道具篇
把魏晉賭術(shù)提到了漢朝
因?yàn)樵凇懂?huà)皮》的新劇本中有一場(chǎng)戲是發(fā)生在賭場(chǎng)中的，但是經(jīng)過(guò)考證，漢朝時(shí)候皇帝就已經(jīng)下令全面禁賭，只有在東漢的時(shí)候才找到一些有關(guān)于賭場(chǎng)的資料�？墒莿〗M并沒(méi)有這樣就取消劇本中的這一場(chǎng)景，反而是對(duì)史實(shí)進(jìn)行了改動(dòng)，把原本在魏晉時(shí)期流行的一種叫做“五木”的賭術(shù)提到了漢朝來(lái)演繹。
對(duì)此，雷楚雄的解釋是：“電影并不是要反映真實(shí)，而是要引導(dǎo)別人去看你設(shè)計(jì)的東西，作為電影創(chuàng)作者還要有一個(gè)新的演繹去配合劇情的發(fā)展。”他認(rèn)為光用古跡是說(shuō)不通的，如果劇情需要，可以適當(dāng)?shù)刈鲆恍└膭?dòng)。
部分用品看起來(lái)有東瀛風(fēng)情
因?yàn)闈h代距離現(xiàn)代已經(jīng)十分遙遠(yuǎn)，對(duì)于當(dāng)時(shí)人的飲食起居等各個(gè)細(xì)節(jié)，如今都已經(jīng)找不到具化的史料記載了。但是影片的后半段又基本上發(fā)生在漢朝將軍陳坤的家里，因此小到家庭生活物品，都必須要有所參考，盡量尊重史料。
對(duì)此，雷楚雄也有道理：“整個(gè)戲里面做的東西我們都是用漢代資料上的，一直延續(xù)到唐代的，所以有些東西現(xiàn)在的觀眾看起來(lái)可能會(huì)覺(jué)得有點(diǎn)像日本。其實(shí)日本是學(xué)唐代的，唐代是承漢代的風(fēng)格。”在日常用品的放置上，也兼顧到了有錢人和窮人的區(qū)別。例如像錫器當(dāng)時(shí)是只有大戶人家才有的，所以在客棧絕不能出現(xiàn)。此外，狐妖的房間特別設(shè)計(jì)放置了一些可愛(ài)的東西——古時(shí)候的小木偶、古琴、繡花等等。
漢朝兵器也有中亞彎刀
除了胭脂水粉店這類女人平常生活當(dāng)中要用到的東西，影片還需要著力刻畫(huà)的是兩個(gè)大將軍的沙場(chǎng)戰(zhàn)役，因此各種各樣的武器就成了必不可少的道具。
對(duì)于武器，雷楚雄選擇的是漢代中期：“那時(shí)候漢民族和少數(shù)民族在邊境的沖突還是蠻厲害的，軍隊(duì)最遠(yuǎn)會(huì)去哪里？中亞差不多就可以了，其中就涉及到不同的民族風(fēng)格，所以現(xiàn)在服裝看起來(lái)好像有波斯的那種感覺(jué)。”
而在新版《畫(huà)皮》的劇本中，編劇就設(shè)計(jì)了一場(chǎng)激烈的邊境戰(zhàn)爭(zhēng)，所以在影片中觀眾可以看到反賊們使用的都是彎刀。至于甄子丹等人武器，就結(jié)合了武術(shù)指導(dǎo)一起去設(shè)計(jì)。由于甄子丹在片中有點(diǎn)像浪人的感覺(jué)，一直拿著大刀就會(huì)感覺(jué)很不方便，所以最后就安排他把刀跟棍子結(jié)合在一起用。平時(shí)是一把短刀，真打的時(shí)候就可以組合在一起。”
奇情主義之場(chǎng)景篇
不但有庭院也要有大漠
眾所周知《畫(huà)皮》的故事是發(fā)生在江南庭院中，所以新版最初設(shè)計(jì)的外景地全部都是在橫店。不過(guò)為了配合劇本中的那場(chǎng)邊境戰(zhàn)爭(zhēng)，雷楚雄提出去銀川拍攝，因?yàn)橛捌耐顿Y方也正是銀川的。“我需要一些大山大水大面貌，把漢代的風(fēng)格突破一下。”所以最終觀眾在新版《畫(huà)皮》中除了可以看到家中捉妖，也能看到宏大的大漠戰(zhàn)爭(zhēng)。
而作為故事基本場(chǎng)景的江南庭院，雷楚雄也花了不少心思去打造。“周迅（的角色）家的院子以前的顏色是黃色的，對(duì)電影不很適合，我加了小橋，養(yǎng)了鴨子，加了桃花，一個(gè)女人為了愛(ài)情，很愿意去從妖變成人，很想努力去做人，所以我覺(jué)得要給她一點(diǎn)桃花的東西。電影還有一點(diǎn)是說(shuō)人妖的故事，所以也種了很多竹，竹子在晚上的陰影，很神秘。”
中原墓地變成了三峽懸棺
不過(guò)場(chǎng)景部分的顛覆中，最令雷楚雄自己滿意是本片的結(jié)局布置——將舉世著名的三峽懸棺呈現(xiàn)在了大銀幕上。他表示其實(shí)在漢朝以前已經(jīng)有懸棺，但是去三峽實(shí)地拍攝是不可能的，所以最終劇組找了一個(gè)很大的場(chǎng)地，還原峭壁懸棺的場(chǎng)面。
