劇本兼具歷史與現(xiàn)實(shí) 或成年度最搶手作品
《我的孩子我的家》講述了林幺叔幺嬸和六個孩子三十年間，無論順境逆境一家人的不離不棄。1978年，家里的頂梁柱幺叔因?yàn)楹染普`事被工廠開除，使得一家十口人的溫飽落在了幺嬸一人身上。為了養(yǎng)家糊口，幺嬸不顧流言蜚語擺攤賺錢，卻讓家里的六個孩子都產(chǎn)生了影響一生的心理陰影。林家漸漸富了，可老老少少的心卻越走越遠(yuǎn)。轉(zhuǎn)眼間三十載，舉國歡慶奧運(yùn)年，幺叔幺嬸能否盼回心心念念的孩子們......
為了保證整部作品的真實(shí)質(zhì)感和宏觀傳奇，《我》劇劇本幾易其稿，籌備就長達(dá)一年多之久，制片人葛衛(wèi)東表示：“事實(shí)證明我們的功夫和心血都是值得的，還沒開拍時，四川衛(wèi)視看了本子就把戲買走啦。在電視節(jié)上，好幾個衛(wèi)視對該劇表現(xiàn)出強(qiáng)烈的興趣和購買意向，不少都第一時間簽了預(yù)購合同。電視臺的這種反應(yīng)讓我們對播出也很有信心。”
薩日娜烈性母性開先河 劉佩琦甘當(dāng)綠葉
《我的孩子我的家》邀得“飛天”“金鷹”雙料視后薩日娜、“華表”“金雞”雙料影帝劉佩琦擔(dān)綱，飾演幺叔幺嬸。對比經(jīng)典劇集《闖關(guān)東》中的“文他娘”，薩日娜此番塑造的“幺嬸”一方面堅韌扎實(shí)有決斷力，另一方面卻是潑辣風(fēng)騷，甚至有些獨(dú)裁。作為本劇的靈魂人物，其性格中的極致與反常態(tài)，在以往的作品中十分罕見，更是本劇不同于其他“母親”題材苦情戲的根本。在面臨丈夫被開除丟掉唯一生活來源時，她寧可用死捍衛(wèi)生存的權(quán)利；在大兒子失手殺人后，她用異常的冷靜決定靠抓鬮來決定子女們的人生；在大女兒被人陷害聲名狼藉時，她拼了命維護(hù)女兒的聲譽(yù)為她洗清罪名；在二女兒與她誤會漸生勢不兩立時，她卻為了女兒的尊嚴(yán)而將她越推越遠(yuǎn)……對于出演一名烈性母親，薩日娜表示：‘這是一個與以往截然不同的底層母親形象，既有天下母親的無私與堅強(qiáng)，同時又不乏市井的習(xí)氣和生存之道，她會撒潑放刁，甚至用打罵來教育孩子，這些都是符合社會和歷史真實(shí)性的，讓這個母親的形象更豐滿。”
劉佩琦在劇中飾演“幺叔”——原本是鋼鐵廠的工人，由于長期酗酒，最終被廠里開除。劉佩琦自己則用“窩囊廢”來形容這個角色：“喝酒把身體喝廢了，肩不能挑，手不能提，被單位開除，家里也指望不上他。慢慢的自己也不愛說話了，只能借酒澆愁。”導(dǎo)演毛衛(wèi)寧說。“劉老師十分敬業(yè)，，有很多幺叔獨(dú)自喝悶酒的戲，有時一場拍下來，一人就得喝十幾杯‘酒'。雖然喝的是水，但對一般人來說也夠嗆,有的戲還不只喝一杯呢!”而為了保證情緒，每個鏡頭的間隙他都一聲不吭，獨(dú)自走到一旁去閉目養(yǎng)神，讓自己全情入戲。
眾小生花旦加盟 講述林家六子人生百味
除了兩大戲骨飾演的幺叔幺嬸，林家六個孩子的悲歡人生也是本劇一大看點(diǎn)。劇組邀請到齊奎、王若心、邵汶、劉禹等一班青年演員加盟。本劇也是齊奎繼《闖關(guān)東》之后與薩日娜再續(xù)“母子緣”，二人均表示再次合作比以前更加的默契，擦出更多的火花。
按“繁榮昌盛”取名的林家六個孩子，出生在同一個家庭，對母親、對生活卻有著不同的理解。老大懦弱膽小、老二華而不實(shí)、老三老四調(diào)皮搗蛋、老五對母親恨之入骨，最小的老六看似乖巧懂事，實(shí)則卻是因?yàn)榈貌坏郊彝嘏闹?jǐn)言慎行。六個孩子雖然性格各異，卻打斷骨頭連著筋，每個人都彼此影響彼此牽掛。老大林繁為了救老二林榮錯手殺人，母親決斷的護(hù)著他，卻讓老三、老四的人生從此錯位，愛恨難了。這六個孩子因?yàn)椴煌男愿瘢谥袊旄驳氐母母镒冞w中，追逐時代的腳步，演繹著屬于自己的百味人生，他們的經(jīng)歷相信會引起很多當(dāng)下年輕觀眾的情感共鳴。
《梅花檔案》導(dǎo)演新作 諜戰(zhàn)元素融入親情倫理
《我的孩子我的家》由“飛天獎”、“金鷹獎”的著名導(dǎo)演毛衛(wèi)寧執(zhí)導(dǎo)。在其以往的作品中，《梅花檔案》《誓言無聲》《身份的證明》等一系列諜戰(zhàn)劇均給觀眾留下深刻印象。此次執(zhí)導(dǎo)親情倫理劇，毛衛(wèi)寧表示，為了讓故事更好看，《我》劇中融入了大量諜戰(zhàn)元素，力求手法新穎，細(xì)節(jié)取勝。而這種拍攝手法又重點(diǎn)體現(xiàn)在兩個方面，一則是劇情中的大量伏筆，前后呼應(yīng)。劇中老大繼承父職成為家里的經(jīng)濟(jì)來源，可是這唯一的收入?yún)s屢次失竊，更由此觸發(fā)了老五與母親之間不可調(diào)和的矛盾與誤會。真正的小偷又是誰，這個疑問隨著故事的發(fā)展，逐漸浮出水面，卻引出另一段牽動人心的插曲。二則是在鏡頭運(yùn)用、氛圍的營造上，在幺嬸為了保護(hù)長子而決定抓鬮的這場戲中，幾個孩子都沉浸在驚恐難過的情緒中，人手一支簽，究竟是誰？導(dǎo)演采用了大量諜戰(zhàn)片中常用的仰拍及俯拍、局部特寫，鏡頭剪切及閃回，刻意營造出凝重懸疑的氛圍，讓劇情更添緊張氣氛。
刻畫南方家庭三十年 從劇情到布景無不懷舊
《我的孩子我的家》故事發(fā)生在一個尋常的南方小鎮(zhèn)，講述的卻是百姓人家的不尋常。劇中老大為頂父職，錯失高考；老二為追求藝術(shù)，成為那個封閉年代的“裸體模特”；老四為改善生活條件，下海經(jīng)商；老五為了遠(yuǎn)離母親，出走特區(qū)深圳；老六趕上了好日子，先是北漂讀書后又出國深造；而在這三十年里，母親幺嬸擺小攤、開超市、做飯店，永遠(yuǎn)走在時代的前端......三十年光陰，時代更迭，劇中每一件舊事都承載著一代人的集體記憶。
為了真實(shí)在線這些往昔，劇組找到眾多舊材料、老物件重建林家老屋，半導(dǎo)體、小座鐘一應(yīng)俱全。除了硬件還原，更積極營造懷舊氛圍，七十年代床頭貼的電影《小花》海報；八十年代收音機(jī)里飄來的鄧麗君《小城故事》；九十年代家家戶戶電視機(jī)里播的《渴望》，每一個細(xì)節(jié)都將喚起觀眾記憶中鮮明的時代符號。
