一部《不要和陌生人說話》，讓家庭暴力和婦女權(quán)益成為社會(huì)關(guān)注的話題；繼《牽手》之后，《溫柔陷阱》、《手機(jī)》等一系列“婚外情”題材的影視劇扎堆兒湊熱鬧；一部《雙面膠》，掀起婆媳關(guān)系的全國(guó)熱議；一部《金婚》，讓很多人看到了對(duì)愛情、對(duì)婚姻的堅(jiān)守……

　　它們不同于古裝劇和偶像劇，它們貼近生活卻又比生活更直白，赤裸裸地將生活中的矛盾展現(xiàn)，發(fā)人深省。

　　漫漫人生路上下求索，心中渴望真誠(chéng)的生活……

　　《渴望》當(dāng)代情感劇的里程碑

　　1990年歲末風(fēng)靡全國(guó)的電視劇《渴望》，可以說是第一部力證中國(guó)觀眾喜歡人間煙火的電視劇�！犊释�》的熱播，使中國(guó)人的作息時(shí)間一夜之間被打亂，萬人空巷。據(jù)數(shù)字統(tǒng)計(jì)，該劇曾創(chuàng)造了中國(guó)電視劇最高收視率——90.78%，當(dāng)時(shí)的北京市犯罪率也有所下降。

　　該劇以“文革”那個(gè)年代為背景，以女主人公劉慧芳為中心人物，一條故事線索講述她的人生經(jīng)歷，另一條是關(guān)于棄嬰小芳的身世之謎。很簡(jiǎn)單直白的劇情，為什么人們那么鐘情？就像主題歌中唱的：“……恩怨忘卻，留下真情從頭說。相伴人間萬家燈火，故事不多，宛如平常一段歌，過去未來共斟酌。漫漫人生路啊，上下求索，心中渴望真誠(chéng)的生活……”

　　上世紀(jì)整個(gè)80年代，內(nèi)地的熒屏收視都被港臺(tái)劇和日劇壟斷，當(dāng)時(shí)正值改革開放的關(guān)鍵時(shí)期，北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院教授周星介紹：“新中國(guó)成立后，所展示的情感類影視劇作品，普遍以表達(dá)人的真摯情感為主要內(nèi)容，劇本中涉及的感情線索相對(duì)單一。改革開放后，伴隨著人們一些被禁錮思想解放，使得整個(gè)社會(huì)對(duì)人的情感生活更寬容，人的情感越豐富，對(duì)情感的追求就越多樣化，劇本的創(chuàng)作也為人們真情實(shí)感的釋放亮起綠燈，這不得不說是中國(guó)影視界的一個(gè)進(jìn)步。”

　　正是這種多元化的情感釋放突破了十年間影視劇內(nèi)容的單一性，人們不僅在電視中看到了情感的多樣性變化，也滿足了觀眾對(duì)美好生活向往的普遍心理訴求。對(duì)真善美的追求一度成為了當(dāng)時(shí)獨(dú)特的文化現(xiàn)象。

　　《渴望》當(dāng)年花了102萬元，平均每集兩萬元，成本如此之低，口碑如此之好，《渴望》卻還是賠了，最后只收回來59萬元。它也給后面的電視劇提供了一個(gè)范本，怎么拍電視�。咳绾巫呦蚴袌�(chǎng)？《渴望》之后，眾多情感影視劇如雨后春筍般成長(zhǎng)，而漸漸完善的拍攝和市場(chǎng)流程也使得電視劇生產(chǎn)更加有章可循。

　　《渴望》無疑成為了中國(guó)影視劇在生活情感題材方面探索的一個(gè)里程碑。

　　悠悠歲月欲說當(dāng)年好困惑,亦真亦幻難取舍……

　　當(dāng)代情感影視劇的“畸情迷途”

　　隨著社會(huì)的發(fā)展，人的思想情感的豐富流露，中國(guó)影視劇本的創(chuàng)作者也進(jìn)入了“諸子百家”競(jìng)相爭(zhēng)鳴的階段，創(chuàng)作者們不惜筆墨，將不同類型的生活情感在劇本中濃墨重彩，描摹得淋漓盡致，使得情感影視劇持續(xù)升溫，原來它與涉案劇、古裝劇并稱為中國(guó)電視劇的三大支柱，而今卻獨(dú)占鰲頭。

　　1999年，一部以婚外情為主題的電視劇《牽手》的熱播，賺足了人們的眼淚，較高的收視率自然也給投資方帶來了可觀的經(jīng)濟(jì)效益。隨即，好多同類型的電視劇相繼跟風(fēng)，對(duì)愛情的拷問成為了新的情感劇題材，“婚外戀”、“三角”甚至“多角”戀成了劇中“主打”情感。更有“姐弟戀”、“一夜情”、“亂倫”等類似的新鮮劇情出爐。《讓愛做主》、《危險(xiǎn)真情》、《溫柔陷阱》、《情感陰謀》、《出軌》、《情問》、《女人不傷心》、《今生情未了》、《一個(gè)女人兩個(gè)家》、《愛情滋味》等一系列言情劇蜂擁而上。

　　《出軌》導(dǎo)演劉二威曾在相關(guān)媒體上說，《出軌》是一部描寫家庭暴力和婚外戀的力作，以非�，F(xiàn)實(shí)的視角敘述生活中的種種情感出軌問題，將“姐弟戀”、“三角戀”、“一夜情”、“婚外情”等情感問題反映到影視作品中，真實(shí)地展現(xiàn)了現(xiàn)代社會(huì)中人們?cè)庥龅那楦忻悦�。他的這種表白很有代表性，但問題是這種種的畸形情感搬上熒屏之后，已經(jīng)集中、放大和強(qiáng)化了，已不同于生活的原生態(tài)。戲劇手段的應(yīng)用只會(huì)助長(zhǎng)煽情，它帶到觀眾面前的情感是否真實(shí)，就另當(dāng)別論了。

　　這些內(nèi)容著實(shí)讓普通老百姓頭暈?zāi)垦Ａ艘魂囎樱�可�?ldquo;戲”無止境，這些錯(cuò)綜復(fù)雜的戀愛遭遇，又在繼續(xù)上演什么樣的“曠世奇情”？很多導(dǎo)演似乎已不再滿足于單純的言情，情感劇逐漸開始與懸疑劇、紅色經(jīng)典劇、反腐倡廉劇甚至古裝戲雜交，滋生出很多“怪胎”。

　　值得一提的是還有一部電視劇《情感陰謀》，它號(hào)稱“開中國(guó)電視劇情感懸念片之先河”。劇本采用情感加陰謀加復(fù)仇的敘述模式，環(huán)環(huán)相扣，險(xiǎn)象環(huán)生。這部戲與其說劇中人時(shí)刻深陷在各種陰謀的旋渦中，不如說更像是電視劇導(dǎo)演的陰謀。

　　這些電視劇中的共通之處在于人物大部分十分類型化，缺乏個(gè)性。事件因果關(guān)系設(shè)置常常過分簡(jiǎn)單、驚人雷同，甚至到了可笑的地步。而對(duì)矛盾的解決通常也非常格式化。

　　“都市情感劇的走紅與走偏，經(jīng)濟(jì)效益是最大的驅(qū)動(dòng)因素。為了達(dá)到高的收視率，編劇和導(dǎo)演的手段可謂是無所不用之極。”周星說，“由于電視劇市場(chǎng)化功能的逐步完備，我國(guó)的電視劇開始轉(zhuǎn)換為藝術(shù)產(chǎn)品，成為越做越大的大眾文化產(chǎn)業(yè)。也就是說，電視劇的所謂藝術(shù)功能已服務(wù)于其市場(chǎng)流通的商品屬性，因此電視劇制片方必須遏制這種市場(chǎng)化炒作劇情的劇本在情感影視劇中泛濫。”