一部《不要和陌生人說話》，讓家庭暴力和婦女權(quán)益成為社會關(guān)注的話題；繼《牽手》之后，《溫柔陷阱》、《手機》等一系列“婚外情”題材的影視劇扎堆兒湊熱鬧；一部《雙面膠》，掀起婆媳關(guān)系的全國熱議；一部《金婚》，讓很多人看到了對愛情、對婚姻的堅守……

　　它們不同于古裝劇和偶像劇，它們貼近生活卻又比生活更直白，赤裸裸地將生活中的矛盾展現(xiàn)，發(fā)人深省。

　　漫漫人生路上下求索，心中渴望真誠的生活……

　　《渴望》當代情感劇的里程碑

　　1990年歲末風(fēng)靡全國的電視劇《渴望》，可以說是第一部力證中國觀眾喜歡人間煙火的電視劇�！犊释�》的熱播，使中國人的作息時間一夜之間被打亂，萬人空巷。據(jù)數(shù)字統(tǒng)計，該劇曾創(chuàng)造了中國電視劇最高收視率——90.78%，當時的北京市犯罪率也有所下降。

　　該劇以“文革”那個年代為背景，以女主人公劉慧芳為中心人物，一條故事線索講述她的人生經(jīng)歷，另一條是關(guān)于棄嬰小芳的身世之謎。很簡單直白的劇情，為什么人們那么鐘情？就像主題歌中唱的：“……恩怨忘卻，留下真情從頭說。相伴人間萬家燈火，故事不多，宛如平常一段歌，過去未來共斟酌。漫漫人生路啊，上下求索，心中渴望真誠的生活……”

　　上世紀整個80年代，內(nèi)地的熒屏收視都被港臺劇和日劇壟斷，當時正值改革開放的關(guān)鍵時期，北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院教授周星介紹：“新中國成立后，所展示的情感類影視劇作品，普遍以表達人的真摯情感為主要內(nèi)容，劇本中涉及的感情線索相對單一。改革開放后，伴隨著人們一些被禁錮思想解放，使得整個社會對人的情感生活更寬容，人的情感越豐富，對情感的追求就越多樣化，劇本的創(chuàng)作也為人們真情實感的釋放亮起綠燈，這不得不說是中國影視界的一個進步。”

　　正是這種多元化的情感釋放突破了十年間影視劇內(nèi)容的單一性，人們不僅在電視中看到了情感的多樣性變化，也滿足了觀眾對美好生活向往的普遍心理訴求。對真善美的追求一度成為了當時獨特的文化現(xiàn)象。

　　《渴望》當年花了102萬元，平均每集兩萬元，成本如此之低，口碑如此之好，《渴望》卻還是賠了，最后只收回來59萬元。它也給后面的電視劇提供了一個范本，怎么拍電視劇？如何走向市場？《渴望》之后，眾多情感影視劇如雨后春筍般成長，而漸漸完善的拍攝和市場流程也使得電視劇生產(chǎn)更加有章可循。

　　《渴望》無疑成為了中國影視劇在生活情感題材方面探索的一個里程碑。

　　悠悠歲月欲說當年好困惑,亦真亦幻難取舍……

　　當代情感影視劇的“畸情迷途”

　　隨著社會的發(fā)展，人的思想情感的豐富流露，中國影視劇本的創(chuàng)作者也進入了“諸子百家”競相爭鳴的階段，創(chuàng)作者們不惜筆墨，將不同類型的生活情感在劇本中濃墨重彩，描摹得淋漓盡致，使得情感影視劇持續(xù)升溫，原來它與涉案劇、古裝劇并稱為中國電視劇的三大支柱，而今卻獨占鰲頭。

　　1999年，一部以婚外情為主題的電視劇《牽手》的熱播，賺足了人們的眼淚，較高的收視率自然也給投資方帶來了可觀的經(jīng)濟效益。隨即，好多同類型的電視劇相繼跟風(fēng)，對愛情的拷問成為了新的情感劇題材，“婚外戀”、“三角”甚至“多角”戀成了劇中“主打”情感。更有“姐弟戀”、“一夜情”、“亂倫”等類似的新鮮劇情出爐�！蹲寪圩鲋鳌�、《危險真情》、《溫柔陷阱》、《情感陰謀》、《出軌》、《情問》、《女人不傷心》、《今生情未了》、《一個女人兩個家》、《愛情滋味》等一系列言情劇蜂擁而上。

　　《出軌》導(dǎo)演劉二威曾在相關(guān)媒體上說，《出軌》是一部描寫家庭暴力和婚外戀的力作，以非�，F(xiàn)實的視角敘述生活中的種種情感出軌問題，將“姐弟戀”、“三角戀”、“一夜情”、“婚外情”等情感問題反映到影視作品中，真實地展現(xiàn)了現(xiàn)代社會中人們遭遇的情感迷茫。他的這種表白很有代表性，但問題是這種種的畸形情感搬上熒屏之后，已經(jīng)集中、放大和強化了，已不同于生活的原生態(tài)。戲劇手段的應(yīng)用只會助長煽情，它帶到觀眾面前的情感是否真實，就另當別論了。

　　這些內(nèi)容著實讓普通老百姓頭暈?zāi)垦Ａ艘魂囎�，可�?ldquo;戲”無止境，這些錯綜復(fù)雜的戀愛遭遇，又在繼續(xù)上演什么樣的“曠世奇情”？很多導(dǎo)演似乎已不再滿足于單純的言情，情感劇逐漸開始與懸疑劇、紅色經(jīng)典劇、反腐倡廉劇甚至古裝戲雜交，滋生出很多“怪胎”。

　　值得一提的是還有一部電視劇《情感陰謀》，它號稱“開中國電視劇情感懸念片之先河”。劇本采用情感加陰謀加復(fù)仇的敘述模式，環(huán)環(huán)相扣，險象環(huán)生。這部戲與其說劇中人時刻深陷在各種陰謀的旋渦中，不如說更像是電視劇導(dǎo)演的陰謀。

　　這些電視劇中的共通之處在于人物大部分十分類型化，缺乏個性。事件因果關(guān)系設(shè)置常常過分簡單、驚人雷同，甚至到了可笑的地步。而對矛盾的解決通常也非常格式化。

　　“都市情感劇的走紅與走偏，經(jīng)濟效益是最大的驅(qū)動因素。為了達到高的收視率，編劇和導(dǎo)演的手段可謂是無所不用之極。”周星說，“由于電視劇市場化功能的逐步完備，我國的電視劇開始轉(zhuǎn)換為藝術(shù)產(chǎn)品，成為越做越大的大眾文化產(chǎn)業(yè)。也就是說，電視劇的所謂藝術(shù)功能已服務(wù)于其市場流通的商品屬性，因此電視劇制片方必須遏制這種市場化炒作劇情的劇本在情感影視劇中泛濫。”