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從《渴望》到《金婚》 當(dāng)代情感類型影視劇透視

來源:人民網(wǎng)-《人民日?qǐng)?bào)海外版》 時(shí)間:2009-04-17 10:35:06
      “幸福是什么?”這問題聽起來似乎有點(diǎn)兒俗套,但演繹著尋找真情和幸福的故事永遠(yuǎn)不會(huì)缺少觀眾,從上世紀(jì)末開始,以生活情感為題材的影視劇紅遍了半邊天。
  直到今天,情感類型影視劇并沒有衰弱的趨勢(shì),受眾群反而越來越廣,仍占屏幕的主流,似乎很多人能通過劇中的情節(jié)找到自己并進(jìn)行自我剖析,從而更深刻地認(rèn)識(shí)問題、發(fā)現(xiàn)癥結(jié),并有效地解決,這也是此類影視劇的重要社會(huì)價(jià)值。
  一部《不要和陌生人說話》,讓家庭暴力和婦女權(quán)益成為社會(huì)關(guān)注的話題;繼《牽手》之后,《溫柔陷阱》、《手機(jī)》等一系列“婚外情”題材的影視劇扎堆兒湊熱鬧;一部《雙面膠》,掀起婆媳關(guān)系的全國(guó)熱議;一部《金婚》,讓很多人看到了對(duì)愛情、對(duì)婚姻的堅(jiān)守……

  它們不同于古裝劇和偶像劇,它們貼近生活卻又比生活更直白,赤裸裸地將生活中的矛盾展現(xiàn),發(fā)人深省。

  漫漫人生路上下求索,心中渴望真誠(chéng)的生活……

  《渴望》當(dāng)代情感劇的里程碑

  1990年歲末風(fēng)靡全國(guó)的電視劇《渴望》,可以說是第一部力證中國(guó)觀眾喜歡人間煙火的電視劇!犊释返臒岵,使中國(guó)人的作息時(shí)間一夜之間被打亂,萬人空巷。據(jù)數(shù)字統(tǒng)計(jì),該劇曾創(chuàng)造了中國(guó)電視劇最高收視率——90.78%,當(dāng)時(shí)的北京市犯罪率也有所下降。

  該劇以“文革”那個(gè)年代為背景,以女主人公劉慧芳為中心人物,一條故事線索講述她的人生經(jīng)歷,另一條是關(guān)于棄嬰小芳的身世之謎。很簡(jiǎn)單直白的劇情,為什么人們那么鐘情?就像主題歌中唱的:“……恩怨忘卻,留下真情從頭說。相伴人間萬家燈火,故事不多,宛如平常一段歌,過去未來共斟酌。漫漫人生路啊,上下求索,心中渴望真誠(chéng)的生活……”

  上世紀(jì)整個(gè)80年代,內(nèi)地的熒屏收視都被港臺(tái)劇和日劇壟斷,當(dāng)時(shí)正值改革開放的關(guān)鍵時(shí)期,北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院教授周星介紹:“新中國(guó)成立后,所展示的情感類影視劇作品,普遍以表達(dá)人的真摯情感為主要內(nèi)容,劇本中涉及的感情線索相對(duì)單一。改革開放后,伴隨著人們一些被禁錮思想解放,使得整個(gè)社會(huì)對(duì)人的情感生活更寬容,人的情感越豐富,對(duì)情感的追求就越多樣化,劇本的創(chuàng)作也為人們真情實(shí)感的釋放亮起綠燈,這不得不說是中國(guó)影視界的一個(gè)進(jìn)步。”

  正是這種多元化的情感釋放突破了十年間影視劇內(nèi)容的單一性,人們不僅在電視中看到了情感的多樣性變化,也滿足了觀眾對(duì)美好生活向往的普遍心理訴求。對(duì)真善美的追求一度成為了當(dāng)時(shí)獨(dú)特的文化現(xiàn)象。

  《渴望》當(dāng)年花了102萬元,平均每集兩萬元,成本如此之低,口碑如此之好,《渴望》卻還是賠了,最后只收回來59萬元。它也給后面的電視劇提供了一個(gè)范本,怎么拍電視。咳绾巫呦蚴袌(chǎng)?《渴望》之后,眾多情感影視劇如雨后春筍般成長(zhǎng),而漸漸完善的拍攝和市場(chǎng)流程也使得電視劇生產(chǎn)更加有章可循。

  《渴望》無疑成為了中國(guó)影視劇在生活情感題材方面探索的一個(gè)里程碑。

  悠悠歲月欲說當(dāng)年好困惑,亦真亦幻難取舍……

  當(dāng)代情感影視劇的“畸情迷途”

  隨著社會(huì)的發(fā)展,人的思想情感的豐富流露,中國(guó)影視劇本的創(chuàng)作者也進(jìn)入了“諸子百家”競(jìng)相爭(zhēng)鳴的階段,創(chuàng)作者們不惜筆墨,將不同類型的生活情感在劇本中濃墨重彩,描摹得淋漓盡致,使得情感影視劇持續(xù)升溫,原來它與涉案劇、古裝劇并稱為中國(guó)電視劇的三大支柱,而今卻獨(dú)占鰲頭。

  1999年,一部以婚外情為主題的電視劇《牽手》的熱播,賺足了人們的眼淚,較高的收視率自然也給投資方帶來了可觀的經(jīng)濟(jì)效益。隨即,好多同類型的電視劇相繼跟風(fēng),對(duì)愛情的拷問成為了新的情感劇題材,“婚外戀”、“三角”甚至“多角”戀成了劇中“主打”情感。更有“姐弟戀”、“一夜情”、“亂倫”等類似的新鮮劇情出爐。《讓愛做主》、《危險(xiǎn)真情》、《溫柔陷阱》、《情感陰謀》、《出軌》、《情問》、《女人不傷心》、《今生情未了》、《一個(gè)女人兩個(gè)家》、《愛情滋味》等一系列言情劇蜂擁而上。

  《出軌》導(dǎo)演劉二威曾在相關(guān)媒體上說,《出軌》是一部描寫家庭暴力和婚外戀的力作,以非,F(xiàn)實(shí)的視角敘述生活中的種種情感出軌問題,將“姐弟戀”、“三角戀”、“一夜情”、“婚外情”等情感問題反映到影視作品中,真實(shí)地展現(xiàn)了現(xiàn)代社會(huì)中人們?cè)庥龅那楦忻悦。他的這種表白很有代表性,但問題是這種種的畸形情感搬上熒屏之后,已經(jīng)集中、放大和強(qiáng)化了,已不同于生活的原生態(tài)。戲劇手段的應(yīng)用只會(huì)助長(zhǎng)煽情,它帶到觀眾面前的情感是否真實(shí),就另當(dāng)別論了。

  這些內(nèi)容著實(shí)讓普通老百姓頭暈?zāi)垦A艘魂囎樱墒?ldquo;戲”無止境,這些錯(cuò)綜復(fù)雜的戀愛遭遇,又在繼續(xù)上演什么樣的“曠世奇情”?很多導(dǎo)演似乎已不再滿足于單純的言情,情感劇逐漸開始與懸疑劇、紅色經(jīng)典劇、反腐倡廉劇甚至古裝戲雜交,滋生出很多“怪胎”。

  值得一提的是還有一部電視劇《情感陰謀》,它號(hào)稱“開中國(guó)電視劇情感懸念片之先河”。劇本采用情感加陰謀加復(fù)仇的敘述模式,環(huán)環(huán)相扣,險(xiǎn)象環(huán)生。這部戲與其說劇中人時(shí)刻深陷在各種陰謀的旋渦中,不如說更像是電視劇導(dǎo)演的陰謀。

  這些電視劇中的共通之處在于人物大部分十分類型化,缺乏個(gè)性。事件因果關(guān)系設(shè)置常常過分簡(jiǎn)單、驚人雷同,甚至到了可笑的地步。而對(duì)矛盾的解決通常也非常格式化。

  “都市情感劇的走紅與走偏,經(jīng)濟(jì)效益是最大的驅(qū)動(dòng)因素。為了達(dá)到高的收視率,編劇和導(dǎo)演的手段可謂是無所不用之極。”周星說,“由于電視劇市場(chǎng)化功能的逐步完備,我國(guó)的電視劇開始轉(zhuǎn)換為藝術(shù)產(chǎn)品,成為越做越大的大眾文化產(chǎn)業(yè)。也就是說,電視劇的所謂藝術(shù)功能已服務(wù)于其市場(chǎng)流通的商品屬性,因此電視劇制片方必須遏制這種市場(chǎng)化炒作劇情的劇本在情感影視劇中泛濫。”
作者:  責(zé)任編輯:王芳芳
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