閆妮夏雨演繹悲喜生活與情路

《北風(fēng)那個(gè)吹》編劇高滿堂

《北風(fēng)那個(gè)吹》吹到心坎勾起記憶

　　新浪娛樂訊 有兩個(gè)看似不相干的新聞：一是觀眾到網(wǎng)上查閱電視劇《北風(fēng)那個(gè)吹》，會(huì)看到很多標(biāo)簽是“另類知青劇”，二是愛好滑雪的夏雨不久前在京郊滑雪，被眾人認(rèn)出，直喊“帥子”。這兩條新聞?dòng)钟兄鴥?nèi)在聯(lián)系，并共同印證了一個(gè)事實(shí)：與以往全然不同的知青劇，比以往更活力的知青形象，被人們認(rèn)知、接受、好評！

　　*一次電視劇新審美，一座電視劇里程碑

　　人們給了這部知青劇“另類”的標(biāo)注，給了“帥子”以掌聲�，F(xiàn)在走到哪里，都會(huì)聽見人們在談議《北風(fēng)那個(gè)吹》，該劇在新聞界、學(xué)術(shù)界、藝術(shù)界被冠以全新的審美界定，在熒屏上和百姓中也各地開花，好評不斷，贏得了很多粉絲。“第一季度收視報(bào)告”指出《北風(fēng)那個(gè)吹》稱霸第一季度：人人都愛牛鮮花。

　　我們?yōu)檫@部電視劇喝彩。因?yàn)椤侗憋L(fēng)那個(gè)吹》是電視劇史的又一次“開山”——是“知青傷痕文學(xué)”后全新“知青尚美文學(xué)”的開山之作。

　　2008年初，我們看到了《闖關(guān)東》，認(rèn)識了朱開山，《闖》劇是大題材民族與時(shí)代力作的開山劇制，目前各地跟風(fēng)不斷；

　　今年初，我們看到了《北風(fēng)那個(gè)吹》，認(rèn)識了一批全新的知青，也借由高滿堂這部好劇全新審視一代國人履歷。

　　知青一代人的相關(guān)題材，以前有諸如《蹉跎歲月》等作品，梁曉聲、葉辛等都講述過難忘的知青故事。高滿堂說：40年后再寫知青故事，不僅僅是為了懷舊，而應(yīng)在更高層次上審視反思那段歲月的人與事，也有了使用不那么沉重的筆觸的心胸。

　　從“知青時(shí)代”到“滿城盡是知青”再到“漸漸被遺忘的知青”，一代人的特有生活正離我們遠(yuǎn)去，但毋庸置疑的是，知青是和中國當(dāng)代所有家庭有千絲萬縷干系的一代。

　　面對“后知青時(shí)代”，高滿堂說：寫《北風(fēng)那個(gè)吹》的時(shí)候我追求一種新的表達(dá)，即把我以前習(xí)慣的表達(dá)要放一下，并希望用這種新的表達(dá)讓《北風(fēng)那個(gè)吹》呈現(xiàn)“代際共鳴”，即讓知青、知青的父母，知青的后代共同喜愛這部全新的知青故事，塑造啟迪、慰藉人民的人物形象。

　　在北京衛(wèi)視統(tǒng)計(jì)顯示該劇平均收視率6.6，一舉打破了北京臺打造北京衛(wèi)視以來的收視紀(jì)錄，是北京衛(wèi)視收視冠軍，坐擁9.82%的最高收視率；在山東衛(wèi)視首輪播出也取得驕人業(yè)績，白天收視超過《闖關(guān)東》。該劇在北京、山東首播后二輪遼寧、吉林、黑龍江、山西四家衛(wèi)視登陸，同樣在沒有炒作宣傳的情形下越播越火，續(xù)寫收視效果和百姓口碑的“雙重佳話”。難能可貴的是《北風(fēng)那個(gè)吹》老少通吃，男女皆愛。

　　《北風(fēng)那個(gè)吹》讓大眾看到了，任何時(shí)代都有大愛大美，貧瘠的生活中也有美麗的浪漫。《北風(fēng)》以獨(dú)到的角度、獨(dú)特的切入點(diǎn)和獨(dú)有的講述方式和鮮活的人物形象，積極創(chuàng)新，鑄就了中國電視劇、電視文學(xué)史上的里程碑。

　　*《北風(fēng)》是“傷痕”和“尚美”分水嶺

　　本劇中，大情大義的牛鮮花、充滿才氣而又愛惹事的帥子、敢愛敢恨的劉青等知青形象個(gè)個(gè)生動(dòng)鮮活，他們既有率真可愛的一面，又有軟弱無知、不完美的一面。

　　他們曾經(jīng)迷惘、困惑。

　　他們“向溝里望一望心里悶得慌，向城里望一望心里亮堂堂”。

　　《北風(fēng)》立足講述他們面對愛情、面對生活、面對欲望、面對回城時(shí)的選擇，講述人生的堅(jiān)韌、青春的選擇，也講些許的迷失、覺醒后的悔恨與自拔。對于過去的艱難歲月，不光是詛咒、悔恨，關(guān)鍵是從過去尋找到那個(gè)時(shí)代的寶貴財(cái)富。

　　該劇是“傷痕文學(xué)”和“尚美文學(xué)”分水嶺。

　　從藝術(shù)審美來看，“傷痕文學(xué)”是剛剛從夢魘中醒來的人們迫不及待地想要訴說，情緒激動(dòng)，感情過于濃烈，敘述過于急切，揭露曝光丑惡的功利性過強(qiáng)，說教味濃重。以往的知青題材的電視劇大多是表現(xiàn)災(zāi)難，作品一味注重悲慘故事的敘述而忽視了對人格的刻劃。這樣，主人公就只是單純的受難者而非美的體現(xiàn)者，其悲劇只是災(zāi)難的展現(xiàn)而不是"美的毀滅"，少了些永恒的的震撼和心靈的升華。而普通人公司、高滿堂編劇、安建導(dǎo)演的《北風(fēng)那個(gè)吹》是在大笑中展現(xiàn)崇高，大笑中我們重新解讀了苦難。以高滿堂為代表的藝術(shù)家，開始在苦難中挖掘幸福，他們并不否認(rèn)有苦難，但苦難已經(jīng)不是他們作品的主旋律，堅(jiān)持、盼望才是他們筆下知青的真正精神。